Detektivromanen

Detektivromanen er en av de mest kjente litterære sjangrene med det største antallet tilhengere i dag. Men det var ikke alltid slik. Formelt født i løpet av det nittende århundre - nesten parallelt med science fiction-romanen og romantikken - så ikke publikum på sin tid det gunstig. Selv om utsagnet ovenfor er mer en "overflatestrøm" enn et konkret faktum.

De som protesterte mot denne typen litteratur var faktisk medlemmer av (den selvutpekte litterære eliten) "det store publikum." Vi vil fra begynnelsen ble detektivromanen entusiastisk fortært av mange lesere. Mengder av menn og kvinner var fanget inne i vanedannende historier lastet med intriger og mystikk.

Opprinnelsen til en sjanger som er merket stygge

For "lærde" —Med hele den nedsettende ladningen som er inkludert subjektivt i dette adjektivet— det var "underlitteratur". Produkter uten interesse, laget utelukkende for å underholde massene. Ingenting som er nyttig for å styrke menneskets ånd. Til sammenligning berømte gjennomgangene av disse "ekspertene" science fiction litteratur og fremfor alt romantiske heroiske eventyr.

Kriminalitet som en kontroversiell hovedperson

Forbrytelsene, som var hovedpersonene i historiene, hemmet automatisk enhver foregivelse av transcendens. Angivelig vokste ikke sjelen (av leserne), den forvandlet seg ikke på en positiv måte. Det var bare tilgang til en ufarlig midlertidig nytelse. Denne typen kritikk fortsatte i stor grad frem til andre verdenskrig.

Uansett - heldigvis for forfatterne av sjangeren - fiendskapen til datidens litteraturkritikk kunne aldri på noen måte betinge den enorme suksessen. Selv mange av disse forfatterne blir ikke bare anerkjent i dag som sanne genier. I livet ble hans arbeid mye feiret.

Før og etter Auguste Dupin

Edgar Allan Poe Han er en av de “off-road” forfatterne. Kanskje definisjonen er ekstremt rå. Men det er fortsatt et gyldig begrep å definere bredden i arbeidet til denne berømte amerikaneren. Akkurat som hans skrifter er en del av arven etter amerikansk romantikk, blir han kreditert den formelle fødselen av kriminelle romaner.

Auguste Dupin var den første karakteren "franchise" (med den kommersielle konnotasjonen som for tiden brukes) av litteraturen. I tillegg la denne detektiven grunnlaget for at et av de mest kjente navnene i verdenslitteraturen skulle bygges: Sherlock Holmes. Uten tvil er Sir Arthur Conan Doyles karakter ikke pluss ultra som for etterforskere og avslørere av mysterier.

Fra Hellas

Selv om historiene med politiets "airs" alltid har vært til stede, Sofokles og hans Oedipus Rex det kan betraktes som den eldste forløperen til denne typen tomter. I denne tragedien må hovedpersonen gjennomføre en etterforskning for å løse en gåte og finne en synder.

Det ville ikke være før Forbrytelsene på morgue Street (1841) da denne sjangeren oppnådde en "forhåndsbestemt" form og egenskaper. Siden det selvfølgelig har detektivhistorier utviklet seg. Men til slutt kommer alle detektiver tilbake til Poe.

Generelle trekk

Kriminalromanen har alltid eksistert på kanten av grenser, fantasi og terror. Hovedpoenget med denne sjangeren er at bak hver handling (av forbrytelser) er det bare en Homo sapiens. Uten hjelp eller tvang fra demoniske eller guddommelige vesener. Samtidig foregår handlingen i innstillinger som er helt gjenkjennelige for leserne.

Hovedpersonen er noen som kjennetegnes av hans oppfinnsomhet, samt hans fantastiske evne til observasjon og analyse for å løse gåter. Alle tegn - bortsett fra etterforskeren og hans assistent, hvis du har en - er mistenkte. Følgelig blir lesingen et hektisk løp fra lesernes side med det formål å løse forbrytelsen før detektivet.

Troverdighet først og fremst

En god kriminalroman skal holde synderen skjult til slutten. Men uten for mange forseggjorte forklaringer eller usannsynlige beskrivelser på tidspunktet for oppløsningen. Hvis Sherlock Holmes selv "forbød seg selv" å gjette, risikerer den som leser eventyrene sine mye når han prøver å profetere slutten.

Bakken til detektivromanen og noen kjennetegn

Grovt er detektivlitteraturen delt inn i to store grupper. Selv om disse ikke er de eneste, fungerer de som de viktigste fyrene som veileder alle forfattere som er ivrige etter å foreslå sine egne mysterier. På den andre siden, I motsetning til hva som skjedde med den romantiske romanen, gikk krysset av vannet i Atlanterhavet fra Amerika til Europa.

Engelsk skole

Så snart Auguste Dupin og Edgar Allan Poe ankom London, ble det etablert en underbevegelse eller undergenre kjent som den engelske skolen. Foruten Sir Arthur Conan Doyle og Sherlock Holmes, det andre grunnleggende stykket i denne strukturen er representert av Agatha Christie med karakteren hennes Hercule Poirot.

Dette er en slags matematisk historie; av årsak og virkning. Fakta presenteres kronologisk, mens den (nesten alltid) uforanderlige hovedpersonen bruker addisjon og subtraksjon for å komme til resultatet. En oppløsning som - for å sitere Holmes - er "elementær". Åpenbart bare i etterforskerens øyne; ufattelig for resten av karakterene og for leseren.

Nordamerikansk skole

I USA, langt ut på det tjuende århundre, ble den viktigste "undergenren" født i politilitteraturen.. Det kan til og med sies at det er den eneste som er anerkjent som en del av denne fortellerstilen: krimromanen. Som den andre store strømmen ser det ut til å motsette seg den dominerende stilen til 1920-tallet.

Sammenligning mellom begge skolene i detektivromanen

De engelske historiene ble stilisert. Mesteparten av tiden fant plottet sted i borgerlige sirkler. Innstillingene var store og luksuriøse slott, der grever, herrer og hertuginner fremsto som ofre og gjerningsmenn. Forbrytelsene var et spørsmål om "høyt samfunn."

Uten å være todimensjonal (Sherlock Holmes avslører til slutt noen av sømmene til hans personlighet), tegnene til Engelskolen er helt arketypiske. Detektiven er god, ærlig, uforgjengelig; skurkene er "veldig dårlige", Machiavellian. Det er en kamp mellom godt og ondt, sannheten mot løgnen, med veldig få halve tiltak.

Den virkelige verden?

Kriminalromanen tok politiets krøniker til "underverdenen", til gatene i de fattigste nabolagene, til elendige, mørke omgivelser. Følgelig var forfatterne interessert i å fordype seg i motivasjonen til kriminelle og brøt med ideen til de ulastelige hovedpersonene (detektiver).

Således, "antiheltene" i litteraturen dukket opp. Karakterer med en veldig intrikat kamp, ​​fordi de - bortsett fra å møte en kriminell - står overfor samfunnet og et råttent system. Derfor handler de nesten alltid alene, og bryr seg ikke så mye om moralen i deres strategier. For dem rettferdiggjør målet midlene.

Krimromanen og dens kjærlighetshat-forhold til romantikken

Med kriminalromanen sluttet forbrytelsene å være en "elegant" ting, som skal skildres uten den minste antydning til romantikk. I tillegg, den amerikanske skolen reiste seg mot ham status quo, blir (paradoksalt nok) en protestantisk litteratur. Som ble - gitt sin historiske kontekst, årene før og etter den store depresjonen - ganske romantisk.

Viktige forfattere

Det er umulig å forstå detektivromanen uten å gjennomgå bidragene til Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle og Agatha Christie. En avlesning som først må gjøres objektivt (så langt det er mulig). Eller i det minste prøve å ikke pålegge personlig smak på tidspunktet for analysen. Dette, uavhengig av om følelsene som overføres ved lesingen, er positive eller negative.

Motstykket, også viktig

Krimromanen er en annen grunnleggende del av litteraturhistorien. Med tillegg til å registrere en litt mer kontroversiell opprinnelse sammenlignet med British School (av detektivromaner). For mange av de amerikanske forfatterne av undergenren som publiserte historiene sine i mellomkrigstiden, vekket motstridende meninger.

De mest entusiastiske understreker deres tilknytning til virkeligheten. I stedet, mange stiller spørsmål ved hans dype pessimisme og mangel på absolutte lykkelige avslutninger. Årsaken til en slik påstand? Til tross for løsningen av forbrytelsen, får ikke skyldige alltid den rette straffen. Blant de mest fremtredende forfatterne i denne kategorien er:

• Dashiell Hammlet, med hovedpersonen Sam Spade (Den maltesiske falk, 1930).
• Raymond Chandler, med sin detektiv Philip Marlowe (Den evige drømmen, 1939).

Det "omvendte" politiet

Det som er "normalt" er at en detektivroman blir sett på fra det gode. Derimot, det er den "motsatte versjonen": skurker som utfører planer om å begå sine gjerninger og forbli frie. Det klassiske eksemplet for å illustrere denne underkategorien er Den talentfulle Mr. Ripley av Patricia Highsmith.

Tom Ripley, "franchise-karakteren" til bokserien, er ikke en detektiv. Han er en morder og svindler som stiller som sine ofre. Hvis målet i den "klassiske versjonen" av kriminalromaner er å avsløre mysteriet, er den "spennende" tingen å observere hvordan løgner konstrueres.. Det vil si at poenget er å se hvordan den kriminelle "kommer unna med det."

Nuevo Millennium

Stieg Larsson er trolig en av tidenes mest tragiske forfattere. Ikke for hans skrifter, men for hans liv. Imidlertid, utover ulykkene og hans tidlige død, hadde denne svenske journalisten tid til å starte den første store detektivfranchisen i det XNUMX. århundre. Det handler om Sagaen Millennium.

En eksplosiv stil

Du kan kjøpe boken her: Ingen produkter funnet.

Menn som ikke elsket kvinner, Jenta med en fyrstikk og en boks med bensin y Dronningen i trekkpalasset—Alt utgitt i 2005— de representerer alt hans arbeid. En "bombe" -blanding (de som har lest disse tekstene forstår årsaken til dette begrepet) mellom den klassiske britiske stilen og den amerikanske kriminalromanen.

To detektiver utgjør "aksen til det gode" i historiene om Larsson. Navnene deres: Mikael Blomkvist (journalist) og Lisbeth Salander (hacker). Etter hvert som omstendighetene krever, kan disse karakterene være enormt analytiske og korrekte, samt ekstremt impulsive og umoralske.

Politiroman på spansk (noen forfattere)

Detektivromanen i Spania og Latin-Amerika fortjener en egen artikkel for å kunne kommentere den tilstrekkelig. Fra den iberiske halvøya er Manuel Vázquez Montalbán, en av de mest symbolske forfatterne. Hans detektiv: Pepe Carvalho, en karakter så idealistisk som han er kynisk; Han går fra en ungkommunist til en CIA-agent for å ende som privatdetektiv.

Eksempler fra Latin-Amerika

I Colombia skiller navnet Mario Mendoza seg ut, inspirert av det infernale og guddommelige underjordisk Bogota. Satan (2002) er trolig hans "grunnleggende" arbeid. Endelig satte Norberto José Olivar seg i Maracaibo, Venezuela, en detektivhistorie som grenser til det fantastiske.

En vampyr i Maracaibo (2008), ble utgitt i tider med maksimal popularitet for romaner med paranormale ungdommer i hovedrollen. Detektivet i denne historien - en pensjonert politibetjent - lurer hele tiden på eksistensen av en skjult verden utover det åpenbare.