Fotografi: Rare Rosario. Med tillatelse fra forfatteren.
Sjelden rosenkrans Hun er forfatter, doktor i latinamerikansk filologi og professor i spansk språk og kreativ skriving ved University of Castellón. Han var Aragonese-prisen 2022 gitt av bokhandlerne i provinsen Huesca for sin roman Himmelen over Canfranc. I dette intervju Han forteller oss om henne, og jeg takker ham veldig for hans vennlighet og tid.
Sjelden rosenkrans - Intervju
- ACTUALIDAD LITERATURA: Din siste publiserte roman er Himmelen over Canfranc. Hva forteller du oss om det og hvor kom ideen fra?
SJELDEN ROSENKRANS: Det var noen mennesker som nå bor i byen Canfranc som fortalte meg om hendelsene jeg forteller: den brann fra 24. april 1944 og relasjonene til tyske soldater, en fallskjermhopper når det gjelder romanen min, med jentene der.
Så så jeg i avisen ABC av 29. april 1944 noen overveldende bilder av katastrofen. I Francoist-nyheten som under regimet ble projisert på kino før filmene, NO-DO, dukket Canfranc-brannen også opp i sendingen den 8. mai 1944, etter å ha gitt en beretning om en georgisk musikalsk aften i Warszawa og før en sportsreportasje . i dette kort dokumentar Omfanget av ødeleggelsene kan sees fra mindre enn ett minutt over den brente byen.
Canfranc ble ikke gjenoppbygd. Dette faktum er det største beviset på at pengene aldri kom, men at de falt i veien.
Beløpet på millioner som ble samlet inn var så ublu at det er usannsynlig. Det kom fra de mest forskjellige opprinnelser: donasjonen for å gjenoppbygge Canfranc av en dagslønn for alle spanske embetsmenn, både sivile og militære, et initiativ som mange arbeidere og bønder frivillig sluttet seg til, med hva denne reduksjonen av deres inntekt etter krigen. I tillegg mange samlinger, samlinger og show for å hjelpe de berørte: tyrefekting, fotballkamper og musikkmagasiner. I Frankrike og i mange amerikanske land ble det også samlet inn mye penger gjennom populære abonnementer.
Det er beregnet, basert på ordene fra noen av datidens vitner, at det ville ha tjent til å gjenoppbygge Canfranc fem ganger. For mitt detektivarbeid tegnet jeg en strek på kartet over Spania fra Madrid til Canfranc for å starte finne ut på hvilket tidspunkt av vår geografi de hundrevis av millioner pesetas hadde endret adresse, destinasjon og fremfor alt hender. Funnet overrasket meg. Det var ikke det jeg forventet i det hele tatt. Den forbauselsen var det som fikk meg til å fortelle denne historien.
- AL: Kan du huske noen av dine første lesninger? Og den første historien du skrev?
RR: De to bøkene som fikk meg til å begynne å lese kontinuerlig var: Biller flyr ved solnedgang, av María Gripe, der den svenske naturforskeren Linné dukket opp og et par år senere sentimental kronikk i rødt, av Francisco González Ledesma, vinner av Planeta-prisen 1984. Denne andre var kanskje ikke særlig passende for min alder — da var jeg bare tretten år gammel — men det var avgjørende. Jeg følte ikke at jeg leste om spesifikke hendelser i Barcelona, jeg følte meg der og da.
Året etter leste jeg Dawn Chronicle av den aragonske forfatteren som døde i San Diego, California, Ramón J. Sender. Det hjalp meg for noe veldig viktig: å vite det uten tvil Jeg ønsket å dedikere meg til å skrive. Fra den tiden husker jeg også å ha lest Veien, av Miguel Delibes, og diamant kvadrat, av Mercè Rodoreda.
Mi første historie, for å kalle det på en eller annen måte, kalte jeg det Min reise i en sky. Jeg skrev det da jeg var under ti år og jeg vant sammen med ham en litterær pris av en viss betydning. Det begynte i slottet på høyden La Estrella. På skråningen av det fjellet bor jeg fortsatt, i dette landskapet vendt mot Palancia-dalen mellom Sierra Espadán og Calderona.
- AL: En hodeskribent? Du kan velge mer enn ett og fra alle epoker.
RR: Max Aub, Cervantes, liker noen franske forfattere Benoite Groult og blant de nåværende som jeg nå leser ganske ofte: Évelyne pisier og Leila slimani, Goncourt-prisen 2016.
- AL: Hvilken karakter i en bok hadde du likt å møte og skape?
RR: Uten tvil Quixote.
- AL: Noen spesiell hobby eller vane når det kommer til skriving eller lesing?
RR: stillhet og ensomhet.
- AL: Og ditt foretrukne sted og tid til å gjøre det?
RR: i den aller første timen av dagen, mange ganger før daggry, og i min sjeselong oransje. Selv om jeg alltid sier det mitt eget rom er min bærbare datamaskin som jeg kan skrive hvor som helst der betingelsene i forrige spørsmål er oppfylt.
- AL: Er det andre sjangre du liker?
RR: Alle og også dens hybridisering. Jeg leser uten komplekser og uten fordommer.
- AL: Hva leser du nå? Og å skrive?
RR: Den fjorten finalistromaner av en litterær pris som jeg er av jury.
Når det gjelder emnet for min neste roman, kan jeg ikke avsløre det. Jeg anser at overraskelseseffekt er også veldig viktig. Videre pleide García Márquez å si noe sånt som: hvis du forteller det, skriver du det ikke lenger.
- AL: Hvordan tror du publiseringsscenen er?
RR: I en overgangsmoment fra måtene og skikkene fra det nittende århundre til det tjueførste århundre med alt det som innebærer av kompleksitet og forvirring. Selv om det er et faktum at den fysiske boken er det eneste mediet som motstår digitalisering av annet innhold som musikk eller film.
- AL: Er kriseøyeblikket vi opplever å være vanskelig for deg, eller vil du kunne beholde noe positivt for fremtidige historier?
RR: Vi er alltid i krise av en eller annen grunn. Som de sier, det eneste permanente er endring. Å reflektere for å justere er alltid positivt fordi vi på denne måten blir klar over at det er nødvendig å søke lykke for oss selv og de rundt oss. Det er tross alt det mest menneskelige ønsket: å ha det bra og at våre kjære har det. Det er derfor jeg tror at ingen, ved sitt rette sinn, ønsker en krig.