Как мы уже говорили в посте, с которого начали настоящая монография, большинство руководств по созданию повествования резюмируют то, что касается стиля, в виде максимы: если вы можете сказать это одним словом, вам не нужно использовать два.
Таким образом, ясность и, прежде всего, естественность становятся основными столпами на котором основан платежеспособный стиль, о чем заявляют все писатели.
Когда мы говорим о стиле, мы в основном имеем в виду стиль рассказчика, который отличается от стилей персонажей, каждый из которых имеет свой голос, основанный на его собственных характеристиках, как мы объясняли в прошлых публикациях.. Они имеют тенденцию выражаться более естественно и спонтанно, чем рассказчик, но их стиль не является копией реального языка, а скорее его воссозданием.
Еще один совет, который часто предлагается в руководствах: старайтесь быть последовательным и верным стилю на протяжении всей работы. Никто не представляет себе рассказчика, который без всякого оправдания очень риторический в начале произведения, демонстрируя культурный лексикон и заканчивая простым стилем и бедным словами. Единство стиля представлено как основополагающая черта для того, чтобы работа вызывала доверие.
Далее мы выставим некоторые пороки, которых следует избегать, и некоторые полезные инструменты чтобы получить это:
- Избегайте повторов и наполнителей. Для этого полезно иметь под рукой словарь синонимов и антонимов.
- Избегайте стилистических крайностей: ни излишне напыщенный, ни излишне разговорчивый. Чтение вслух может помочь нам в решении этой задачи.
- Избегайте чрезмерного подчинения и чрезмерно длинных предложений. Овладение синтаксисом может быть полезно при перефразировании отрывка.
- Eизбегать лексических неточностей. Для этого важно обращаться к словарю определений всякий раз, когда мы считаем это целесообразным.
- Избегайте грамматических ошибок. Наличие хорошей грамматики может быть бесценным.
- Наконец, мы должны постарайся уловить ритм прозы и для этого, как и в поэзии, мы должны учитывать, хотя и в меньшей степени, количество слогов и расположение ударений. Изменение положения слова, поиск синонима с большим или меньшим количеством слогов или выбор между двумя вариантами в зависимости от ударения могут изменить наш текст по отношению к уху читателя. Последнее является поистине инстинктивным моментом, в котором практика и особенно критическое изучение стиля других работ - это то, что может помочь нам больше всего продвинуться вперед. Опять же, чтение наших отрывков вслух может оказаться большим подспорьем в этом отношении.