ஒரு கவிதையின் மீட்டர்

ஒரு கவிதையைப் புரிந்து கொள்ள, அதை உருவாக்கும் பல்வேறு காரணிகளை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். கவிதை என்பது ஒரு கலை மற்றும் கவிஞருக்கு நன்கு தெரிந்த விதிகளின் வரிசையைப் பின்பற்றுகிறது மற்றும் கவிதையின் நல்ல வாசகர் மேலும் அறிய விரும்புகிறார்.. சமீபத்திய தசாப்தங்கள் மற்றும் ஆண்டுகளில் இந்த இலக்கிய வகை எப்போதும் பின்பற்றப்படும் விதிகள் மிகவும் நெகிழ்வானதாக மாறியது உண்மைதான். ஆனால் நீங்கள் எந்த வகையான கவிதையை உருவாக்க விரும்புகிறீர்கள் என்பதைத் தேர்வுசெய்ய முதலில் இந்த விதிகளைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் அல்லது படித்து மகிழ வேண்டும்.

ஒரு கவிதையின் மெட்ரிக் ஒரு கட்டத்தில் நாம் அனைவரும் பள்ளியில் படிக்கும் கூறுகளால் ஆனது; இன்னும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வெற்றி மற்றும் ஆழத்துடன் நாம் இன்றும் நினைவில் வருகிறோம். இந்த கட்டுரையில் ஒரு கவிதையின் மெட்ரிக்கில் முக்கிய விதிகளை நாங்கள் சேகரிக்கிறோம்.

முதல் கருத்துக்கள்: வசனம், சரணம் மற்றும் கவிதை

வசனங்கள் ஒவ்வொன்றும் வரிகள் அவை கவிதை உரை அமைப்பை உருவாக்குகின்றன மற்றும் அவை ஒரு அளவுகோலுக்கு உட்பட்டவை.

இந்த சரணம், ராயல் ஸ்பானிஷ் அகாடமி கூறுகிறது, அது "ஒவ்வொரு பகுதியும் அதே எண்ணிக்கையிலான வசனங்கள் மற்றும் சில கவிதைப் பாடல்களைப் போலவே வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

அப்படியானால் கவிதை என்பது மொத்த அமைப்பு. இது வசனங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அது உருவாக்கப்பட்ட வசனத்தின் வகையைப் பொறுத்து மாறி நீளத்தைக் கொண்டிருக்கலாம்.

ஒரு கவிதையை அளவிடுவதற்கு மெட்ரிக் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அதன் வசனங்கள் மற்றும் சரணங்கள் அளவிடப்படுகின்றன. கவிதை உரையை கட்டமைக்க உதவுகிறது. அதனால்தான், கவிதை எழுதுவது அல்லது அதை பகுப்பாய்வு செய்வது என்றால், மெட்ரிக் தெரிந்து கொள்வது மிகவும் முக்கியம். மெட்ரிக்கில் வசனங்கள் மற்றும் சரணங்களை அளவிடும் வெவ்வேறு கூறுகள் உள்ளன: ஒரு வசனம் பொதுவாக மெய் அல்லது ஒத்திசைவாக இருக்கலாம், இது எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்து அதிக அல்லது குறைவான கலையாக இருக்கலாம், அதற்கான அளவீட்டு வடிவம் உள்ளது.

அசோசனண்ட் மற்றும் மெய் ரைம்

மெய் ரைம் என்பது இறுதிச் சொற்கள் மெய்யெழுத்து ரைம் ஆகும், அதாவது, மெய் மற்றும் உயிர் ஒலிகளுடன் பொருந்துகிறது. உதாரணமாக:

[…] உங்கள் உடல் வெளியேறும், உங்கள் கவனிப்பு அல்லஇளம்பெண்;

அவை சாம்பலாக இருக்கும், ஆனால் அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்;

தூசி அவர்கள் இருக்கும், காதல் இன்னும் தூசிஇளம்பெண்".

அசோனன்ஸ் ரைம் உயிரெழுத்துக்களில் மட்டுமே ஒத்துப்போகிறது. உதாரணமாக:

கல்வெட்டு இல்லைuna,

மறதி இருக்கும் இடத்தில்

என் டி இருக்கும்umba.

சிறிய கலை மற்றும் பெரிய கலை வசனங்கள்

சிறிய கலை வசனங்கள்

எட்டு எழுத்துக்கள் வரை உள்ள அந்த வசனங்கள். ஸ்பானிய மொழி, அதன் தாள மற்றும் தாளத்தின் காரணமாக, எட்டு எழுத்துக்களை அதன் வசனத்திற்கு இணையாக கொண்டுள்ளது. சிறிய கலை வசனங்கள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன:

• 2 அசைகள்: bisílabo.
• 3 எழுத்துக்கள்: திரியெழுத்து.
• 4 எழுத்துக்கள்: டெட்ராசில்லபிள்.
• 5 அசைகள்: பெண்டாசிலாபோ
• 6 எழுத்துக்கள் ஹெக்ஸாசிலாபோ.
• 7 அசைகள்: ஹெப்டசிலாபோ
• 8 எழுத்துக்கள்: எண்ம எழுத்துக்கள்.

முக்கிய கலை வசனங்கள்

Sஎட்டு எழுத்துக்களுக்கு மேல் உள்ள வசனங்களில். ஸ்பானிய மொழியில் உயர் கலையில், ஹெண்டெகாசிலாபிக் வசனம் தனித்து நிற்கிறது (இத்தாலிய செல்வாக்கு காரணமாகவும்) இது பொதுவாக மற்ற சிறு கலை வசனங்களுடன் கவிதை அமைப்புகளில் இணைக்கப்படுகிறது. முக்கிய கலையின் வசனங்கள் பின்வருமாறு:

• 9 எழுத்துக்கள்: eneasílabo.
• 10 அசைகள்: சிதையக்கூடியது.
• 11 அசைகள்: ஹெண்டெகாசிலபிள்.
• 12 எழுத்துக்கள்: dodecasylable.
• 13 அசைகள்: ட்ரைடேகாசிலாபோ.
• 14 அசைகள்: அலெக்ஸாண்டிரியன்.

கூர்மையான மற்றும் தெளிவற்ற வார்த்தைகள்

எளிமையான சொற்கள் ஸ்பானிஷ் மொழியில் அதிகம் உள்ளன. ஒரு கவிதை உரையில் அவர்கள் ஒரு வசனத்தின் கடைசி எளிய வார்த்தையை கூட்டவோ அல்லது கழிக்கவோ இல்லை. உதாரணமாக:

"கடைசி [11 எழுத்துக்கள்] என் கண்களை மூடலாம்." "Pos-tré-ra" என்பது ஒரு தட்டையான வார்த்தையாகும், இது கவிதைக்கு கூடுதல் அசை சேர்க்கவில்லை.

மாறாக, வசனங்கள் கடுமையான வார்த்தை அல்லது எஸ்ட்ருஜுலாவில் முடிவடையும் கவிதைகள் எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையை மாற்றியமைக்கின்றன. பலப்ராஸ் அகுடாஸ் ஒரு எழுத்தைச் சேர்க்கவும், அதற்குப் பதிலாக எஸ்ட்ருஜுலாஸ் ஒன்றைக் கழிக்கவும்.

கூர்மையான வார்த்தைகளுக்கு உதாரணம்: "காரணம் இல்லாமல் [7+1 = 8] / பெண்களை குற்றம் சாட்டும் ஆண்களை முட்டாள் [7+1 = 8]".

எஸ்ட்ருஜுலா வார்த்தைகளின் உதாரணம்: "உலகம் இருப்பதாகவும், கண்ணீர் இருப்பதாகவும் நான் நினைவில் கொள்கிறேன் [12-1=11]."

மெட்ரிக் உரிமங்கள்

சினலேஃபா

ஒரு வசனத்தில் ஒரு வார்த்தை ஒரு உயிரெழுத்தில் முடிவடையும் மற்றும் அடுத்தது கூட நடக்கும். இந்த வழக்கில், ஒரு சமிக்ஞை உருவாகிறது, அதாவது. கடைசி மற்றும் முதல் உயிரெழுத்துக்கள் இணைக்கப்பட்டு, ஒற்றை எழுத்தை உருவாக்குகிறது. உதாரணமாக: இலைaகாற்று (காற்றுக்கு இலை).

umlaut

டயாரிசிஸ் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது, ஏனெனில் ஆசிரியர் அதை வேண்டுமென்றே வைக்கிறார், அதாவது, இரண்டு உயிரெழுத்துக்கள் ஒன்றாகச் சென்று இரண்டு எழுத்துக்களாகப் பிரிக்கப்பட வேண்டும். இது ஒரு டிஃப்தாங்கின் எக்சிஷன் ஆகும். இந்த வழியில், மற்ற உரிமங்களுடன் நடப்பது போல, கவிஞர் விரும்பிய அளவீட்டை அடைகிறார். உதாரணம்: திரி-புகழ்-ஃபோ.

ஒத்திசைவு

இது டயாரிசிஸுக்கு எதிரானது. சினெரிசிஸ் இரண்டு உயிரெழுத்துக்களுடன் இணைகிறது, அவை கொள்கையளவில் பிரிக்கப்பட வேண்டும் ஏனெனில் அவை இயற்கையாக ஒரு இருமுனையை உருவாக்குவதில்லை. உதாரணம்: பeor/poeஆம்.

இடைவெளி

இடைவெளி என்பது சினலெஃபாவின் எதிர்நிலையை குறிக்கிறது. சேர வேண்டிய இரண்டு உயிரெழுத்துக்கள் (சொல்-இறுதி உயிர் மற்றும் சொல்-பின்வரும் உயிர்) சேராது. உதாரணம்: சிந்திக்கவும்a + en.

சரணங்களின் முக்கிய வகைகள்

அடுத்து கட்டுரை சரணங்களின் முக்கிய வகைகளை நீங்கள் காணலாம்: couplet, tercet, soleá, quartet, redondilla, serpentesio, quatrain, copla, seguidilla, cuaderna vía, limerick, quintet, lyre, sextet, sextilla, உடைந்த கால் ஜோடி, எட்டாவது உண்மையான, பத்தாவது அல்லது ஸ்பைனல், சொனெட், VA ஸ்பைனல்.

"நிலையான காதல், மரணத்திற்கு அப்பால்" பகுப்பாய்வு

அடுத்து பிரான்சிஸ்கோ டி கிவெடோவின் கவிதையை அலசுவோம். இது ஒரு சொனட், இது இரண்டு குவாட்ரைன்கள் மற்றும் இரண்டு மும்மடங்குகளாக பிரிக்கப்பட்ட ஒரு ஸ்ட்ரோஃபிக் வடிவம், மெய் ரைம். இவ்வகையில் செய்யுள்களின் எண்ணிக்கை, பாசுரம் மற்றும் சரணம் ஆகியவற்றை எவ்வாறு குறிப்பிடுவது என்பதையும் காட்ட முடியும். பின்னர் நீங்கள் சரிபார்க்கலாம் ஹெண்டெகாசிலேபிள்களுடன் தொடர்புடைய பெரிய எழுத்துக்கள், அதாவது ஆர்டே மேயர் (சிறிய எழுத்துகள் இருந்தால் நாம் சிறு கலை வசனங்களை எதிர்கொண்டிருப்போம்). அதேபோல், ரைம்கள் எவ்வாறு இணைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் சரணங்கள் எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதையும் நீங்கள் பார்க்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, இந்தக் கவிதை பின்வரும் அளவீட்டு அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது: ABBA ABBA CDC DCD.

என் கண்கள் கடைசியாக மூடட்டும் [A]

வெள்ளை நாள் என்னை அழைத்துச் செல்லும் நிழல், [B]

என்னுடைய இந்த ஆன்மாவை உங்களால் கட்டவிழ்த்துவிட முடியும் [B]

அவரது ஆர்வமுள்ள ஆர்வத்துடன் முகஸ்துதி நேரம்; [A]

ஆனால் இல்லை, மறுபுறம், கரையில், [A]

நினைவகத்தை விட்டுவிடும், அது எரிந்த இடத்தில்: [B]

நீச்சல் என் சுடர் குளிர்ந்த நீர் தெரியும், [B]

கடுமையான சட்டத்தின் மீதான மரியாதையை இழக்கிறது. [A]

சிறைக் கடவுளாக இருந்த ஆத்மா, [C]

இவ்வளவு நெருப்புக்கு நகைச்சுவையைக் கொடுத்த நரம்புகள், [D]

பெருமையுடன் எரிந்த மஜ்ஜைகள், [C]

உங்கள் உடல் வெளியேறும், உங்கள் கவனிப்பு அல்ல; [D]

அவை சாம்பலாக இருக்கும், ஆனால் அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்; [C]

அவர்கள் இருக்கும் தூசி, காதல் இன்னும் தூசி. [D]