Три цилиндра.
Три шляпы спектакль, возродивший жанр комедии в трудное время в Испании. и в Европе. В середине XNUMX века этот новый стиль окрестили «абсурдным». Это проявление характеризовалось отвращением к традиционным заповедям буржуазного театра, хотя и без полного отрыва от общепринятой схемы, состоящей из подхода, конфликта и результата.
Написано Мигель Mihura ан 1932, Три шляпы он не был опубликован до 1947 г. и его первая постановка состоялась в 1952 году. Это довольно точное представление других авангардных течений того времени, таких как целеустремленный и политический театр, отличающийся критическими темами о противоречиях общества. Эта тенденция также выделялась улучшением поэтического языка как способа вызывать и выражать настроение.
Об авторе
Рождение и первые промыслы
Мигель Михура родился в Мадриде, Испания, 21 июля 1905 года. Его отец был известным актером в испанской столице, для которого он вырос очень хорошо знакомым с театральной средой. Его первая работа была обозревателем и карикатуристом в таких журналах, как Гутьеррес, Макако, Хороший юмор y Большое спасибо. В 1920-е годы он также работал журналистом.
Прибытие Три шляпы чашка
В 1932 году он завершился. Три шляпы, считается одним из шедевров испанского театра. Однако признание его творений произошло не быстро, это произошло более чем через десять лет после основания и руководства журналом между 1941 и 1946 годами. Перепел, издание, имеющее огромное значение в истории испанского юмора.
Другие работы
Другие известные комедии Михуры включают: Да здравствует невозможное! или бухгалтер лун (в соавторстве, 1939 г.), Ни бедных, ни богатых, как раз наоборот (1943) Случай с женщиной асесинадита (1946) Великолепное решение! (1955) Марибель и дополнительная семья (1959) у Нинетт и джентльмен из Мерсии (1964) и др. Свобода, антипатия к общепринятым социальным нормам и эмансипация женщин - частые темы в его рассказах.
Признания и прошлые годы
Его последняя работа, Только любовь и луна приносят удачу, датируется 1968 годом. Кроме того, он участвовал в разработке кинематографических сценариев в таких важных постановках, как Добро пожаловать, мистер Маршалл (под руководством Луиса Гарсиа Берланга). Мигель Михура был выбран в 1976 году, чтобы занять кафедру K Королевской испанской академии языка, однако ему не удалось прочитать вводную речь. Он умер в октябре 1977 года в Мадриде.
Мигель Михура.
Контекст трех цилиндров
Символизм
Символизм - одна из отличительных черт творчества Михуры. В его представлениях очень важную роль играет воображение, чтобы отражать и вызывать чувства. Таким же образом повествование раскрывает противоречия социального поведения того времени, а также проблему идентичности, порожденную столкновением между предполагаемым внешним видом и реальностью.
Экспрессионизм
Характерная чувствительность экспрессионизма - частый ресурс при описании психологии персонажей.. Это потому, что все элементы, присутствующие в каждой картине (например, вечеринки или шляпы, расположенные определенным образом в комнате), являются репрезентациями конкретных битв в сознании каждого человека.
Сатира
Дионисио, главный герой, олицетворяет внутренний конфликт, от которого страдают многие люди из зажиточных классов, когда им приходится выбирать между обычным запланированным существованием - на самом деле скучным - или художественной жизнью с меньшим количеством связей, более непредсказуемой и головокружительной. Автор использует сатиру, чтобы посмеяться над трусостью тех, кто предпочитает оставаться в безопасности известных. вместо волнующей неуверенности. Это напоминает Испанский комический театр начала XNUMX века.
Критика пуританской морали
В развитии истории присутствует постоянное пренебрежение общепринятыми клише. и банальное достояние пуританской морали и протокольных норм буржуазного общества. Затем Михура воспользовался цирковой средой, чтобы воплотить новую драматическую формулу, в которой преобладают акробатические номера, пантомимы, иррациональный язык и фантазия. Точно так же к повседневным проблемам подходят насмешливым тоном.
Другой предполагаемый фон работы
По словам Розы Мартинес Грасиа и Каридад Мираллес Алкобас (2016), «произведение было написано в результате вынужденного любовного разрыва». Судя по всему, реальность и вымысел смешаны с размышлениями автора о границах человеческой жестокости. Мысли, порожденные «его поездкой с компанией Alady, его знанием мюзик-холла и танцующих девушек, а также его собственной эмоциональной ситуации» также сходятся.
Развитие сюжета "Трех шляп"
Произведение разделено на три части. В прелюдии показано, что неравный брак очень близок к тому, чтобы состояться: между амбициозным бедным служащим, готовым принять навязывание буржуазных обычаев, и молодой женщиной из богатого высшего сословия. Таким образом, главный герой (Дионисио) надеется обеспечить экономическую стабильность и спокойствие на всю оставшуюся жизнь после семи лет знакомства.
Акт I
В первом акте Дионисио останавливается в небольшом провинциальном отеле за день до свадьбы. вместе с Маргаритой, дочерью Дона Сакраменто. В тот момент, когда Дон Росарио - хозяин общежития - показывает ему комнату. Позже в комнату врывается красивая танцовщица Паула, работающая в журнале. Изначально она хотела шантажировать его через черного Буби. Но Паула принимает Дионисио за жонглера, потому что он просто примеряет свои цилиндры для церемонии, когда она появляется. Затем на сцену выходят остальные девушки из компании, и Дионисио уступает настойчивым просьбам Паулы пригласить его на вечеринку, которая дико начинается в соседней комнате.
Цитата Мигеля Михуры.
Акт II
Второй акт начинается с того, что Дионисио (уже с несколькими напитками наверху) очень счастлив в середине вечеринки.. Одновременно возникает конфликт между Полой и несколькими участниками компании. Это особенно ценится, когда она целует Дионисио, а потом они планируют вместе уехать. По правде говоря, у Паулы есть собственное стремление вырваться из суровой повседневной жизни танцовщицы.
Акт iii
В третьем акте вся иллюзия Дионисио и Паулы рассеивается, когда появляется Дон Сакраменто. Он приезжает, чтобы сделать выговор своему будущему зятю за то, что он не отвечает на многочисленные телефонные звонки, которые Маргарита делала ему всю ночь. В этот момент Паула понимает, что Дионисио не жонглер, потому что на самом деле у него на горизонте брак и запланированная жизнь.
Дионисио ясно заявляет, что не хочет жениться. Но Паула помогает ему одеться и протягивает ему четвертую шляпу. (более подходящее, по критериям девушки), что он танцевал под Чарльстон. В конце Дионисио направляется Доном Росарио, когда он приветствует танцора, который остается созерцающим три других цилиндра ... которые он с криком бросает по ветру.