Tri cylindre od Miguela Mihuru

Tri cylindre je hra, ktorá uprostred ťažkej doby v Španielsku obnovila žáner komédie a v Európe. Tento nový štýl by bol pokrstený v polovici XNUMX. storočia ako „absurdný“. Tento prejav bol charakterizovaný averziou k tradičným predpisom buržoázneho divadla, hoci sa úplne neoddelil od konvenčnej schémy zloženej z prístupu, konfliktu a výsledku.

Autor: michael mihura v 1932 Tri cylindre bola zverejnená až v roku 1947 a jeho prvá inscenácia bola v roku 1952. Je to pomerne presné znázornenie ďalších avantgardných trendov tej doby, ako sú angažované a politické divadlo, ktoré sa vyznačujú kritickými témami o rozporoch spoločnosti. Tento trend sa vyznačoval aj zdokonalením básnického jazyka ako prostriedku na vyvolanie a vyjadrenie nálad.

O autorovi

Narodenie a prvé obchody

Miguel Mihura sa narodil v španielskom Madride 21. júla 1905. Jeho otec bol v španielskom hlavnom meste uznávaným hercom, pre ktorý veľmi dobre vyrastal v divadelnom prostredí. Jeho prvé zamestnanie bolo ako publicista a karikaturista v časopisoch ako napr Gutiérrez, Macaco, dobrý humor y ďakujem. V 1920. rokoch XNUMX. storočia pracoval aj ako novinár.

Príchod Tri čiapky pohár

V roku 1932 to vyvrcholilo Tri cylindre, považovaný za jedno z majstrovských diel španielskeho divadla. K uznaniu jeho výtvorov však nedošlo rýchlo, stalo sa tak o viac ako desať rokov neskôr po založení a réžii časopisu v rokoch 1941 až 1946 Prepelica, publikácia považovaná za mimoriadne dôležitú v dejinách španielskeho humoru.

Ostatné práce

Medzi ďalšie pozoruhodné komédie Mihura patria Nech žije nemožné! alebo účtovník mesiacov (ako spoluautor, 1939), Ani chudobní, ani bohatí, skôr naopak (1943), Prípad zavraždenej (1946), Vznešené rozhodnutie! (1955), Maribel a zvláštna rodina (1959) y Ninette a pán z Murcie (1964), medzi inými. Sloboda, antipatia voči konvenčným spoločenským normám a emancipácia žien sú častými témami jeho rozprávania.

Uznania a posledné roky

Jeho najnovšia práca, Iba láska a mesiac prinášajú šťastie, pochádza z roku 1968. Ďalej spolupracoval na príprave kinematografických scenárov v dôležitých inscenáciách ako napr Vitajte, pán Marshall (pod vedením Luisa Garcíu Berlangu). Miguel Mihura bol vybraný v roku 1976 na stoličku K Španielskej kráľovskej akadémie jazykov, úvodného prejavu sa však nedočkal. Zomrel v októbri 1977 v Madride.

Kontext troch klobúkov

Symbolizmus

Symbolika je jednou z charakteristických čŕt diela, ktoré vytvoril Mihura. V jeho predstavách hrá predstavivosť veľmi dôležitú úlohu pri odrážaní a vyvolávaní pocitov. Príbeh rovnako zdôrazňuje rozpory vtedajšieho sociálneho správania, ako aj problém identity vyvolaný stretom medzi zamýšľaným vzhľadom a realitou.

Expresionizmus

Pri popise psychológie postáv je častým zdrojom charakteristická citlivosť expresionizmu. Je to tak preto, lebo všetky prvky prítomné v každej maľbe (napríklad večerné párty alebo klobúky usporiadané určitým spôsobom v miestnosti) sú predstavami konkrétnych bitiek v mysli každého jednotlivca.

Satira

Dionisio, hlavný hrdina, stelesňuje vnútorný konflikt, ktorý prežíva veľa ľudí z radov ľudí, ktorí sa majú dobre, keď sa musia rozhodnúť medzi obyčajnou plánovanou existenciou - vlastne nudnou - alebo umeleckým životom s menej väzbami, nepredvídateľnejšími a závratnejšími. Autor sa pomocou satiry zasmeje zbabelosti tých, ktorí radšej zostávajú v bezpečí známych namiesto vzrušujúcej neistoty. To pripomína Španielske komické divadlo zo začiatku XNUMX. storočia.

Kritika puritánskej morálky

Vo vývoji príbehu je neustále opovrhovanie konvenčnými klišé a banálne komodity puritánskej morálky a protokolové normy buržoáznej spoločnosti. Potom Mihura využil prostredie cirkusu na implementáciu nového dramatického vzorca, v ktorom dominujú akrobatické čísla, mimy, iracionálny jazyk a fantázia. Rovnako sa ku každodenným problémom pristupuje posmešne.

Ďalšie predpokladané pozadie práce

Podľa Rosa Martínez Graciá a Caridad Miralles Alcobas (2016) „bola práca napísaná ako výsledok núteného rozchodu lásky“. Realita a fikcia sú zrejme zmiešané spolu s autorovými úvahami o hraniciach ľudskej krutosti. Zbližujú sa aj myšlienky pochádzajúce z „jeho cesty so spoločnosťou Alady, jeho znalostí hudobnej sály a tancujúcich dievčat, ako aj vlastnej emočnej situácie“.

Vývoj zápletky Tri cylindre

Práca je rozdelená do troch aktov. Predohra ukazuje nerovné manželstvo, ktoré sa blíži takmer k dianiu, medzi ambicióznym chudobným zamestnancom ochotným prijať vnucovanie buržoáznych zvykov a bohatou mladou ženou z vyšších vrstiev. Týmto spôsobom hlavný hrdina (Dionisio) dúfa, že zabezpečí ekonomickú stabilitu a mier po zvyšok svojho života po siedmich rokoch dvorenia.

Konať i

V prvom dejstve ostáva Dionisio deň pred svojou svadbou v malom provinčnom hoteli spolu s Margaritou, dcérou dona Sacramenta. V okamihu, keď mu Don Rosario - majiteľ hostela - ukáže izbu. Neskôr do toho vtrhne Paula, krásna tanečnica, ktorá je súčasťou časopisovej spoločnosti. Spočiatku ho chcela vydierať cez čierneho Bubyho. Paula si ale mýli Dionisia s žonglérom, pretože sa práve snaží obliecť svoje cylindre, keď sa objaví. Potom na scénu vstúpia zvyšné dievčatá zo spoločnosti a Dionisio podľahne Paulovmu naliehaniu, aby ho pozval na párty, ktorá sa začne divoko vo vedľajšej miestnosti.

Zákon ii

Druhé dejstvo sa začína tým, že Dionisio (už s niekoľkými drinkami navrchu) je veľmi šťastný uprostred večierka. Zároveň dôjde k konfliktu medzi Paulou a niekoľkými členmi spoločnosti. To sa osobitne cení, keď pobozká Dionisia a potom plánujú spoločný odchod. Pravdupovediac, Paula má tiež svoje vlastné túžby vymaniť sa z drsného každodenného života tanečnice.

Zákon III

V treťom dejstve sa všetka ilúzia Dionisia a Pauly rozplynie, keď sa objaví Don Sacramento. Prichádza, aby pokarhal svojho budúceho zaťa za to, že neodpovedal na množstvo telefonátov, ktoré mu cez noc uskutočnila Margarita. V tej chvíli Paula pochopí, že Dionisio nie je žonglér, pretože v skutočnosti má manželstvo na obzore a plánovaný život.

Dionisio jasne vyjadruje, že sa nechce oženiť. Ale Paula mu pomáha obliecť sa a podáva mu štvrtý klobúk (vhodnejšie podľa kritérií dievčaťa), ktoré tancoval na Charleston. Na konci je Dionisio vedený Donom Rosariom, zatiaľ čo pozdravuje tanečníka, ktorý ostáva uvažovať o ďalších troch cylindroch ... ktoré s plačom hádže do vetra.