Если мы думаем, что рассказ легче написать, потому что он короче, мы ошибаемся.. Мы склонны думать, что чем меньше слов нам нужно, чтобы что-то сказать, тем легче будет передать идею. Но на самом деле все наоборот. И некоторые мастера истории уже сказали это, например, Кортасар или Борхес.
Но что такое история? В Словаре Королевской испанской академии сказано, что это повествование, рассказ. То есть короткий рассказ, причем обычно вымышленный. Конечно, историй много. Рассказом может быть то, что сосед рассказывает вам о том, что случилось с ним на днях на улице, анекдот.
Мы также теперь очень привыкли слышать, что «сила истории». Обычно в прессе именно за это цепляются журналисты, говоря о различных идеологических позициях, которые нас окружают. Тот, кто сможет создать более последовательную историю (или сделать так, чтобы она казалась таковой), получит указанную силу.
Но нет, вернемся к Кортасару, к Борхесу. Вернемся к литературе. История — это повествование о серии событий, которые могут быть представлены в хронологическом порядке, а могут и нет.. Это, возможно, то, что читатель ожидает найти, открывая рассказ или рассказ, упорядоченный от начала до конца. Но и этого не должно быть.
Возможно, проще перечислить элементы, которые должны быть в рассказе, чтобы понять, о чем он. Помимо того, что это вымышленное повествование с введением, серединой и концом, есть некоторые моменты, которые характеризуют историю:
Элементы, определяющие историю
Краткость
Во-первых, он должен быть коротким. Это по определению история. Но и в этом есть опасность. Нет специального расширения для классификации различных типов нарративов. Есть весы. Мы говорим об историях, которые могут достигать пятидесяти страниц, потому что, если бы их было больше, мы бы говорили, например, о коротком романе. Но в целом они составляют от двух до двенадцати страниц (хотя это только возможно).
Ритм
Поскольку это довольно короткий текст, история нуждается в правильном темпе. Здесь автор должен использовать доступные ему повествовательные ресурсы, такие как многоточие, выбор информации и его способ управления ею, управление описанием, символами (если таковые имеются) или использование прилагательных и наречий. оговорки.
Кроме того, не забываем диалоги. Есть истории, которые даже не нуждаются в диалогах. Это очень ценный инструмент в письме, потому что они предлагают много информации, но иногда они могут быть излишними. А в рассказе вы должны быть очень уверены, уместны диалоги или нет.
Символы
в капельнице Если говорить об истории на пару страниц, то сколько может быть персонажей? В коротком рассказе они должны быть очень хорошо изложены. Мы можем представить себе увеличительное стекло, которое увеличивает объект, и история вращается вокруг него. История показывает часть персонажа. Описания, предыдущий контекст, обстоятельства, желания, действия — все подчинено определенному моменту. В рассказе персонаж или персонажи будут изображены на фотографии. Они синтезируются без потери фокуса. Этот элемент может быть одним из самых сложных для определения.
Пространство и время
Свернуто. не так много мест; описания тонкие и конкретные. Если бы это было актуально, это было бы потому, что это еще один персонаж.
Время четко определено. Многоточие будет очень полезным инструментом, если его правильно использовать и вовремя.
Выбор этих двух элементов преднамерен и имеет отношение к истории.
Рассказчик
обычно всеведущий. Только рассказчик, знающий все, может сказать, что в рассказе действительно важно и значимо.
Тем не менее, также часто можно найти рассказчиков от первого лица, возможно, немного эгоистичные, которые сосредотачиваются только на себе и рассказывают нам, в чем их проблема или что с ними происходит. Таким образом, был бы решен принцип конденсации идей.
Единица измерения
Эта концепция почти волшебна. Потому что, когда мы говорим об этой характеристике, мы говорим о сферичности (которую уже сказал Кортасар). Он приписал эту геометрическую форму рассказу. В этом смысле история представляет собой замкнутое повествование, четко очерченное. Хороший рассказ смог бы осветить существенное, и только существенное, ни больше, ни меньше.
И вот тут-то и кроется самая большая задача для рассказчика (в хорошем смысле этого слова) — не запутаться в своем рассказе и рассказать то, что действительно значимо, так, чтобы в нем был полный смысл. Идеальный. А начало и конец делают их запоминающимися (или хотя бы пытаются).
Эта концепция округлости и, следовательно, совершенства Именно этого мастер Хорхе Луис Борхес добился в «Эль Алеф» как по форме, так и по содержанию.
конгруэнтность
А раньше мы говорили о конгруэнтности. Это кажется очевидным, но факты, которые повествуются в любом художественном произведении, должны быть непротиворечивыми, осмысленными внутри самого текста и, следовательно, правдоподобными. Если тексту не хватает логики или связности, нельзя сказать, что он закончен.
И если мы все еще сомневаемся в том, что такое рассказ или сказка, может быть, слова Хулио Кортасар просветите нас еще немного:
«Для себя я всегда видел историю как сферу; то есть это замкнутая форма, и для меня история совершенна только тогда, когда она приближается к той совершенной форме, в которой ничего не может быть оставлено и в которой каждая из внешних точек должна находиться на одинаковом расстоянии от центр».