Om vi tror att en berättelse är lättare att skriva eftersom den är kortare har vi helt fel.. Vi tenderar att tro att ju färre ord vi behöver för att säga något, desto lättare blir det att förmedla en idé. Men egentligen är det tvärtom. Och några mästare i historien har redan sagt det, som Cortázar eller Borges.
Men vad är en berättelse? I Dictionary of the Royal Spanish Academy sägs det att det är en berättelse, en berättelse. Det vill säga en novell, och oftast fiktiv. Naturligtvis finns det många sorters berättelser. En historia kan vara vad grannen berättar om vad som hände honom häromdagen på gatan, en anekdot.
Vi är också nu väldigt vana vid att höra att "berättelsens styrka." Normalt i pressen är det det som journalister håller fast vid när de talar om de olika ideologiska positionerna som omger oss. Den som kan skapa en mer konsekvent berättelse (eller få det att verka så) kommer att vara den som njuter av nämnda kraft.
Men nej, låt oss gå tillbaka till Cortázar, till Borges. Låt oss gå tillbaka till litteraturen. En berättelse är berättandet av en serie händelser som kan eller kanske inte presenteras i kronologisk ordning.. Vilket kanske är vad en läsare förväntar sig att hitta när han öppnar en berättelse, eller berättelse, som är ordnad från början till slut. Men så behöver det inte heller vara.
Kanske är det lättare att lista de element som en berättelse måste ha för att förstå vad den handlar om. Förutom att vara ett fiktivt narrativ med inledning, mitt och slut, är det här några punkter som kännetecknar en berättelse:
Element som definierar en berättelse
Korthet
Först och främst måste den vara kort. Det är per definition en historia. Men detta är också farligt. Det finns ingen specifik utvidgning för att klassificera de olika typerna av berättelser. Det finns vågar. Vi pratar om berättelser som kan sträcka sig till femtio sidor, för om det finns fler skulle vi till exempel prata om en kortroman. Men i allmänhet är de mellan två och tolv sidor (även om det bara är en möjlighet).
Rytm
Eftersom detta är en ganska kort text, berättelsen behöver ett ordentligt tempo. Här måste författaren använda sig av de berättande resurser som finns tillgängliga för honom, såsom ellipsis, valet av information och hans sätt att hantera den, hanteringen av beskrivningar, symboler (om några) eller användningen av adjektiv och adverb. eller underordnade klausuler.
Dessutom, låt oss inte glömma dialogerna. Det finns berättelser som inte ens behöver dialog. Dessa är ett mycket värdefullt verktyg i skrift eftersom de erbjuder mycket information, men ibland kan de vara överflödiga. Och i en berättelse måste man vara väldigt säker på om dialogerna är lämpliga eller inte.
Tecken
i en droppare Om vi pratar om en berättelse på ett par sidor, hur många karaktärer kan det vara? I en novell bör de vara mycket väl beskrivna. Vi kan föreställa oss ett förstoringsglas som förstorar ett inslag och historien kretsar kring det. En berättelse visar en del av karaktären. Beskrivningar, tidigare sammanhang, omständigheter, önskningar, handling, allt är föremål för ett specifikt ögonblick. I novellen kommer karaktären eller karaktärerna att porträtteras på ett foto. De syntetiseras utan att tappa fokus. Detta element kan vara ett av de svåraste att definiera.
Rum och tid
Minimerad. inte många utrymmen; beskrivningar är subtila och specifika. Om det vore relevant skulle det bero på att det är en karaktär till.
Tiden är väl definierad. Ellipsen kommer att vara ett mycket användbart verktyg om den används väl och om den är tidsinställd.
Valet av dessa två element är överlagt och relevant för berättelsen.
Berättaren
vanligtvis allvetande. Endast en berättare som vet allt kan berätta vad som verkligen är viktigt och betydelsefullt i en berättelse.
Det är dock också vanligt att hitta berättare i första person, kanske lite egoistiska som bara fokuserar på sig själva och berättar vad deras problem är eller vad som händer med dem. På så sätt skulle principen om kondensering av idéer lösas.
Enhet
Det här konceptet är nästan magiskt. För när vi talar om denna egenskap talar vi om sfäricitet (vilket Cortázar redan sa). Han tillskrev denna geometriska form till novellen. I denna mening är en berättelse en innesluten berättelse, perfekt avgränsad. En bra historia skulle kunna täcka det väsentliga, och bara det väsentliga, varken mer eller mindre.
Och det är här den största utmaningen för berättaren ligger (i ordets goda bemärkelse), att inte gå vilse i sin berättelse och berätta det som är genuint betydelsefullt så att det blir helt vettigt. Perfekt. Och början och slutet gör dem minnesvärda (eller åtminstone försök).
Denna uppfattning om cirkuläritet och därför av perfektion Detta är vad mästare Jorge Luis Borges uppnådde med "El Aleph", både i form och innehåll.
kongruens
Och innan vi pratade om kongruens. Detta verkar uppenbart, men de fakta som berättas i något fiktivt verk måste vara konsekventa, vara vettiga i själva texten och därför trovärdiga. Om en text saknar logik eller koherens kan man inte säga att den var färdig.
Och om vi fortfarande tvivlar på vad en berättelse är, eller en berättelse, kan det vara så att orden av Julio Cortázar upplys oss lite mer:
”För mig har jag alltid sett berättelsen som en sfär; det vill säga, det är en sluten form, och för mig är en berättelse bara perfekt när den närmar sig den perfekta formen där ingenting kan lämnas över, och där var och en av de yttre punkterna måste vara på samma avstånd från mitten”.