Sekiranya beberapa minggu yang lalu kami menerbitkan sebuah artikel mengenai nasihat yang dia berikan kepada kita Borges untuk menulis (penuh dengan sarkasme, seperti yang dapat dilakukan oleh Borges), hari ini kami menawarkan anda lebih banyak "serius" dengan tangan Julio Cortazar untuk menulis cerita. Mereka pasti melayani anda.
Kami meninggalkan anda bersama mereka.
10 Petua Menulis Cerpen Julio Cortázar
- Tidak ada undang-undang untuk menulis cerita, pada kebanyakan sudut pandang.
"Tidak ada yang boleh berpura-pura bahawa cerita hanya boleh ditulis setelah mengetahui undang-undang mereka ... tidak ada undang-undang tersebut; Paling banyak, adalah mungkin untuk membicarakan sudut pandangan, mengenai pemalar tertentu yang memberikan struktur kepada genre ini sehingga sedikit lubang merpati".
- Cerita adalah sintesis yang difokuskan pada kepentingan cerita.
Kisahnya adalah "... sintesis yang hidup dan juga kehidupan yang disintesis, seperti getaran air di dalam gelas, kelamaian dalam kekekalan "..." Semasa di pawagam, seperti dalam novel, penangkapan kenyataan yang lebih luas dan multiform dicapai melalui pengembangan unsur separa, kumulatif, yang tidak mengecualikan, tentu saja, sintesis yang memberikan "klimaks" karya, dalam foto atau dalam cerita berkualiti tinggi, prosedurnya terbalik, iaitu , jurugambar atau pencerita terpaksa memilih dan menghadkan gambar atau peristiwa yang penting".
- Novel ini selalu menang dengan mata, sementara cerpen mesti menang dengan tersingkir.
"Memang benar, sejauh mana novel itu secara beransur-ansur mengumpulkan kesannya kepada pembaca, sementara cerita yang baik adalah menarik, menggigit, tanpa suku dari ayat pertama. Jangan mengambil ini secara harfiah, kerana pencerita yang baik adalah petinju yang sangat cerdik, dan banyak pukulan awalnya mungkin kelihatan tidak berkesan apabila, sebenarnya, mereka sudah melemahkan perlawanan lawan yang paling kuat. Ikuti kisah hebat yang anda suka, dan analisis halaman pertamanya. Saya akan terkejut kerana mereka menjumpai unsur-unsur percuma, hanya hiasan".
- Dalam cerita tidak ada watak atau tema yang baik atau buruk, ada perlakuan yang baik atau buruk.
"... tidak adalah buruk bahawa watak-wataknya kurang berminat, kerana walaupun batu itu menarik ketika ditangani oleh Henry James atau Franz Kafka "..." Subjek yang sama sangat penting bagi seorang penulis, dan hambar untuk yang lain; subjek yang sama akan membangkitkan gema yang besar dalam satu pembaca, dan akan meninggalkan yang lain acuh tak acuh. Ringkasnya, dapat dikatakan bahawa tidak ada topik yang sangat penting atau sama sekali tidak penting. Apa yang ada adalah persekutuan yang misterius dan kompleks antara penulis tertentu dan subjek tertentu pada waktu tertentu, sama seperti persekutuan yang sama kemudian berlaku antara cerita tertentu dan pembaca tertentu ...".
- Kisah yang baik lahir dari makna, intensiti dan ketegangan yang dengannya ia ditulis; pengendalian yang baik dari ketiga-tiga aspek ini.
"Unsur penting dari kisah ini nampaknya terdapat terutama dalam temanya, pada hakikatnya memilih peristiwa nyata atau pura-pura yang mempunyai harta misteri memancarkan sesuatu di luar dirinya ... sehingga episod domestik yang tidak sopan ... menjadi ringkasan yang tidak dapat dilupakan mengenai keadaan manusia tertentu, atau dalam simbol susunan sosial atau sejarah yang membara ... kisah-kisah Katherine Mansfield, oleh Chekhov, adalah penting, sesuatu meletup di dalamnya semasa kita membacanya dan mereka mencadangkan semacam rehat dari sehari-hari yang jauh. di luar anekdot yang dikaji "..." Idea makna tidak masuk akal jika kita tidak mengaitkannya dengan pemikiran intensiti dan ketegangan, yang tidak lagi merujuk hanya pada subjek tetapi perlakuan sastera subjek itu, dengan teknik yang digunakan untuk mengembangkan tema. Dan di sinilah tempat, tiba-tiba, pembezaan antara pencerita yang baik dan buruk berlaku.".
- Kisahnya adalah bentuk tertutup, dunia tersendiri, kepelbagaian.
Horacio Quiroga menunjukkan dalam decaloguenya: "Kira seolah-olah cerita itu tidak menarik kecuali persekitaran kecil watak-watak anda, yang mana mungkin anda menjadi salah satu. Anda tidak akan mendapat kehidupan dalam cerita ini".
- Cerita mesti mempunyai kehidupan di luar penciptanya.
"... ketika saya menulis sebuah cerita, saya secara naluriah mencari bahawa entah bagaimana ia asing bagi saya sebagai demiurge, bahawa ia mulai hidup dengan kehidupan yang bebas, dan bahawa pembaca mempunyai atau mungkin mempunyai perasaan bahawa dengan cara tertentu dia membaca sesuatu yang dilahirkan oleh dirinya sendiri, dalam dirinya sendiri dan juga dirinya sendiri, dalam keadaan apa pun dengan pengantaraan tetapi tidak pernah wujud kehadiran demiurge yang nyata".
- Pencerita cerita tidak boleh meninggalkan watak-watak daripada naratif.
"Saya selalu merasa jengkel dengan cerita di mana watak-watak harus terus berada di tepi sementara pencerita menjelaskan sendiri (walaupun kisah itu adalah penjelasan semata-mata dan tidak melibatkan gangguan demiurgikal) perincian atau langkah dari satu situasi ke situasi yang lain ”. "Narasi orang pertama merupakan penyelesaian yang paling mudah dan mungkin yang terbaik untuk masalah ini, kerana narasi dan tindakan ada satu dan yang sama ... dalam naratif orang ketiga saya, saya hampir selalu berusaha untuk tidak keluar dari penceritaan, tanpa yang diambil itu menghakimi keputusan tentang apa yang berlaku. Nampaknya saya sia-sia ingin campur tangan dalam cerita dengan sesuatu yang lebih daripada cerita itu sendiri".
- Fantasi dalam cerita dibuat dengan perubahan sekejap yang normal, bukan dengan penggunaan yang luar biasa yang hebat.
"Namun, asal-usul cerita dan puisi itu sama, timbul dari keanehan yang tiba-tiba, dari perpindahan yang mengubah rejim kesadaran "normal" "..." Hanya perubahan sesaat dalam keteraturan yang mengungkapkan yang luar biasa, tetapi itu adalah perlu bahawa yang luar biasa juga menjadi peraturan tanpa menggeser struktur biasa di mana ia telah disisipkan ... sastera terburuk dari genre ini, bagaimanapun, adalah yang memilih prosedur terbalik, iaitu, perpindahan temporal biasa oleh sejenis "Sepenuh Masa" yang hebat, menyerang hampir seluruh panggung dengan pertunjukan hebat dari pesta supernatural".
- Untuk menulis cerita yang baik, profesion penulis perlu dilakukan.
"... untuk mencipta kembali pembaca bahawa kejutan yang mendorongnya menulis cerita, perdagangan penulis diperlukan, dan pekerjaan itu merangkumi, antara lain, untuk mencapai suasana yang khas dari kisah hebat, yang memerlukan untuk meneruskan membaca, yang menarik perhatian, yang mengasingkan pembaca dari semua yang mengelilinginya dan kemudian, apabila cerita itu selesai, sambungkannya kembali dengan keadaannya dengan cara yang baru, diperkaya, lebih dalam atau lebih indah. Dan satu-satunya cara penculikan sesaat pembaca ini dapat dicapai adalah melalui gaya berdasarkan intensiti dan ketegangan, gaya di mana unsur-unsur formal dan ekspresif disesuaikan, tanpa sedikit pun konsesi ... kedua-dua intensitas tindakan sebagai ketegangan dalaman cerita adalah hasil dari apa yang sebelumnya saya sebut karya penulis".
Adakah teks gambar ditulis dengan betul? Bukankah seharusnya "jika anda jatuh saya akan menjemput anda dan jika saya tidak tidur dengan anda"?
Ya ya BS Ángel, tetapi gambar percuma dari internet telah kami pilih untuk menyertakan teks. Ia mempunyai ejaan yang sedikit tetapi rasanya seperti ungkapan yang sangat baik. Terima kasih atas penjelasannya! Semua yang terbaik!