Чтобы понять стихотворение, вам нужно знать различные факторы, из которых оно состоит. Поэзия — это искусство, и она следует ряду правил, которые поэт хорошо знает, и хороший читатель поэзии хотел бы знать больше.. Правда, в последние десятилетия и годы правила, которым всегда следовал этот литературный жанр, стали более гибкими. Но эти правила нужно сначала понять, чтобы потом выбрать, какую поэзию вы хотите создать, или тоже получить удовольствие от чтения.
Метрика стихотворения складывается из элементов, которые все мы в какой-то момент изучаем в школе; и что мы все еще вспоминаем сегодня с более или менее успехом и глубиной. В этой статье мы собираем основные правила метрики стихотворения..
Первые понятия: стих, строфа и поэма
Стихи - это каждая из строк формирующие поэтическое текстовое тело и подлежащие мере.
Строфа, по словам Королевской испанской академии, представляет собой «каждую из частей составлено из того же количества стихов и упорядочено так же, как и некоторые поэтические произведения.
Стихотворение, таким образом, представляет собой целостную структуру. Он может иметь переменную длину в зависимости от количества стихов и типа стиха, из которого он составлен.
Метрика используется для измерения стихотворения, а его стихи и строфы измеряются. Это помогает структурировать поэтический текст. Вот почему так важно знать метрику, если мы хотим писать стихи или анализировать их. Метрика имеет различные элементы, которые измеряют стихи и строфы: рифма, которая обычно имеет стих, может быть согласной или созвучной, более или менее искусной в зависимости от количества слогов, для которых существует форма измерения.
ассонантная и согласная рифма
Согласная рифма – это та, в которой конечные слова рифмуются созвучно, т. соответствует согласным и гласным звукам, пример:
[…] Уйдет твое тело, а не твоя заботасуматоха;
Они будут пеплом, но это будет иметь смысл;
пыль они будут, больше пыли в любвисуматоха».
Ассонансная рифма согласуется только с гласными, пример:
Нет надписи алгuna,
где обитает забвение,
будет мой тumba.
Стихи малого искусства и большого искусства
второстепенные художественные стихи
Те стихи, в которых до восьми слогов. В испанском языке из-за его каденции и ритма восьмисложный стих по преимуществу. Незначительные художественные стихи делятся на:
- 2 слога: бисилабо.
- 3 слога: трехсложный.
- 4 слога: четырехсложный.
- 5 слогов: пентасилабо
- 6 слогов гексасилабо.
- 7 слогов: гептасилабо
- 8 слогов: восьмисложный.
основные художественные стихи
Sна стихи, состоящие из более чем восьми слогов. В высшем искусстве на испанском языке выделяется девяностосложный стих (также благодаря итальянскому влиянию), который обычно сочетается с другими второстепенными художественными стихами в поэтических композициях. Стихи основного искусства следующие:
- 9 слогов: eneasílabo.
- 10 слогов: десятисложный.
- 11 слогов: шестнадцатеричный.
- 12 слогов: додекасложный.
- 13 слогов: тридекасилабо.
- 14 слогов: александрийский.
Резкие и невнятные слова
Простые слова в испанском языке наиболее распространены. В поэтическом тексте они не прибавляют и не убавляют последнее простое слово стиха. Пример:
«Последние [11 слогов] могут закрыть мне глаза». «Pos-tré-ra» — плоское слово, не добавляющее к стихотворению лишнего слога.
В отличие от этого, стихи, стихи которых заканчиваются острым словом или esdrújula, действительно изменяют количество слогов. Palabras agudas добавляет один слог, а esdrújulas вместо этого вычитает один.
Пример резких слов: «Дураки мужчины, которые обвиняют [7+1 = 8] / женщины без причины [7+1 = 8]».
Пример слов эсдруюла: «Я помню, что есть мир и что есть слезы [12-1=11]».
метрические лицензии
Синалефа
Бывает, что в стихе слово может оканчиваться на гласную и следующее за ним тоже. При этом формируется сигнал, т.е. последняя и первая гласные соединяются, образуя один слог, пример: Hojaветер (листья на ветер).
умлаут
Диэрезис очень заметен, потому что автор намеренно помещает его, т. заставляет две гласные, которые должны идти вместе, разделяться на два слога. Это вырезание дифтонга. Таким образом, как и в случае с остальными вольностями, поэт достигает желаемой метрики. Пример: Три-репутации-фо.
синерезис
Это противоположно диэрезису. Синерезис соединяет две гласные, которые в принципе должны быть разделены. потому что они естественным образом не образуют дифтонг. Пример: пeoр/пoeда.
Hiatus
Хиатус предполагает противоположность синалефа. Две гласные, которые должны соединяться (гласная в конце слова и гласная после слова), не соединяются. Пример: думатьа + еn.
Основные типы строф
В следующий статья вы найдете основные типы строф: куплет, терцет, солеа, квартет, редондилья, серпентесио, четверостишие, копла, сегидилья, куадерна виа, лимерик, квинтет, лира, секстет, секстилья, куплет с ломаной ногой, восьмая реальная, десятая или шпинель, сонет, романс, сильва.
Анализ «Постоянная любовь, за пределами смерти»
Далее мы проанализируем стихотворение Франсиско де Кеведо. Это сонет, это строфическая форма, разделенная на два четверостишия и две триоли, с согласной рифмовкой.. Таким образом мы также сможем показать, как обозначать количество слогов в стихе, рифмовку и структуру строфы. Затем вы можете проверить заглавные буквы, соответствующие шестнадцатеричным слогам, то есть arte mayor (если бы были строчные буквы, мы бы столкнулись с второстепенными художественными стихами). Точно так же вы также видите, как сочетаются рифмы и как организованы строфы. Например, это стихотворение имеет следующую метрическую структуру: ABBA ABBA CDC DCD.
Пусть мои глаза закроются последними [A]
тень, что белый день унесет меня, [B]
и ты сможешь высвободить эту мою душу [B]
время его тревожной жадности лести; [А]
но не на той другой стороне, на берегу, [A]
оставит память, где сгорело: [B]
Плавание знает мое пламя холодной водой, [B]
и потерять уважение к суровому закону. [А]
Душа, для которой был тюремный бог, [C]
вены, которые дали столько огня, [D]
мозги, которые славно сожжены, [C]
уйдет твое тело, а не твоя забота; [Д]
они будут пеплом, но это будет иметь смысл; [С]
Пыль они будут, больше пыли в любви. [Д]