Fráza Federica Garcíu Lorcu.
Meno Federica Garcíu Lorcu je synonymom veľkosti a tragédie. Jeho je niekoľko najreprezentatívnejších diel španielskej poézie XNUMX. storočia, medzi nimi napr. Básnik v New Yorku sa považuje za najrelevantnejšie. Niet divu, že väčšina akademických špecialistov označuje tento kúsok inšpirovaný americkou metropolou za zlomový bod v jeho kariére.
Napísal básnik z Granady Básnik v New Yorku počas života v „meste, ktoré nikdy nespí“ (jún 1929 – marec 1930). Ide o skladbu zloženú z voľných veršov nabitých neskutočnými obrazmi, ideálne na ilustráciu prevládajúceho mestského chaosu. Lorca tam ukázal útrapy tých najviac znevýhodnených na úkor techniky a rastu civilizácie.
Analýza Básnik v New Yorku
Témy a štýl
Lorca demonštruje v Básnik v New Yorku prepracovanejšie spracovanie a koncepčný vývoj chýbajú mu témy spojené s folklórom jeho vlasti (časté v jeho predchodcoch). Rovnako aj voľne písané verše nabité oneirickými, subjektívnymi a iracionálnymi výrazmi sa snažia navodiť čitateľovu reflexiu prostredníctvom spontánneho prejavovania pocitov.
Pre tento dôvod, toto dielo predstavuje prechodný bod v kariére andalúzskeho básnika od tradičnej poézie k avantgardným návrhom. Preč sú metrické kompozície založené na romanci a spevníku (samozrejme v piesne, napríklad). Už koncom 1920. rokov dávala Lorcova lyrika dostatok priestoru fantázii a surrealizmu.
Dehumanizácia
Dielo inšpirované Veľkým jablkom predstavuje sociálny protest, ktorý odhaľuje biedu najslabších obyvateľov metropoly. Tam sa Afroameričania a deti z nižších vrstiev javia ako kruto zbavení svojej ľudskosti na úkor mechanizácie a architektonickej geometrie. Naproti tomu idylický obraz odhalený zvyšku sveta ukazuje honosné mesto.
podobne, Lorca dal jasne najavo, že odmieta kapitalizmus a dôsledky modernizácie. Rovnako systematická diskriminácia a neprestajné nespravodlivosti, ktorými trpia černošské menšiny, naplnili spisovateľa z Granady pesimizmom. teda Básnik v New Yorku Je považovaný za výkrik v prospech slobody, krásy a lásky.
Fatalita
Mestská fauna — predovšetkým psy — dotvára pochmúrnu panorámu podzemné New Yorker. Psy neuniknú nešťastiam spôsobeným industrializovanou civilizáciou, odcudzenou, materialistickou a pokryteckou. Navyše, načasovanie nemohlo byť horšie: Lorcov príchod na severoamerickú pôdu nastal v predvečer havárie v roku 1929.
V dôsledku toho iberský autor pocítil hlbokú horkosť, keď so svojimi jazzovými priateľmi z klubu Small's Paradise precestoval Harlem. Tieto dojmy boli evidentné v čom Lorca v chladnej a tmavej betónovej džungli nazval „útlak človeka človekom“.. To vyvolalo čelný stret so svetlom prírodného prostredia a vitalitou, na ktorú bol zvyknutý.
interné rokovania
Nemravnosti, ktorými trpeli nižšie vrstvy, vzbudzovali empatiu básnika, ktorý sa zároveň vnímal ako viazaný konvenciami. medzitým Lorca nenápadne odhalil rozpory spôsobené jeho homosexualitou uprostred prísnych spoločenských noriem tej doby.
Treba poznamenať, že Lorcova sexuálna preferencia bola vždy predmetom diskusie historikov. je to viac, že orientácia bola súčasťou imputácií (spolu s obvineniami zo spojenia s komunistickými skupinami) použili falangisti na ospravedlnenie svojho zatknutia a následná realizácia.
Dielo s trvalou platnosťou
Sťažnosti, ktoré Lorca vyjadril v Básnik v New Yorku pred takmer storočím sú dodnes latentné. Digitalizácia určite nenapravila veľké sociálne nerovnosti, zatiaľ čo tí najviac znevýhodnení sú naďalej neviditeľní v rámci očarujúceho obrazu premietaného do iných zemepisných šírok. Navyše tieto rozpory pretrvávajú aj v mnohých ďalších veľkých mestách na planéte.
Úryvok z „Dusk at Coney Island“
Tučná žena bola vpredu
vytiahnutie koreňov a navlhčenie pergamenu bubnov;
tučná žena
ktorý prevracia umierajúce chobotnice naruby.
Tučná žena, nepriateľ mesiaca,
behal po uliciach a neobývaných bytoch
a v rohoch nechal malé holubie lebky
a vyvolal zúrivosť banketov minulých storočí
a zavolal démona chleba cez kopce zametenej oblohy
a filtrovali túžbu po svetle v podzemných obehoch.
Sú to cintoríny, ja viem, sú to cintoríny
a bolesť kuchýň pochovaná pod pieskom,
sú mŕtvi, bažanti a jablká ďalšej hodiny
tí, ktorí nás tlačia v krku.
O autorovi, Federico Garcia Lorca
Federico Garcia Lorca.
On “básnik mučeník» sa stal znakom odboja po jeho poprave z rúk povstalcov počas občianskej vojny. Historici sa domnievajú, že k tejto poprave došlo 18. augusta 1936 na ceste medzi Viznar a Alfacar v Granade. Vyhasol tak život básnika ďaleko pred Španielskom svojej doby a jednej z ikon Generácie 27.
Z tohto dôvodu Život Federica Garcíu Lorcu možno opísať len od detstva až po mladosť, keďže jeho splatnosť bola veľmi krátka. Narodil sa 5. júna 1898 vo Fuente Vaqueros v Granade. Vyrastal v rodine na čele so statkárom (otcom) a učiteľkou (matkou), čo mu umožnilo detstvo plné prechádzok do prírody, čítania, hudby a radosti.
Mladosť plná cestovania a intelektuálnej radosti
V roku 1914 mladý Federico zapísal na univerzitu v Granade, tam študoval filozofiu a literatúru a právo. Vo voľnom čase sa v ňom prebudila vášeň pre písanie, keď v spoločnosti svojich spolužiakov z univerzity cestoval po španielskej geografii. V tom čase dokončil svoj prvý publikovaný spis, Dojmy a krajina (1918).
Neskôr Lorca žil niekoľko rokov v slávnej Residencia de los Estudiantes v Madride, kde sa stretol s ľuďmi ako Einstein a Marie Curie (okrem iných). Tiež, Spolu s umelcami a intelektuálmi ako Salvador Dalí, Rafael Alberti alebo Luis Buñuel bol andalúzsky básnik súčasťou avantgardného hnutia ktorý prešiel na potomstvo pod názvom „Generácia 27“.
Prehliadky Ameriky
Politické trenice španielskeho spisovateľa s diktatúra Prima de Riveru ho prinútila opustiť Španielsko medzi jarou 1929 a letom 1930. Počas tohto obdobia prednášal a prichádzal do úzkeho kontaktu s kultúrou a ľuďmi z miest ako New York, Vermont, Miami, Havana a Santiago de Cuba.
Paralelne napísal Lorca Básnik v New Yorku —publikované štyri roky po jeho smrti — a, Počas pobytu v Karibiku jeho najvýraznejšie divadelné dielo bolo Verejnosť. Intelektuál z Granady sa vrátil na americký kontinent v roku 1933, keď uskutočnil úspešné prezentácie svojich dramatických diel (a množstvo konferencií) v Buenos Aires a Montevideu.
Práca
Knihy poézie
- piesne (1921)
- Cante jondo báseň (1921)
- Óda na Salvadora Dalího (1926)
- Rómska romanca (1928)
- Básnik v New Yorku (1930)
- Nariekanie za Ignacia Sáncheza Mejíasa (1935)
- šesť haličských básní (1935)
- temné milostné sonety (1936)
- Tamarit Divan (1940)
divadelné kúsky
- The Butterfly Hex (1920)
- Mariana pineda (1927)
- Úžasný obuvník (1930)
- Oltárny obraz dona Cristóbala (1930)
- Verejnosť (1930)
- Takže prejde päť rokov (1931)
- Láska dona Perlimplína s Belisou v jeho záhrade (1933)
- Krvavá svadba (1933)
- Yermo (1934)
- Doña Rosita single alebo jazyk kvetov (1935)
- Dom Bernardy Alby (1936).
próza
- Dojmy a krajina (1918).