சில்வினா ஒகாம்போ மற்றும் அவரது கதைகளில் ஒன்று

தளத்தை சுற்றி நடப்பது taringa, அவரது இடுகைகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை நாய்களுக்கான உளவியல் பற்றிய ஒரு கட்டுரையையும், ஹைடெஜீரியன் தத்துவத்தைப் பற்றிய மற்றொரு கட்டுரையையும் அளிக்கக் கூடியது, நான் ஒரு இடுகையைப் பார்த்தேன், அது எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியைத் தந்தது, அதேபோல் என் அறியாமையில் என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது.

சில்வினா ஒகாம்போ ஒரு பதவிக்கு தகுதியானவர், அங்கு நான் படிக்கவில்லை என்று ஒரு கதை வெளியிடப்பட்டது, அதைக் கண்டு நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். எழுத்தாளரைப் பற்றி போர்ஜஸ் எழுதிய ஒரு மதிப்புரையுடன் இதை உங்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்புகிறேன்.

பைபிளின் முதல் வசனத்தின் கடவுளைப் போலவே, ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் ஒரு உலகத்தை உருவாக்குகிறார்கள். இந்த படைப்பு, தெய்வீகத்தைப் போலல்லாமல், வெளித்தோற்றம் அல்ல; இது நினைவகத்திலிருந்து எழுகிறது, நினைவகத்தின் ஒரு பகுதியை மறந்துவிடுவதிலிருந்து, முந்தைய இலக்கியங்களிலிருந்து, ஒரு மொழியின் பழக்கவழக்கங்களிலிருந்து, அடிப்படையில், கற்பனை மற்றும் ஆர்வத்திலிருந்து. […] சில்வினா ஒகாம்போ ஒரு யதார்த்தத்தை முன்வைக்கிறார், அதில் சிமெரிக்கல் மற்றும் ஹோம்மேட் இணைந்து வாழ்கின்றன, குழந்தைகளின் நுணுக்கமான கொடுமை மற்றும் மனச்சோர்வு, ஐந்தாவது மற்றும் புராணங்களின் பராகுவேயன் காம்பால். . கவிதை மற்றும் ஆன்மாக்களின் எடை, அதில் ஹ்யூகோ பேசுகிறார். அதை வரையறுக்கக்கூடிய சொற்களில், மிகத் துல்லியமானது, சிறந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். "

ஜார்ஜ் லூயிஸ் போர்கஸ்

இன்னொருவருக்கு அவரை - சில்வினா ஒகாம்போ

நான் அவரைப் பார்ப்பேன் என்று எதிர்பார்த்தேன், ஆனால் உடனடியாக அல்ல, ஏனென்றால் என் தொந்தரவு மிகப் பெரியதாக இருந்திருக்கும். அவர் எப்போதுமே எங்கள் சந்திப்பை ஒத்திவைத்தார், சில காரணங்களால் அவர் புரிந்து கொண்டார் அல்லது இல்லை. அதைப் பார்க்கவோ அல்லது மற்றொரு நாள் பார்க்கவோ கூடாது என்ற எளிய சாக்குப்போக்கு. அதனால் ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, நேரம் உணராமல், முகத்தின் தோலைத் தவிர, முழங்கால்கள், கழுத்து, கன்னம், கால்கள் போன்ற வடிவங்களில், குரலின் ஊடுருவலில், நடைபயிற்சி, கேட்பது, வைப்பது கன்னத்தில் கை, ஒரு சொற்றொடரை மீண்டும் கூறுதல், வலியுறுத்தல், பொறுமையின்மை, யாரும் கவனிக்காதது, அளவு அதிகரிக்கும் குதிகால், உதடுகளின் மூலைகளில், கண்களின் கருவிழியில், மாணவர்களில், மாணவர்களில் கைகள், தலைமுடிக்கு பின்னால் மறைந்திருக்கும் காதில், கூந்தலில், நகங்களில், முழங்கையில், ஓ, முழங்கையில்!, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள் என்று சொல்லும் வழியில்? அல்லது உண்மையில் அல்லது அது இருக்க முடியுமா அல்லது எந்த நேரத்தில்? அல்லது எனக்கு அவரைத் தெரியாது. இல்லை, பிராம்ஸ் அல்ல, பீத்தோவன், நன்றாக, சில புத்தகங்கள். இருப்பை விட முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ம ile னம், அவர்களின் சூழ்ச்சிகளை அசைத்தது.

எந்தவொரு சந்திப்பும் நடக்கவில்லை, அது முற்றிலும் அபத்தமானது அல்ல: பொதிகளின் ஒரு குவியல் என்னை மூடியது, அவர், ரொட்டி சாப்பிட்டு, ஒரு பாட்டில் மது மற்றும் ஒரு கோகோ கோலாவை வைத்திருந்தார், என் கையை அசைப்பதாக நடித்தார். எப்போதாவது யாரோ தடுமாறினார்கள், விடைபெறுவது எதற்கு முன்பு? தொலைபேசி எப்போதும் தவறானது என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் ஒருவரின் சுவாசம் அவரது சுவாசத்திற்கு சரியாக ஒத்திருந்தது, பின்னர், அறையின் இருளில், அவரது கண்கள் தோன்றின, வண்ணத்தில் அந்த அடிப்பகுதியின் குரலின் தும்பை தோன்றியது, அதைத் தெரிவிக்கும் ஒரு குரல். பாலைவனத்துடன். அல்லது கற்களுக்கு இடையில் ஓடும் ஒரு நதியின் சில கிளைகளுடன், அதன் நதி, மிக உயர்ந்த மலைகளில், இந்த அதிசயங்களைக் காண தூரத்திலிருந்து வந்த பூமாக்கள் அல்லது புகைப்படக்காரர்களை ஈர்த்தது. அவரைப் போன்றவர்களைப் பார்ப்பது எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. ஏறக்குறைய ஒரே மாதிரியாக தோற்றமளிக்கும் சிலர், அல்லது கண் இமைகளை முழுவதுமாக மூடுவதற்கான வழி, ஏதாவது வலிக்கிறது போல.

அவருடன் பேசும் நபர்களிடமோ அல்லது அவரை அதிகம் அறிந்தவர்களிடமோ அல்லது அந்த நாட்களில் அவரைப் பார்க்கப் போகிறவர்களிடமோ பேசுவதும் எனக்கு பிடித்திருந்தது. ஆனால், ரயில் அதன் இலக்கை அடைய வேண்டியதைப் போல நேரம் ஓடிக்கொண்டிருந்தது, காவலர் தூங்கிக்கொண்டிருக்கும் பயணிகளின் கதவைத் தட்டும்போது அல்லது அடுத்த நிலையத்தை அறிவிக்கும்போது, ​​பயணத்தின் முடிவு. நாங்கள் சந்திக்க வேண்டியிருந்தது. நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்காத அளவுக்கு பழகிவிட்டோம். ஜன்னல் வழியாக கூட நான் அதைப் பார்க்கவில்லை என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அந்த இருண்ட பிற்பகல் வெளிச்சத்தில், ஏதோ காணவில்லை என்று உணர்ந்தேன்.

நான் ஒரு கண்ணாடியின் முன் கடந்து என்னைத் தேடினேன். நான் கண்ணாடியின் உள்ளே பார்க்கவில்லை, ஆனால் அறையில் மறைவை மற்றும் அந்த இடத்தில் நான் பார்த்திராத ஒரு டயானா ஹன்ட்ரஸின் சிலை. நான் ஒரு பயனற்ற முறையில் நானே பாசாங்கு செய்ததால், அது ஒரு கண்ணாடியாக நடித்த ஒரு கண்ணாடி.

கதவு திறக்கும் என்றும் அவர் எந்த நேரத்திலும் தோன்றுவார் என்றும், அவர்களின் அன்பை உயிரோடு வைத்திருந்த ஒத்திவைப்புகள் முடிவடையும் என்றும் அவள் பயந்தாள். அவர் ஒரு கம்பளத்தின் ரோஜாவில் தரையில் படுத்துக் கொண்டு காத்திருந்தார், மோதிரத்தை நிறுத்த முன் வாசலில் மணிக்காகக் காத்திருந்தார், காத்திருந்தார், காத்திருந்தார், காத்திருந்தார். அவர் நாளின் கடைசி வெளிச்சம் போகும் வரை காத்திருந்தார், பின்னர் அவர் கதவைத் திறந்தார், எதிர்பார்க்காதவர் உள்ளே நுழைந்தார். அவர்கள் கைகளைப் பிடித்தார்கள். அவர்கள் கம்பளத்தின் மீது ரோஜா மீது விழுந்து, சக்கரம் போல உருண்டு, மற்றொரு விருப்பத்தால் ஒன்றுபட்டு, மற்ற கைகளால், மற்ற கண்களால், மற்ற பெருமூச்சுகளால். அந்த தருணத்தில்தான் கம்பளம் நகரத்தின் மீது, தெருவில் இருந்து தெருவுக்கு, அக்கம் பக்கத்திலிருந்து அக்கம் பக்கமாக, சதுரத்திலிருந்து சதுரத்திற்கு அமைதியாக பறக்கத் தொடங்கியது, அது நதி தொடங்கிய அடிவானத்தின் விளிம்பை அடையும் வரை, வறண்ட கடற்கரையில், கட்டில்ஸ் வளர்ந்து, நாரைகள் பறந்தன. விடியல் மெதுவாக, மிக மெதுவாக அவர்கள் பகலையும் இரவின் பற்றாக்குறையையும், அல்லது அன்பின் பற்றாக்குறையையும், அல்லது அவர்கள் வாழ்ந்த எல்லாவற்றின் பற்றாக்குறையையும் கவனிக்கவில்லை, அந்த தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறார்கள். அவர்கள் ஒரு மறதி என்ற கற்பனையில் தொலைந்து போனார்கள் - அவர் இன்னொருவருக்காகவும், இன்னொருவருக்காகவும்- அவர்கள் சமரசம் செய்தனர்.