Romanul polițist

Romanul polițist este unul dintre cele mai cunoscute genuri literare cu cel mai mare număr de adepți de astăzi. Dar nu a fost întotdeauna așa. Născut formal în secolul al XIX-lea - aproape în paralel cu romanul științifico-fantastic și romantismul - publicul din vremea sa nu l-a văzut favorabil. Deși afirmația de mai sus este mai mult un „curent de suprafață” decât un fapt concret.

De fapt, cei care s-au opus acestui tip de literatură erau membri ai (elitei literare auto-denumite) „marelui public”. Bine de la începuturile sale romanul polițist a fost devorat cu entuziasm de mulți cititori. Mulțimi de bărbați și femei au fost prinși în povești captivante încărcate de intrigi și mister.

Originea unui gen etichetat inestetic

Pentru „cărturari” —Cu toată sarcina peiorativă inclusă subiectiv în acest adjectiv— a fost „sub-literatură”. Produse lipsite de interes, create exclusiv pentru a distra masele. Nimic util pentru a spori spiritul uman. În comparație, recenziile acestor „experți” au laudat literatura științifico-fantastică și, mai presus de toate, aventurile eroice romantice.

Crima ca protagonist controversat

Crimele, fiind protagoniștii poveștilor, au inhibat automat orice pretenție de transcendență. Se presupune că sufletul (cititorilor) nu a crescut, nu s-a transformat într-un mod pozitiv. A existat doar acces la o plăcere temporară inofensivă. Acest tip de critică a continuat în mare măsură până la al doilea război mondial.

Oricum - din fericire pentru autorii genului - ostilitatea criticii literare din acea vreme nu ar putea condiționa niciodată în vreun fel enormul ei succes. Chiar și mulți dintre acești scriitori nu sunt recunoscuți astăzi drept adevărate genii. În viață, opera sa a fost celebrată pe scară largă.

Înainte și după Auguste Dupin

Edgar Allan Poe Este unul dintre acei scriitori „off-road”. Poate că definiția este extrem de brută. Dar este încă un termen valid pentru a defini amploarea operei acestui celebru american. Așa cum scrierile sale fac parte din moștenirea romantismului american, el este creditat cu nașterea formală a romanelor criminale.

Auguste Dupin a fost primul personaj „franciză” (cu conotația comercială utilizată în prezent) a literaturii. În plus, acest detectiv a pus bazele pe care ar fi construit unul dintre cele mai cunoscute nume din literatura mondială: Sherlock Holmes. Fără îndoială, personajul lui Sir Arthur Conan Doyle este nu plus ultra în ceea ce privește anchetatorii și revelatorii misterelor.

Din Grecia

Deși poveștile cu „aeruri” ale poliției au fost întotdeauna prezente, Sofocle și Oedipul său Rex poate fi considerat cel mai vechi precursor al acestui tip de complot. În această tragedie, protagonistul trebuie să efectueze o investigație pentru a rezolva o enigmă și a găsi un vinovat.

Nu ar fi până Crimele de pe strada morgue (1841) când acest gen a atins o formă și caracteristici „predeterminate”. Desigur, poveștile de detectivi au evoluat de atunci. Dar, în cele din urmă, toți detectivii se întorc la Poe.

Caracteristici generale

Romanul polițist a coexistat întotdeauna la marginea granițelor, fanteziei și terorii. Punctul cheie al acestui gen este că în spatele fiecărei acțiuni (a infracțiunilor) există doar una Homo sapiens. Fără ajutor sau constrângere din partea ființelor demonice sau divine. În același timp, intriga are loc în setări care sunt perfect recunoscute de cititori.

Protagonistul este cineva care se distinge prin ingeniozitatea sa, precum și prin capacitatea sa uimitoare de observare și analiză pentru a rezolva enigme. Toate personajele - cu excepția anchetatorului și a asistentului său, dacă aveți unul - sunt suspecte. În consecință, citirea devine o cursă frenetică din partea cititorilor cu scopul de a rezolva crima în fața detectivului.

Credibilitate mai presus de toate

Un roman criminal bun ar trebui să-l țină pe vinovat ascuns până la sfârșit. Dar fără prea multe explicații elaborate sau descrieri neverosimile în momentul rezoluției. Dacă însuși Sherlock Holmes „s-a interzis” să ghicească, cine își citește aventurile riscă foarte mult atunci când încearcă să profețească sfârșitul.

Pante ale romanului polițist și câteva caracteristici

Aproximativ, literatura despre detectivi este împărțită în două grupuri mari. Deși acestea nu sunt singurele, ele servesc drept faruri principale care îi ghidează pe toți scriitorii dornici să-și propună propriile mistere. Pe de altă parte, Spre deosebire de ceea ce s-a întâmplat cu romanul romantic, trecerea apelor Atlanticului a mers din America în Europa.

Scoala engleza

De îndată ce Auguste Dupin și Edgar Allan Poe au ajuns la Londra, a fost înființată o sub-mișcare sau sub-gen cunoscută sub numele de Școala Engleză. Pe lângă Sir Arthur Conan Doyle și Sherlock Holmes, cealaltă piesă fundamentală din această structură este reprezentată de Agatha Christie cu personajul ei Hercule Poirot.

Acesta este un fel de poveste matematică; de cauză și efect. Faptele sunt prezentate cronologic, în timp ce protagonistul (aproape întotdeauna) imperturbabil aplică adunarea și scăderea pentru a ajunge la rezultat. O rezoluție care - pentru a cita Holmes - este „elementară”. Evident doar în ochii investigatorului; de neimaginat pentru restul personajelor și pentru cititor.

Școala nord-americană

În Statele Unite, până în secolul XX, cel mai important „subgen” s-a născut în literatura polițienească.. Se poate spune chiar că este singurul recunoscut ca parte a acestui stil narativ: romanul criminal. Ca al doilea mare curent, pare să se opună stilului dominant până în anii 1920.

Comparații între ambele școli ale romanului polițist

Poveștile englezești au fost stilizate. De cele mai multe ori complotul a avut loc în cercuri burgheze. Setările erau castele mari și luxoase, unde conti, domni și ducese apăreau ca victime și făptași. Infracțiunile erau o chestiune de „înaltă societate”.

La fel, fără a fi bidimensional (Sherlock Holmes dezvăluie în cele din urmă unele dintre cusăturile personalității sale), personajele Școlii englezești sunt complet arhetipale. Detectivul este bun, onest, incoruptibil; băieții răi sunt „foarte răi”, machiavelici. Este o luptă între bine și rău, adevărul împotriva minciunii, cu foarte puține jumătăți de măsură.

Lumea reală?

Romanul criminal a dus cronicile poliției în „lumea interlopă”, pe străzile celor mai defavorizate cartiere, în medii mizerabile și întunecate. În consecință, autorii au fost interesați să aprofundeze motivațiile infractorilor și au rupt ideea protagoniștilor imaculați (detectivi).

În acest fel, au apărut „antiheroii” literaturii. Personaje cu o luptă foarte complicată, deoarece - în afară de a înfrunta un criminal - se confruntă cu societatea și un sistem putred. În consecință, aceștia acționează aproape întotdeauna pe cont propriu, fără să le pese prea mult de moralitatea strategiilor lor. Pentru ei, scopul justifică mijloacele.

Romanul criminal și relația sa de dragoste-ură cu romantismul

Odată cu romanul criminal, crimele au încetat să mai fie un lucru „șic”, care să fie portretizate fără cel mai mic indiciu de romantism. În plus, școala americană s-a ridicat împotriva lui statu-quo, devenind (paradoxal) o literatură protestantă. Ceea ce a devenit - având în vedere contextul său istoric, anii anteriori și după Marea Depresiune - de fapt, destul de romantic.

Autori esențiali

Este imposibil să înțelegem romanul polițist fără a revizui contribuțiile lui Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle și Agatha Christie. O lectură care trebuie făcută mai întâi în mod obiectiv (pe cât posibil). Sau măcar încercând să nu impun gusturi personale în momentul analizei. Aceasta, indiferent dacă senzațiile transmise de lectură sunt pozitive sau negative.

Omologul, de asemenea, esențial

Romanul criminal este o altă parte fundamentală a istoriei literaturii. Odată cu adăugarea înregistrării unei origini puțin mai disputate în comparație cu Școala Britanică (de romane polițiste). Pentru mulți dintre scriitorii americani ai subgenului care și-au publicat poveștile în perioada interbelică, au stârnit opinii contradictorii.

Cei mai entuziaști subliniază atașamentul lor față de realitate. In schimb, mulți pun la îndoială pesimismul său profund și lipsa finalelor fericite absolute. Motivul unei astfel de afirmații? În ciuda soluționării infracțiunii, vinovatul nu primește întotdeauna pedeapsa corespunzătoare. Printre cei mai proeminenți autori din această categorie se numără:

• Dashiell Hammlet, cu protagonistul său Sam Spade (Șoimul maltez, 1930).
• Raymond Chandler, împreună cu detectivul său Philip Marlowe (Visul etern, 1939).

Poliția „inversă”

Lucrul „normal” este că un roman polițist este observat din perspectiva binelui. In orice caz, există „versiunea opusă”: ticăloșii care execută planuri pentru a comite răutățile lor și a rămâne liberi. Exemplul clasic pentru a ilustra această subcategorie este Talentatul domn Ripley de Patricia Highsmith.

Tom Ripley, „personajul de franciză” al seriei de cărți, nu este un detectiv. El este un criminal și un escroc care se prezintă ca victimele sale. Dacă în „versiunea clasică” a romanelor criminalistice obiectivul de a dezvălui misterul, aici „interesant” este să observăm modul în care sunt construite minciunile. Adică, ideea este să vedem cum criminalul „scapă”.

Nuevo Millennium

Stieg Larsson este probabil unul dintre cei mai tragici scriitori din toate timpurile. Nu pentru scrierile sale, ci pentru viața lui. Cu toate acestea, dincolo de nenorociri și de moartea sa timpurie, acest jurnalist suedez a avut timp să înceapă prima mare franciză de detectivi din secolul XXI. Este vorba despre Saga Millennium.

Un stil exploziv

Puteți cumpăra cartea de aici: Nu au fost găsite produse.

Bărbați care nu iubeau femeile, Fata cu un chibrit și o cutie de benzină y Regina din palatul curenților de aer—Toate publicate în 2005— ei reprezintă toată opera sa. Un amestec de „bombă” (cei care au citit aceste texte înțeleg motivul acestui termen) între stilul clasic britanic și romanul criminal american.

Doi detectivi alcătuiesc „axa binelui” în poveștile despre Larsson. Numele lor: Mikael Blomkvist (jurnalist) și Lisbeth Salander (hacker). După cum impun circumstanțele, aceste personaje pot fi extrem de analitice și corecte, precum și extrem de impulsive și imorale.

Roman polițist în spaniolă (unii autori)

Romanul polițist din Spania și din America Latină merită un articol separat pentru a putea să-l comenteze corect. Din Peninsula Iberică, unul dintre cei mai emblematici scriitori este Manuel Vázquez Montalbán. Detectivul său: Pepe Carvalho, un personaj pe cât de idealist, pe atât de cinic; Trece de la un comunist minor la un agent CIA, pentru a ajunge ca detectiv privat.

Exemple din America Latină

În Columbia, se remarcă numele lui Mario Mendoza, inspirat de infernal și divin subteran Bogota. Satana (2002) este probabil opera sa „fundamentală”. În cele din urmă, Norberto José Olivar a stabilit în Maracaibo, Venezuela, o poveste de detectiv care se învecinează cu câmpurile fantasticului.

Un vampir în Maracaibo (2008), a fost publicat în vremuri de popularitate maximă a romanelor cu adolescenți paranormali. Detectivul din această poveste - un ofițer de poliție pensionat - se întreabă constant despre existența unei lumi ascunse dincolo de evident.