Keby sme pred pár týždňami zverejnili a článok o radu, ktorú nám dal Borges písať (plné sarkazmov, ako to dokázal iba Borges), dnes vám ponúkame niekoľko „vážnejších“ rukou Julio Cortázar písať príbehy. Určite vám slúžia.
Necháme ťa s nimi.
10 tipov na písanie poviedok od Julia Cortázara
- Neexistujú žiadne zákony, ktoré by napísali príbeh, vo väčšine uhlov pohľadu.
"Nikto nemôže predstierať, že príbehy by sa mali písať až po poznaní ich zákonov ... neexistujú žiadne zákony; Nanajvýš je možné hovoriť o uhloch pohľadu, o určitých konštantách, ktoré dávajú štruktúre tohto žánru tak málo pigeonhole".
- Príbeh je syntézou zameranou na význam príbehu.
Rozprávka je "... živá syntéza súčasne so syntetizovaným životom, niečo ako chvenie vody vo vnútri pohára, pominuteľnosť v trvalosti "..." Zatiaľ čo v kine, rovnako ako v románe, je zachytenie toho širšieho realita a multiformita sa dosahuje vývojom čiastkových kumulatívnych prvkov, ktoré samozrejme nevylučujú syntézu, ktorá dáva „vyvrcholenie“ diela, na fotografii alebo vo veľmi kvalitnom príbehu je postup obrátený, to znamená, že fotograf alebo rozprávač sú nútení zvoliť si a obmedziť obraz alebo udalosť, ktorá je významná".
- Román vždy vyhráva na body, zatiaľ čo poviedka musí zvíťaziť knokautom.
"Je to pravda do tej miery, že román postupne hromadí svoje účinky na čitateľa, zatiaľ čo dobrý príbeh je rázny, hryzavý, bez štvrtiny z prvých viet. Neberte to príliš doslovne, pretože dobrý rozprávač je veľmi vychytralý boxer a mnohé z jeho počiatočných úderov sa môžu javiť ako neúčinné, keď už v skutočnosti podkopávajú najpevnejšie odpory súpera. Vezmite si akýkoľvek skvelý príbeh, ktorý chcete, a analyzujte jeho prvú stránku. Bol by som prekvapený, že by našli prvky zadarmo, iba ozdobné".
- V príbehu nie sú dobré alebo zlé postavy ani témy, sú tu dobré alebo zlé spracovania.
„… Nie je zlé, že postavy nemajú záujem, pretože aj kameň je zaujímavý, keď sa ním zaoberajú Henry James alebo Franz Kafka. „...“ Rovnaký námet môže byť pre jedného spisovateľa hlboko významný a pre iného nevýrazný; ten istý predmet prebudí u jedného čitateľa obrovské rezonancie a iného nechá ľahostajným. V skratke sa dá povedať, že neexistujú absolútne významné alebo absolútne bezvýznamné témy. V danom okamihu existuje tajomné a zložité spojenectvo medzi určitým spisovateľom a určitým námetom, rovnako ako neskôr môže dôjsť k rovnakému spojenectvu medzi určitými príbehmi a určitými čitateľmi ...".
- Dobrý príbeh sa rodí zo zmyslu, intenzity a napätia, s ktorými je napísaný; dobrého zaobchádzania s týmito tromi aspektmi.
"Zdá sa, že podstatný prvok príbehu spočíva predovšetkým v jeho téme, vo výbere skutočnej alebo predstieranej udalosti, ktorá má túto záhadnú vlastnosť vyžarovať niečo, čo presahuje ju ... až do tej miery, že sa vulgárna domáca epizóda ... stane neúprosné zhrnutie určitého ľudského stavu alebo v horiacom symbole spoločenského alebo historického poriadku ... príbehy Katherine Mansfieldovej od Čechova sú významné, niečo v nich exploduje, keď si ich prečítame, a navrhnú akýsi zlom od všedného dňa, ktorý vedie dlhou cestou. nad rámec prehodnocovanej anekdoty „...“ Myšlienka zmyslu nemôže mať zmysel, ak ju nebudeme spájať s myšlienkami intenzity a napätia, ktoré sa už netýkajú iba predmetu, ale literárne spracovanie predmetu, technika použitá na vypracovanie témy. A práve tu sa náhle odohráva hranica medzi dobrým a zlým rozprávačom".
- Príbeh je uzavretej formy, vlastného sveta, sférickosti.
Horacio Quiroga vo svojom dekalogu poukazuje na: "Počítajte, akoby príbeh nemal žiadny záujem, s výnimkou malého prostredia vašich postáv, ktorým ste mohli byť aj vy. Nie inak dostanete život v príbehu".
- Príbeh musí mať život mimo svojho tvorcu.
"... keď píšem príbeh, inštinktívne sa snažím, aby mi ako demiurgovi bolo niečo cudzie, že začal žiť samostatným životom a aby čitateľ mal alebo môže mať pocit, že určitým spôsobom číta niečo, čo sa zrodilo samo, v sebe a dokonca aj v ňom samom, v každom prípade sprostredkovaním, ale nikdy nie v zjavnej prítomnosti demiurga".
- Rozprávač príbehu by nemal vynechať postavy z rozprávania.
"Vždy ma dráždili príbehy, kde sa postavy musia držať bokom, zatiaľ čo rozprávač sám vysvetľuje (aj keď to je iba vysvetlenie a nezahŕňa demiurgické zasahovanie) podrobnosti alebo kroky z jednej situácie do druhej “. „Rozprávanie z pohľadu prvej osoby predstavuje najjednoduchšie a možno najlepšie riešenie problému, pretože rozprávanie a konanie sú jedna a tá istá vec ... vo svojich rozprávaniach z pohľadu tretej osoby som sa takmer vždy snažil nevystúpiť z strictu senso rozprávanie, bez toho, aby to odnášalo, by predstavovalo úsudok o tom, čo sa deje. Zdá sa mi márnosť chcieť intervenovať v príbehu niečím viac ako samotným príbehom".
- Fantastické v príbehu je tvorené okamžitou zmenou normálu, nie nadmerným používaním fantastického.
"Genéza príbehu a básne je však rovnaká, vzniká náhlym odcudzením, pohybom, ktorý mení „normálny“ režim vedomia “...„ Fantastická je iba momentálna zmena v pravidelnosti, ktorá je však fantastická, nevyhnutné, aby sa výnimočné stalo pravidlom aj bez vytesnenia bežných štruktúr, medzi ktoré bolo vložené ... najhoršou literatúrou tohto žánru je však tá, ktorá sa rozhodne pre inverzný postup, to znamená vytesnenie obyčajného časového akýmsi „plný úväzok“ fantastických, napadajúcich takmer celé pódium so skvelou ukážkou nadprirodzených láskavých výhod".
- Písanie dobrých príbehov si vyžaduje povolanie spisovateľa.
"... aby v čitateľovi znovu vytvoril šok, ktorý ho viedol k napísaniu príbehu, je nevyhnutný spisovateľský odbor a táto práca spočíva okrem iného v dosiahnutí atmosféry typickej pre každý skvelý príbeh, ktorá si vyžaduje pokračovanie čítanie, ktoré upúta pozornosť, čím izoluje čitateľa od všetkého, čo ho obklopuje, a potom, keď je príbeh hotový, znovu ho spojí s jeho okolnosťami novým, obohateným, hlbším alebo krajším spôsobom. A jediný spôsob, ako je možné dosiahnuť tento chvíľkový únos čitateľa, je štýl založený na intenzite a napätí, štýl, v ktorom sú formálne a expresívne prvky upravené bez najmenšieho ústupku ... intenzita akcie ako vnútorné napätie príbehu je produktom toho, čo som predtým nazýval spisovateľské remeslo".
Je text na obrázku napísaný správne? Nemalo by to byť „ak spadneš, vyzdvihnem ťa a ak nejdem s tebou do postele“?
Áno, BS Ángel, ale je to bezplatný obrázok z internetu, ktorý sme si vybrali ako sprievodný text. Má to málo pravopisných chýb, ale vyzeralo to ako veľmi dobrá fráza. Ďakujem za objasnenie! Všetko najlepšie!