Фахренхеит КСНУМКС.
„Јер читање спречава да будете наивно срећни, а у Монтаговој земљи морате бити срећни на силу ...“ та линија на задњој корици Фаренхајт КСНУМКС Савршено уоквирује маестралну дистопију коју је створио Раи Брадбури. Реч је о причи препуној ужасних сцена, репрезентативних на поглед апокалиптичне будућности која је сваког дана мање измишљена. Значи, дакле, изричито упозорење о омасовљавању „садржаја за идиоте“.
Писац описује нацију у којој срећа није стање ума, већ је то декрет убачен у умове хировит кроз телевизију, углавном. Стога је читање потпуно забрањено. Разлучивање, давање мишљења и формирање властитих критеријума су неприхватљива понашања која се морају искоријенити што је прије могуће како би се избјегло ширење овог опасног понашања. То је једно од најбољих дела Реја Брадбуриа одведено у биоскоп.
О аутору
Раи Брадбури Рођен је у Вокигану, држава Илиноис, Сједињене Државе, 22. августа 1920. Током детињства и адолесценције био је врло склон ноћним морама, међутим, искористио је многе од тих трауматичних слика у својим каснијим делима. Велика депресија приморала је његову породицу да се пресели у Лос Анђелес, где је завршио средњу школу.
Упркос томе што нису наставили са формалним студијама, 1943. препознат је као професионални писац због истрајности у занату и феноменалне самоуке способности. Деценија 50-их година постаће период посвећења након објављивања Марсовске хронике (КСНУМКС), Илустровани човек (КСНУМКС) и Фаренхајт КСНУМКС (1953), наслови које је признала књижевна критика.
Брадбури се такође упуштао у свет поезије, као и писање есеја и сценарија за телевизију. Испоставило се да су најчешће теме његовог рада биле врло визионарске, готово увек повезане са питањима о култури развијених земаља, тоталитаризму, цензури, атомским ратовима, фашизму и технолошкој зависности.
Његов стил је на јединствен начин помешао фантазију, хорор, поетичност и гротеска. Исто тако, пркосни ставови према угњетавању сталне су теме, заједно са страхом од смрти или њиховом нетолерантном позицијом према расизму и ксенофобији. Раи Брадбури је умро 5. јула 1912.
Фахренхеит 451 Синопсис
„Око те ватре скупила се тишина и тишина је била у лицима мушкараца, а време је било довољно дуго да седнете поред плесниве стазе испод дрвећа, са светом и окренете га очима, као комад челика који су они мушкарци обликовали био је причвршћен у средиште ватре. Није само ватра била другачија. Таква је била и тишина. Монтаг је прешао у ту посебну тишину, повезану са свим на свету “.
Креатори пожара и Гај Монтаг
„Било је сјајно спалити. Фаренхајт КСНУМКС односи се на степене температуре на којима гори папир и текстови. Гај Монтаг, главни јунак, такође има отиснут број 451 на свом ватрогасном шлему. Иако њихов посао није тачно гашење пожара, напротив, то је њихово изазивање како би уништили књиге.
Брадбури представља надреализам футуристичке Америке, где ватрогасци не носе апарате за гашење пожара, већ бацачи пламена. Једна мисао је чињеница (коју прихвата велика већина становништва) од суштинског значаја за мир нације. Монтаг се слаже са тим, до те мере да је поносан на свој рад.
Моћ књига и Цлариссе МцЦлеллан
„Знате ли зашто су овакве књиге толико важне? Јер имају квалитет. А шта значи реч квалитет? За мене то значи текстура. Ова књига има поре, има особине. Ова књига се може ставити под микроскоп. Кроз сочиво би пронашао живот, трагове прошлости у бескрајној обилности. Што више пора, више истинито забележених детаља из живота можете добити са сваког листа папира, то изгледа „литерарније“. У сваком случају, то је моја дефиниција. Откривање детаља. Новији детаљ. Добри вајари често додирују живот. Осредњи само журно прелазе руком преко тога. Лоши момци силују и остављају је бескорисном.
Схватате ли сада зашто се књиге мрзе и боје се? Приказују поре лица живота. Удобни људи желе само лица пуног месеца, без пора, без косе, безизражајне ”.
Раи Брадбури.
Део је одреда - кубанског стила Г2 - за истребљење књига, јер се оне доживљавају као извор хаоса и забуне.. Док се не појави Цлариссе МцЦлеллан, харизматична седамнаестогодишњакиња страствена према природи и незадовољна статусом куо свог окружења. Она сије "клицу сумње" у Гајев мозак, који расте подстакнут низом узнемирујућих догађаја.
Неочекивано самоубиство, две шокантне смрти и неочекивана промена
Прво, Милдред, његова супруга покушава да изврши самоубиство уносећи пуно таблета за спавање. Касније сазнаје за старију жену која је имала скривену литературу и више је волела да је спале заједно са својим књигама. Коначно, фатална саобраћајна несрећа коју је претрпела Цлариссе баца Монтага у дубоку депресију ... после свих смрти, украдене и скривене књиге постају му једина утеха.
Буђење
Једном када Гај почне читати у тајности, више никада неће размишљати на исти начин. Питања о просторијама наводног срећног друштва под режимом Новог поретка постају све чешћа. Испирање мозга (сублиминално и упорно на телевизији) више није потпуно ефикасно.
Беатти
Када Монтаг одсуствује са посла, Беатти, директор ватрогасне службе, одлази да га посети код куће и одреди му 24 сата да прегледа украдене књиге. како би сазнали да ли имају било какав садржај од интереса. Након истека рока, Гуи мора доставити књиге и спалити их. Читање је неодољиво, па Монтаг тражи помоћ свог партнера Фабера.
Неочекивани преокрет
Заправо, Беатти презире књижевност. Сматра да су текстови штетни и морбидни, да их је вредно уништити. У међувремену се из Монтагове куће покреће упозорење, Милдред бјежи таксијем ... жена га је издала. Онда, шеф ватрогасаца појављује се на месту догађаја и захтева да Гуи спаљује сопствену кућу са књигама.
Монтаг је ухапшен на месту догађаја док је од Беаттија добивао мучно грдњу, до те мере, Гуи заврти бацач пламена, запали свог надређеног и удари саиграче пре него што побегне. Прогон постаје телевизијски догађај. Међутим, Монтаг успева да измакне псима њушкачима облачећи Фаберову одећу и искрадајући се низ реку.
Монтаг, бегунац и побуњеници
Одбегли Монтаг долази на трагове напуштеног воза. Тамо долази до "људи из књиге", групе побуњених интелектуалаца коју предводи Грангер. Они су својеврсни герилски браниоци књижевности посвећени мисији памћења великих дела човечанства.
Лажно представљање за смирење
Нови поредак мора да се појављује. У замену за покојног Монтага, полиција приказује на телевизији хватање сиромашне беднице коју је систем претходно резервисао. У том тренутку Монтаг завршава са разумевањем рата у сенци распуштеној између успостављене моћи и бранитеља слободе информисања.
Напад на побуњенике
Једном интегрисан у групу, Гају је наложено да научи напамет Књигу Проповедника. У неочекиваном току догађаја, Нови поредак одлучује да бомбардује град с циљем уништавања побуњеника без обзира на хиљаде невиних мртвих. На крају, Монтаг заједно са својим друговима трага за преживелима међу рушевинама како би започео обнову цивилизације.
Универзалност дела
Књижевност је моћ и подносилац мора да је уништи ако жели да влада
Фаренхајт КСНУМКС враћа се, врло намерно, у мрачно доба које је Грчка доживела након инвазије Доријанаца и уништења целокупног писаног материјала и смрти њихових писара у XNUMX. веку до. Ц.; на исти начин читаоца враћа у дане паљења Александријске библиотеке и уступа место 2003. веку пре нове ере. Ц., или до данашњег века, пљачкањем и уништавањем непроцењивог археолошког материјала у Ираку током инвазија XNUMX. године.
Књига нас води до сваке могуће катастрофе која подразумева крај уметности у корист опадања критичког мишљења. Ропство не тражи више од тога: да силом ућутка срца.
Утицај телевизије након Другог светског рата
После Другог светског рата, обнова развијеног света донела је са собом ширење телевизијске забаве. Али мало људи је озбиљно схватило упозорења многих интелектуалаца о опадању читалачких навика на штету телевизије. Поред тога, артефакт је постао моћно средство за политичко ширење.
Иако су стопе писмености врло високе у првом свету и земљама у развоју, Појава „глупе кутије“ као суштинског предмета за домаћинство узроковала је прогресиван изглед „функционалних неписмених“. Односно, прешло је од размишљања људи до бића са нултим разумевањем читања, неспособних да изврше дубоку анализу свог окружења, којима је лако манипулисати и контролисати их.
Цитат Раи Брадбури.
Хлеб и циркус
Стратегије „хлеба и циркуса“ могу изгледати попут Римског царства, али никада нису нестале са Земље. Током друге половине XNUMX. века, политички лидери широм света су у већој или мањој мери користили телевизију како би прикрили перцепцију становништва, фаворизовали званичну поруку и овековечили се на власти. Индуковано незнање и конформистичка наивност редослед су дана.
Имплицитна рефлексија на Фаренхајт КСНУМКС има вечну ваљаност: знање је снага. Ако је у време писања ове књиге један од инспиративних фактора био изглед телевизије као неопходног кућног апарата, какво би било мишљење аутора у тренутном дигитализованом контексту препуном реалити схов, лажна вест, глупи видео снимци који постају вирусни и дезинформације на друштвеним мрежама?