Javier Marias

Javier Marías: „Opracował styl, który nie jest tylko formalnym aspektem, ale sposobem patrzenia na świat. Jego pisarstwo jest przemyślane w działaniu, a my, czytelnicy, pomagamy mu ”. Fraza odpowiada Winstonowi Manrique Sabogalowi (Kraj, 2012), który określa pisarza jako „jednego z najbardziej innowacyjnych europejskich pisarzy”. Nic dziwnego, że jego prace zostały opublikowane w ponad 40 językach.

Opublikował szesnaście powieści oraz znaczące tłumaczenia, wydania i kilka opowiadań. Współpracował również poprzez różne eseje i artykuły z prestiżowymi mediami krajowymi i międzynarodowymi. Od 2008 roku zajmuje fotel Królewskiej Akademii Hiszpańskiej. Jego książki należą do najlepszych w całej historii literatury Hiszpanii.

Profil bibliograficzny

Narodziny i dzieciństwo

Javier Marias Franco Franc Urodził się w Madrycie 20 września 1951 roku. Jest czwartym z pięciorga dzieci małżeństwa filozofa - członka Królewskiej Akademii Hiszpańskiej - Juliána Maríasa i pisarza Dolores Franco Manera. Jego ojcu, republikanowi, zakazano praktyki na uniwersytetach Franco za odmowę przysięgi na Zasady Ruchu Narodowego (1958).

W rezultacie cała rodzina przeniosła się do Stanów Zjednoczonych od 1951 roku. Tam Julián Marías wykładał na Uniwersytecie Yale do późnych lat 50. Po powrocie do Hiszpanii młody Javier uczył się w Estudio School na zasadach liberalnych odziedziczonych po Institución Libre de Enseñanza.

Środowisko rodzinne bardzo sprzyja pisaniu

Jednocześnie Study College utrzymywał bardzo bliskie powiązania z International Institute of Boston, gdzie wykładał Julián Marías. Dalej, Dom pary Marías Franco był sam w sobie ośrodkiem akademickim. Zawsze pełne książek i często ze studentami na prywatnych lekcjach.

Dlatego nie dziwi fakt, że pierwsze prace Javiera Maríasa pochodzą z jego młodości. Jakże to nie sprzyjać aktywności intelektualnej, skoro matka ukończyła karierę listów z nadzwyczajną nagrodą. Ponadto jego bracia są uznawani za historyków akademickich i sztuki (Fernando), doktora ekonomii i krytyka filmowego (Miguel) oraz muzyka (Álvaro). Jego wujem jest filmowiec Jesús Franco.

Dziedzictwo jego ojca

Pablo Núñez Díaz (UNED, 2005), trafnie syntetyzuje Wpływ Juliána Maríasa na syna: „… że nie dał się ponieść sloganom lub przemijającym ruchom politycznym, najprawdopodobniej wpłynęło na edukację Javiera. Oczywiście spuścizna, jaką pisarz otrzymał od ojca, była nie tylko etyczna czy polityczna - co by nie była mała - ale obejmowała także zamiłowanie do myśli filozoficznej, literatury i języków ”.

Z kolei Catalina Jiménez Correa (2017) z Autonomous University of the West (Kolumbia) analizuje pochodzenie ojca w artykułach Javiera Maríasa. W szczególności wyraża: „Postać jego ojca, wspomnianego 348 razy podczas 238 badanych felietonów (w latach 2009–2013). Bez wątpienia jest to odniesienie moralne i silniejszy intelektualista dla Marías ”.

Najnowszy

Javier Marías określił siebie jako członka tak zwanego pokolenia lat 70, najnowszego. Obejmuje grupę intelektualistów urodzonych po hiszpańskiej wojnie domowej, którzy pomimo wykształcenia w czasach reżimu Franco, otrzymali niekonwencjonalne równoległe wykształcenie.

W przeciwieństwie do zaangażowanej retoryki poprzednich dziesięcioleci, najnowsze nie wykorzystują literatury jako instrumentu transformacji społeczno-politycznej. Podobnie członkowie tej grupy nie przejmują się zbytnio tradycyjnymi zasobami technicznymi hiszpańskiego pisma. Wręcz przeciwnie, skłaniają się ku posługiwaniu się egzotycznymi elementami ekstrapolowanymi od autorów w innych językach i tworzeniu przebiegłych, zagmatwanych i pełnych sztuczek postaci.

Analiza jego prac

Niewątpliwie najbardziej znanym dziełem Javiera Maríasa jest jego powieściopisarz. Nie można jednak przeoczyć ogromnej liczby tłumaczeń, antologii opowiadań i opublikowanych artykułów prasowych (plus zdobyte nagrody). Od początku swojej ponad 40-letniej kariery literackiej Marías pokazał, że nie kieruje się parametrami hiszpańskiej tradycji narracyjnej.

Duch przemiany

Jego znak odnowienia jest widoczny w jego pierwszej powieści, W domenie wilka (1971). To historia z wyraźnymi wpływami kinowymi, której akcja rozgrywa się na przełomie lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku i przedstawia amerykańskich bohaterów. Niedługo potem ta innowacyjna cecha została potwierdzona w Przekraczanie horyzontu (1972). Chociaż w jego drugiej książce widoczny jest gruby anachronizm, nadal jest to spójna i otwarta narracja.

Jednak Marías nie był bardzo zadowolony z „pasticho” swojej trzeciej powieści, Monarcha czasu (1978). Prawdopodobnie dlatego wznowił ją w 2003 roku. W 1983 roku ukazała się jego czwarta powieść, Wiek, charakteryzujący się argumentem kontrastów przedstawionych w parach rozdziałów. Była to pierwsza z jego książek, w których narracja przeplatała się fragmentami między pierwszą a trzecią osobą.

Własny styl

Według Sandry Navarro Gil (Journal of Philology, 2004), w Sentymentalny człowiek (1986) Marías dogłębnie rozwija postacie i motywy z poprzednich tytułów. Od tego tytułu urodzony w Madrycie autor osiąga „… nowy sposób rozumienia literatury: żartobliwe pragnienie jego pierwszych powieści ustępuje miejsca ćwiczeniu powieści rozumianej jako introspekcja, w której myśl, a nie inwencja, staje się główną narracją. materiał ".

Sentymentalny człowiek staje się utrwaleniem stylu charakteryzującego się refleksyjnym narratorem w pierwszej osobie, punktualnie wspierane przez metafikcyjne zasoby. Ewolucja jego pierwszych trzech powieści zdominowana przez bardziej przebiegłych i / lub melodramatycznych postaci, stopniowo przesuwała się w kierunku bardziej intymnych, szczegółowych i skrupulatnych fragmentów.

Konsolidacja

z Wszystkie dusze (1989) hiszpański pisarz w interesujący sposób zwraca się w stronę fikcji o podtekstach autobiograficznych. Następnie uruchamia Serce takie białe (1992) y Pomyśl o mnie jutro w bitwie (1994) to największe dotychczasowe sukcesy redakcyjne. Podobnie lata XNUMX. to okres wielu nagród dla Maríasa, nie tylko za powieści, ale także za tłumaczenia, artykuły i eseje.

Czarny koniec czasu (1998) był powieścią-esejem zdominowanym przez refleksje autora na temat nieubłaganego upływu czasu. Tytuł ten poprzedzał - prawdopodobnie - arcydzieło Javiera Maríasa, Twoja twarz jutro. Jest to powieść zawierająca ponad 1.500 stron w trzech tomach: Gorączka i włócznia (2002) Tańcz i śnij (2004) y Lato i cień i do widzenia (2007).

Ciągła odnowa i konsystencja

Po głośnym sukcesie Twoja twarz jutro Marías ponownie wprowadził innowacje, wprowadzając narratorkę w programie Miażdżenia (2011). Książka jest bestsellerem (ponad 100.000 XNUMX egzemplarzy) i została doceniona przez krytyków dzięki swojej detektywistycznej fabule pośród etycznych i moralnych dylematów. Jednak najbardziej pamiętnym wydarzeniem związanym z tą powieścią jest odrzucona przez pisarza Narodowa Nagroda za Hiszpańską Narrację.

O tym spadku Javier Marías stwierdził (październik 2012): „Jestem konsekwentny z tym, co zawsze powtarzałem, że nigdy nie otrzymam nagrody instytucjonalnej. Gdyby PSOE był u władzy, zrobiłby to samo ... Odrzuciłem wszelkie wynagrodzenia, które pochodzą z kasy publicznej. Nie raz mówiłem, że gdyby mi ją przyznano, nie byłbym w stanie przyjąć żadnej nagrody ”.

Pełna lista jego książek

• W domenie wilka. Novel (Edhasa, 1971).
• Przekraczanie horyzontu. Powieść (La Gaya Ciencia, 1973).
• Monarcha czasu. Powieść (Alfaguara, 1978).
• Wiek. Powieść (Seix Barral, 1983).
• Sentymentalny człowiek. Powieść (Anagrama, 1986).
• Wszystkie dusze. Powieść (Anagrama, 1989).
• Wyjątkowe opowieści. Esej (Siruela, 1989).
• Kiedy śpią. Historia (Anagrama, 1990).
• Serce takie białe. Powieść (Anagrama, 1992).
• Pisemne życia. Esej (Siruela, 1992).
• Pomyśl o mnie jutro w bitwie. Powieść (Anagrama, 1994).
• Kiedy byłem śmiertelny. Story (Alfaguara, 1996).
• Człowiek, który wydawał się niczego nie chcieć. Esej (Espasa, 1996).
• Punkty widokowe. Esej (Alfaguara, 1997).
• Jeśli znowu się obudzę przez Williama Fauklnera. Esej (Alfaguara, 1997).
• Czarny przeszłość. Powieść (Alfaguara, 1998).
• Czarny charakter. Story (Plaza & Janés, 1998).
• Odkąd widziałem jak umierasz autorstwa Vladimira Nabokova. Esej (Alfaguara, 1999).
• Gorączka i włócznia. Powieść (Alfaguara, 2002).
• Tańcz i śnij. Powieść (Alfaguara, 2004).
• Lato i cień i do widzenia. Powieść (Alfaguara, 2007).
• Twoja twarz jutro. Kompilacja jego trzech poprzednich powieści. (Alfaguara, 2009).
• Miażdżenia. Powieść (Alfaguara, 2011).
• Chodź Znajdź mnie. Literatura dziecięca (Alfaguara, 2011).
• Czarny charakter. Akceptowalne i akceptowalne opowieści. Story (Alfaguara, 2012).
• Tak zaczyna się zło. Powieść (Alfaguara, 2014).
• Wellesley's Don Kichot. Notatki do kursu z 1984 roku. Esej (Alfaguara, 2016).
• Wyspa Bertha. Powieść (Alfaguara, 2017).

Współpraca dziennikarska

Wiele historii opowiedzianych w tekstach fabularnych, takich jak Kiedy byłem śmiertelny (1996) lub Czarny charakter (1998) ma swój początek w prasie. Podobnie Javier Marías stworzył kilkanaście kompilacji zawierających treści z jego współpracy dziennikarskiej. Tu jest kilka:

• Przeszłe pasje (Anagram, 1991).
• Literatura i duch (Siruela, 1993).
• Życie duchów (Aguilar, 1995).
• Dziki i sentymentalny. Listy piłkarskie (Aguilar, 2000).
• Gdzie wszystko się wydarzyło. Wychodząc z kina (Gutenberg Galaxy, 2005).
• Złoczyńcy narodu. Polityka i listy społeczne (Książki Ryś, 2010).
• Lekcja staromodna. Litery językowe (Gutenberg Galaxy, 2012).