Trei pălării de top de Miguel Mihura

Trei pălării superioare este o piesă care a reînnoit genul comediei în mijlocul unui moment dificil din Spania și în Europa. Acest nou stil va fi botezat la mijlocul secolului al XX-lea ca „absurd”. Această manifestare a fost caracterizată de aversiune față de preceptele tradiționale ale teatrului burghez, deși fără a se detașa complet de schema convențională compusă din abordare, conflict și rezultat.

Scris de Michael Mihura în 1932, Trei pălării superioare nu a fost publicat decât în ​​1947 iar prima sa punere în scenă a avut loc în 1952. Este o reprezentare destul de exactă a altor tendințe avangardiste din acea vreme, cum ar fi teatrul angajat și politic, care se distinge prin temele sale critice asupra contradicțiilor societății. Această tendință s-a remarcat și prin îmbunătățirea limbajului poetic ca modalitate de evocare și exprimare a dispozițiilor.

Despre autor

Nașterea și primele meserii

Miguel Mihura s-a născut la Madrid, Spania, la 21 iulie 1905. Tatăl său a fost un actor renumit în capitala Spaniei, pentru care a crescut foarte familiarizat cu mediul teatral. Primele sale slujbe au fost ca articole de coloană și caricaturist în reviste precum Gutiérrez, Macaco, Bună umor y Mersi. În anii 1920 a lucrat și ca jurnalist.

Sosirea de Trei pălării coroană

În 1932 a culminat Trei pălării superioare, considerată una dintre capodoperele teatrului spaniol. Cu toate acestea, recunoașterea creațiilor sale nu s-a întâmplat rapid, s-a întâmplat mai mult de un deceniu mai târziu, după ce a fondat și a regizat revista între 1941 și 1946 Prepelița, o publicație considerată de o relevanță enormă în istoria umorului spaniol.

Alte lucrări

Alte comedii notabile ale lui Mihura includ Trăiască imposibilul! sau contabilul lunilor (în calitate de coautor, 1939), Nici săracul, nici bogatul, ci dimpotrivă (1943), Cazul femeii ucise (1946), Decizie sublimă! (1955), Maribel și familia ciudată (1959) y Ninette și un domn din Murcia (1964), printre altele. Libertatea, antipatia față de normele sociale convenționale și emanciparea femeilor sunt teme frecvente în narațiunile sale.

Recunoașteri și ultimii ani

Ultima sa lucrare, Numai dragostea și luna aduc avere, datează din 1968. În plus, a colaborat la elaborarea de scenarii cinematografice în producții importante precum Bun venit domnule Marshall (sub conducerea lui Luis García Berlanga). Miguel Mihura a fost selectat în 1976 pentru a ocupa președintele K al Academiei Regale Spaniole de Limbă, cu toate acestea, nu a apucat să citească discursul de inițiere. A murit în octombrie 1977, la Madrid.

Contextul celor trei pălării de top

Simbolism

Simbolismul este una dintre trăsăturile distinctive ale operei create de Mihura. În reprezentările sale imaginația joacă un rol foarte relevant pentru a reflecta și provoca sentimente. În același mod, narațiunea relevă contradicțiile comportamentului social al vremii, precum și problema identității generate de ciocnirea dintre aparența intenționată și realitate.

Expresionism

Sensibilitatea caracteristică a expresionismului este o resursă frecventă atunci când se descrie psihologia personajelor. Acest lucru se datorează faptului că toate elementele prezente în fiecare pictură (petrecerile de seară sau pălăriile aranjate într-un anumit mod într-o cameră, de exemplu) sunt reprezentări ale luptelor particulare din mintea fiecărui individ.

Satira

Dionisio, protagonistul, întruchipează conflictul intern suferit de mulți oameni din clasele de bine atunci când trebuie să decidă între o existență obișnuită planificată - plictisitoare, de fapt - sau o viață artistică cu mai puține legături, mai imprevizibilă și mai vertiginoasă. Autorul folosește satira pentru a râde de lașitatea celor care preferă să rămână în siguranța celor cunoscuți în locul incitantei incertitudini. Aceasta amintește de Teatru de benzi desenate spaniole de la începutul secolului XX.

O critică a moralei puritanice

În dezvoltarea poveștii, există un dispreț constant față de clișeele convenționale și bunurile comune ale moralei puritanice și normele de protocol ale societății burgheze. Apoi, Mihura a profitat de mediul circului pentru a implementa o nouă formulă dramatică dominată de numere acrobatice, mimici, limbaj irațional și fantezie, la fel, problemele de zi cu zi sunt abordate cu un ton batjocoritor.

Un alt presupus fond al lucrării

Potrivit Rosa Martínez Graciá și Caridad Miralles Alcobas (2016), „lucrarea a fost scrisă ca urmare a unei despărțiri forțate a iubirii”. Aparent, realitatea și ficțiunea sunt amestecate împreună cu reflecțiile autorului asupra limitelor cruzimii umane. Gândurile derivate din „călătoria sa cu compania Alady, cunoștințele sale despre sala de muzică și fetele care dansează, precum și propria situație emoțională” converg, de asemenea.

Dezvoltarea complotului Three Top Hats

Lucrarea este împărțită în trei acte. Preludiul arată o căsătorie inegală foarte aproape de a se întâmpla, între un angajat sărac ambițios dispus să accepte impozițiile obiceiurilor burgheze și o tânără bogată din clasa superioară. În acest fel, protagonistul (Dionisio) speră să asigure stabilitate economică și liniște pentru tot restul vieții, după șapte ani de curte.

Actul i

În primul act, Dionisio stă într-un mic hotel de provincie cu o zi înainte de nunta sa alături de Margarita, fiica lui Don Sacramento. În momentul în care Don Rosario - proprietarul căminului - îi arată camera. Mai târziu, Paula, o frumoasă dansatoare care face parte dintr-o companie de reviste, izbucnește. Ea a vrut inițial să-l șantajeze prin Buby-ul negru. Dar Paula îl confundă pe Dionisio cu un jongler, deoarece el doar își încearcă pălăriile pentru ceremonia când apare ea. Apoi, restul fetelor din companie intră în scenă și Dionisio cedează insistențelor Paulei de a-l invita la o petrecere care începe sălbatic în camera alăturată.

Actul II

Al doilea act începe cu Dionisio (deja cu câteva băuturi deasupra) foarte fericit în mijlocul petrecerii. În același timp, se dezvoltă un conflict între Paula și mai mulți dintre membrii companiei. Acest lucru este apreciat mai ales atunci când o sărută pe Dionisio și apoi își fac planuri de a pleca împreună. Ca să spun adevărul, Paula are și ea dorințele ei de a se elibera de viața ei cotidiană aspră ca dansatoare.

Actul III

În al treilea act, toată iluzia lui Dionisio și Paula se risipește atunci când apare Don Sacramento. Sosește pentru a-i mustra viitorul ginere că nu a răspuns la numeroasele telefoane pe care i le-a făcut Margarita pe tot parcursul nopții. În acel moment, Paula înțelege că Dionisio nu este un jongler, deoarece în realitate are o căsătorie la orizont și o viață întreagă planificată.

Dionisio exprimă clar că nu vrea să se căsătorească. Dar Paula îl ajută să se îmbrace și îi întinde o a patra pălărie (mai potrivit, conform criteriilor fetei) pe care îl obișnuia să danseze la Charleston. La sfârșit, Dionisio este ghidat de Don Rosario în timp ce îl salută pe dansatorul care rămâne contemplând celelalte trei pălării superioare ... pe care le aruncă la vânt cu un strigăt.