mandul

mandul membentuk bersama dengan Perkahwinan Darah (1933) y Rumah Bernarda Alba (1936) "trilogi Lorca" yang terkenal. Dikeluarkan pada tahun 1934, ia disebut sebagai karya teater oleh Federico García Lorca, - mungkin - penulis Sepanyol yang paling penting pada abad ke-XNUMX.

Dibangunkan dalam tiga aksi masing-masing dua bingkai, ia dianggap sebagai potongan pendek. Namun, pementasannya mempunyai jangka masa purata 90 minit. Tema: tragedi luar bandar (sangat bergaya di Amerika Latin pada tahun 1930-an). Digunakan secara meluas oleh penulis drama kelahiran Granada untuk membuat dirinya dikenali di Sepanyol dan sebahagian besar Amerika Latin.

Federico García Lorca, pengarang

Dia dilahirkan pada tahun 1898 di Fuente Vaqueros, Granada. Anak dari keluarga kaya, yang memungkinkannya tumbuh di tengah ladang tanpa kewajiban mengusahakannya agar dapat bertahan. Ibunya memupuk minatnya terhadap kesusasteraan - dan seni secara umum - sejak usia dini. Atas sebab ini, adalah logik bahawa sejak remaja dia menangani kriteria estetika yang terbentuk dengan baik. Perkahwinan Darah adalah contoh yang jelas daripadanya.

Generasi '27

Kecewa dengan kebosanan budaya di wilayah itu, berjaya ke Madrid dengan tujuan untuk meneruskan latihan akademiknya di Student Residence. Laman web yang dimaksud adalah institusi yang sangat berprestij, sering dikunjungi oleh orang terkenal dan saintis seperti Albert Einstein dan Marie Curie.

Di sana ia menjadi teman rapat dengan Salvador Dalí dan Luis Buñuel, di antara banyak tokoh terkenal nasional dan antarabangsa.. Dengan cara ini, persekitaran bohemian dan intelektual yang ideal dihasilkan untuk perkembangan penuh seseorang yang kreatif seperti García Lorca. Dikelilingi oleh artis luar biasa; satu set yang turun dalam sejarah dengan nama Generasi 27.

Kehidupan yang digemari oleh fasisme

Tetapi dekad keempat abad kedua puluh, walaupun berfungsi untuk kemunculan karya Lorca yang terbaik, ia juga mewakili salah satu momen paling gelap di Sepanyol. Kerana Perang Saudara Sepanyol membawa kebangkitan seterusnya Franco Francisco. Walaupun Lorca dia tidak pernah berafiliasi dengan sebab politik atau mendiskriminasi rakan kerana alasan ideologi, dia dilihat sebagai ancaman.

Menghadapi situasi ini, duta besar Colombia dan Mexico menawarkannya perlindungan, namun dia tidak menerimanya. Pada bulan Julai 1936 dia ditangkap dan dianggarkan bahawa dia ditembak subuh pada 18 Ogos (tarikhnya tidak diketahui dengan tepat). Antara lain, dia dituduh homoseksual.

mandul, puisi melayani tragedi

Sekiranya drama García Lorca menonjol untuk sesuatu, itu adalah kerana konsep puisi mereka. Dialognya, bersama dengan muzik - banyak lagu gipsi berfungsi sebagai mesin kerja ini - mengatur langkah. Y, sama dengan trilogi yang lain, permulaan mandul adalah sekeping (dan watak) penuh harapan. Tetapi pengumpulan kekecewaan akhirnya menjadikan kewujudannya menjadi mimpi buruk yang sebenarnya.

Keturunan vertiginus dalam semangat protagonisnya menandakan perkembangan karya. Sebagai tambahan, sementara teks tersebut didorong oleh krisis plot, tindakan tersebut mengeksplorasi konflik yang wujud dalam masyarakat Sepanyol. Tanpa menjadi manifesto yang bersifat reaksioner, ia cukup berat untuk (penonton) menyampaikannya tanpa menyedarinya.

Hujahnya

yerma, Watak utama adalah seorang wanita yang ayahnya berkahwin dengan Juan, lelaki yang dia tidak mahukan. Namun, dia tidak menentang. Sebahagiannya kerana dia adalah orang yang jujur ​​dan benar, melekat pada rasa jujur. Di samping itu, dia melihat dalam perkahwinan ini cara untuk memenuhi tujuan terdalamnya: menjadi seorang ibu.

Tetapi tandus (dengan huruf awal dalam huruf kecil) adalah istilah yang digunakan untuk mengenal pasti sesuatu yang tidak subur atau kering. Jadi, masa berlalu ... Yerma, protagonis tidak dapat mengandung. Keinginan anda akhirnya berubah menjadi obsesi dan akhirnya melancarkan tragedi terakhir. Pengutukan keabadian yang tandus dan sunyi.

Dari machismo, konvensyen sosial dan (kekurangan) kreativiti

Pedesaan Sepanyol di mana ia ditetapkan sekepingnya sangat macho. Juan, suami Yerma, mewakili hal itu. Seorang lelaki yang tanpa sedar menindas dan menyakiti isterinya "." Hanya kerana itulah cara kerja. Pada masa yang sama, ini adalah machismo yang digalakkan dan dibenarkan oleh wanita itu sendiri.

Lebih-lebih lagi, dalam konvensi sosial yang diterima, tugas asas setiap wanita adalah melayani dan melahirkan, jika tidak, dia dihina. Tetapi Juan keselesaan hidup yang tenang dan tanpa memerlukan anak-anak telah meninggalkannya tanpa kreativiti. Iaitu, tanpa semangat hidup yang sebenar. Sikap tidak peduli ini menyebabkan penindasan terhadap protagonis, yang menutup nasibnya.

Hormatilah dahulu, kemudian yang lain

Terdapat watak ketiga di tengah konflik; Namanya pemenang. Dia telah menjadi kawan Yerma sejak mereka kecil. Begitu juga, dia adalah salah seorang pekerja Juan. Victor dan Yerma telah jatuh cinta selama-lamanya. Kehadiran watak ini semata-mata memprovokasi perasaannya bahawa dia tidak mengalami pengalaman dengan suaminya. Tidak juga pada saat-saat keintiman.

Semua orang di bandar melihat tarikan antara Victor dan Yerma. Yang terburuk: walaupun untuk kehormatan dan kesetiaan mereka meninggalkan cinta mereka, wanita itu mula berbisik tentang pengkhianatan yang sempurna. Akibatnya, tuduhan yang tersirat tidak menjadi masalah ... benih keraguan ditanam.

Satu lagi ujian kesetiaan

Dalam akta ketiga, menjelang akhir permainan, Yerma berpeluang melarikan diri dengan lelaki lain - kekok, rajin, dalam keadaan sihat - siapa yang dapat memberikan semua yang dia mahukan. Selain dari rumah dan keselamatan, anak yang dirindui. Tawaran itu datang dalam perjalanan ziarah, dari mulut "wanita tua itu" (gelaran yang digunakan oleh García Lorca untuk mengenal pasti ibu calon baru).

Tetapi Yerma tidak membungkuk, tetap teguh pada prinsipnya dan sesuai dengan moralnya. Dia mahu mempunyai anak, hanya dengan suaminya. Lelaki yang menikahinya dan dengan siapa dia berkongsi tempat tidur intimnya ... jika pihaknya tidak dapat bernafas, itu tidak relevan dengannya.

Akhir Yerma

Adegan terakhir karya ini adalah salah satu momen paling ikonik dalam drama Sepanyol. Protagonis membunuh suaminya dengan mencekiknya ketika dia cuba memilikinya. Pemberontakan orang yang ditindas terhadap penindas, yang hasilnya bukanlah yang diinginkan.

Urutan Yerma menjerit di panggung bahawa dia sendiri telah membunuh anaknya (kerana hanya dengan suaminya dia dapat) dia tidak dapat dilupakan bagi semua orang yang telah menghadiri pertunjukan. Tragedi dalam bentuk paling suci. Dengan kekuatan yang hanya dapat dicetak puisi dalam bahasa Sepanyol. Luhur dan menyakitkan di bahagian yang sama.