Foto: Consuelo López-Zuriaga. Facebook-profil.
Consuelo Lopez-Zuriaga var finalist av den siste Nadal-prisen med romanen Kanskje om høsten, som han ga ut i slutten av april. I dette intervju Han forteller oss om henne og hennes nylige ankomst i forlagsverdenen. Jeg setter veldig pris på din vennlighet og tid.
Consuelo López-Zuriaga. Intervju
- ACTUALIDAD LITERATURA: Kanskje om høsten Det er din første roman og har vært finalist for den siste Nadal-prisen. Hva forteller du oss om det, og hvor kom ideen fra?
CONSUELO LOPEZ-ZURIAGA: Kanskje om høsten snakk om skjørhet i den tilsynelatende normaliteten i våre liv. Hvordan hverdagen kan endre seg på et øyeblikk når man kommer i kontakt med dødeligheten. Historien prøver å fange det øyeblikket når det normale slutter å eksistere.
Når det gjelder handlingen, forteller den hvordan livet til Claudia figueroa, en strålende advokat dedikert til forsvar for menneskerettighetene, tar en radikal vending når Mauritius, partneren din, er du diagnostisert med en avansert kreft. Fra det øyeblikket må hovedpersonen ta viktige avgjørelser som vil påvirke det som inntil da hadde vært hennes liv og hennes ambisjoner. Uten et kart eller kompass for å møte ødeleggelsen av sykdommen og misforståelsen av døden, vil hun begynne en vei der hun vil diskutere mellom frykten for tapet av mannen hun elsker, bruddet med sitt forrige liv og innsikten om at hun vil aldri det vil være det samme igjen.
Til syvende og sist, Kanskje om høsten forteller en Transformasjonsprosess hvis endelige mål er å overvinne frykten for å slutte å være det vi alltid har vært.
Ideen om romanen har en biografisk og annen litterær opprinnelse. Når det gjelder den første, kommer den fra min egen erfaring med kreft og den innflytelsen min partners diagnose hadde på livene våre. Når det gjelder det andre, Handlingen til denne romanen og dens fortellende stemme kom frem fra ordene til Joan Didion, når en The Year of Magical Thinking, uttalte han: «Du setter deg ned til middag og livet du pleide å vite er over ». Å lese Didion ga meg tonen i romanen. Hun er en forfatter med en formidabel evne til å fortell fakta enormt dramatisk av deres liv med nesten kirurgisk presisjon, borte fra offer og enhver sentimentalitet. Jeg ønsket å plassere Claudias fortellende stemme i det registeret, der følelsene ikke sporer av eller blir overdreven, men den kommer leseren ettertrykkelig til.
- AL: Husker du den første boka du leste? Og den første historien du skrev?
CLZ: De første bøkene jeg husker å ha lest er av Enid Blyton. Magiene kom alltid lastet med noen eksemplarer av De fem, De syv hemmelighetene eller fra den internatskolen - før Harry Potter, men også veldig britisk - som var Malory Towers. den flinker, med tøyrygg, fra samlingen av min bror og eventyrene til Asterix og Obelix De fulgte meg også i mange snacks med sjokolade.
Jeg var en innadvendt jente og en leser og, kanskje av denne grunn, ble det snart spiring av skrift i form av ssmå fortellinger og historier. Historier som han lagret i notatbøker, ledsaget av illustrasjoner og collager, som rester av et liv som begynte å ta fart.
- AL: En hodeskribent? Du kan velge mer enn ett og fra alle epoker.
CLZ: Det er umulig å redusere det til bare en, det er mange forfattere som har inspirert meg og som jeg har oppdaget den "store ekspedisjonen til sannheten" som leser med. Jeg liker romanforfattere fra XNUMX-tallet og deres monumentale evne til å fortelle som Flaubert, Stendhal, Tolstoy, Dostoyevsky, Dickens, Galdós eller Clarín. Men jeg brenner også for det etsende utseendet som amerikanerne kaster virkeligheten på, Hemingway, Dospassos, Scott Fitzgerald, Cheever eller Richard Yates.
Jeg kan heller ikke glemme dem forfattere som opplever med romanen og samtidig stille spørsmål ved mitt eget fortelleprosjekt som Faulkner, Cortázar, Kafka eller Juan Rulfo. Og i nyere tid har jeg blitt gjengitt i ærefrykt for den narrative intelligensen til Lucy Berlin og hans evne til å forvandle biter av elendighet til klare historier.
- AL: Hvilken karakter i en bok hadde du likt å møte og skape?
CLZ: Gregory samsa, hovedpersonen til metamorfoseHan virker for meg som en ekstraordinær karakter som presenterer flere lag og som gjenspeiler som ingen ensomhet og universell smerte, så vel som forakten for den andre, den andre, den fremmede.
Også Emma bovary Det er en monumental skapelse som henviser til herjinger av romantisk kjærlighet og følelsesmessig toksisitet, og blir en utvilsom arketype.
- AL: Noen spesielle vaner eller vaner når det gjelder skriving eller lesing?
CLZ: Jeg har få ritualer. Jeg foretrekker ikke å kondisjonere meg. Jeg trenger bare sIlencio, en kaffe og et klart bord. For å skrive må jeg lytte til meg selv, det er viktig å lytte til karakterene og visualisere scenene slik at historien begynner å stige på den bærbare skjermen.
- AL: Og ditt foretrukne sted og tid til å gjøre det?
CLZ: Jeg skriver i stillhet. Jeg må isolere meg å skrive det, siden jeg bor i landet, har jeg funnet det perfekte rommet. Å endre gatene i Madrid for skogen har økt konsentrasjonsevnen min. Når jeg setter meg fast, ringer jeg tispene og går på tur i bushen. Imidlertid tror jeg ikke du trenger å vente på "et eget rom", et kolonibord eller et arbeidsrom med utsikt over havet. Når historien lever inne i deg, kan du ha det raskt, uten å stoppe og uansett hvor du er. Jeg skriver best tidlig på morgenen når dagens støy ennå ikke har kommet inn i hodet mitt og historien rir uten forstyrrelser.
Jeg elsker lese liggende på sofaen eller gjøre det i sengen, selv om jeg også leste på bussen, i metroen, på tog og fly, i venterom og hvor som helst, når historien fanger meg og jeg sluker hver side i boka til jeg når slutten. Blant de tusen tingene jeg bærer i vesken, er det vanligvis en bok.
- AL: Er det andre sjangre du liker?
CLZ: Jeg leste også test, kunsthistorie og jeg liker historisk roman. Utenfor det rent litterære riket elsker jeg botanikk og kokebøker.
- AL: Hva leser du nå? Og å skrive?
CLZ: I det siste har jeg lest den fantastiske trilogien Rachel Cusk Bakgrunnsbelysning, Gjennomreise y Prestige. Jeg har funnet ekstraordinær hvordan Fraværet av et plott, av årsak-virkning-logikk, langt fra å føre oss til et tomrom, fører oss til en mosaikk av fragmenter som okkuperer alt og utgjør selve romanen. jeg er også omlese a Miguel Delibes plassholderbilde, en flott forfatter som aldri skuffer.
Når det gjelder skriving, er jeg i fasen av planlegger min neste roman. En historie om hemmelighetenes kraft: de som produserer forløsning og de som det er bedre å ikke avsløre.
- AL: Hvordan tror du forlagsscenen er og hva bestemte deg for å prøve å publisere?
CLZ: Jeg har nettopp landet i forlagsverdenen, så jeg ville ikke våge å utføre en uttømmende analyse av den nåværende situasjonen. Mine første inntrykk er av forvirring. Jeg ser et mettet marked med et stort tilbud av manuskripter, umulig å kanalisere gjennom konvensjonelle forlag; og på den annen side oppfatter jeg også en transformerende system, der det oppstår veldig interessante publikasjonsalternativer og formater, og der konkurransen med andre former for «underholdning» er hard. Kort sagt er det en spenning mellom kollaps og innovasjon.
Min beslutning om å starte meg selv for å publisere er knyttet til dom at han boken fullføres når leseren kommer til siste side. Jeg tror magien i litteraturen er i den rundreisen mellom forfatteren og leseren. Romanen, Umberto Eco sa allerede, «det er en tolkningsmaskin ».
- AL: Er kriseøyeblikket vi opplever å være vanskelig for deg, eller vil du kunne beholde noe positivt for fremtidige historier?
CLZ: Det siste året har vært veldig vanskelig og trist for mange mennesker, men den positive delen har kanskje vært det at pandemien har vist den essensielle skjørheten i våre liv og absurditeten i eksistensiell arroganse. Vi er nok mer bevisste. Et annet viktig aspekt er leseøkning. Mange mennesker har tatt opp bøkene på jakt etter sider for å unngå, trøste, lære ... Kort sagt magien i litteraturen.