הרומן השחור.
"הרומן של עולם הפשע המקצועי", עם הביטוי הזה ריימונד צ'נדלר הגדיר את רומן הפשע בחיבור האומנות הפשוטה של הריגה (1950). רבים רואים בכך וריאציה של סיפור הבלש "הקלאסי" או הבריטי. עבור אחרים זו בסך הכל "מילה נרדפת" שנוצרה כדי לזהות את הספרות בה מככבים בלשים או חוקרים שבהם יש לפתור רצח.
לא תמיד זה התקבל היטב על ידי מבקרים או קוראים "משכילים" מאז הופעתו בעשור השלישי של המאה ה -XNUMX. למרות שאחרים היסטוריונים מצביעים על מקור תת ז'אנר זה בשנת 1841, עם פרסום הפשעים של רחוב חדר המתים de אדגר אלן פו. בכל מקרה, רומן הפשע תמיד רשם מספרים מצוינים במכירות.
לפני ואחרי מסכה שחורה
מי שמעריך את רומן הפשע כסוגה המובחנת מסיפורי הבלש הבריטי, מצביעים על שנת 1920 כנקודת המוצא שלהם. תודה ליסוד המגזין מסכה שחורה בארצות הברית. זה היה פוסט ציפה מלא בסיפורים בסגנונות שונים ובנושאים שונים, אידיאלי עבור כותבים חדשים של סיפורי בלשים.
אותו מגדר? ההבדלים בין פשע לרומן פשע
שמות כמו ארתור קונן דויל ו אגתה כריסטי, עזר לעצב את רומן הפשע (ללא קשר לשאלה אם הם רשומים כמחברים בסגנון זה). במובן זה (ללא סדר היררכי) מתוארים להלן כמה היבטים מבדילים בין שתי הקבוצות. גורמים צוטטו לעתים קרובות כדי לתמוך בעמדות "בדלניות".
הגדרה
כריסטי אגתה.
ברוב המכריע של המקרים, רומנים בריטיים מתנהלים במסגרות בורגניות ואריסטוקרטיות. בהקשרים שבהם לאצולה יש משקל ספציפי ברבות מהעלילות הללו. להפך, בסיפורים נואר הפעולה מתרחשת בסביבות שוליות.
מיקומים
מחברים אמריקאים המסוגלים לשבור את הסגנון הקלאסי הציעו תיאורים היפר-מציאותיים. אפשר לדעת בפירוט כמה שכונות בלוס אנג'לס או ניו יורק על ידי קריאת סיפורים אלה. הם יכולים אפילו לספק מידע מעט ידוע במקומות אחרים באותה עיר. בניגוד לקווי הסיפור הבריטי, שם המיקומים בפועל הם סט פשוט.
אמנם עשויה להיות לה חשיבות מסוימת בזמנים מסוימים, זה בדרך כלל נסיבתי בלבד. לדוגמה: מוות על הנילוסמאת אגתה כריסטי.
תווים
ברומן הפשע הגבולות בין טוב לרע מאוד מפוזרים, כמעט ולא קיימים. הגיבורים (החוקרים שאינם בהכרח בלשים במקצועם) מפרים את הכללים לפיתרון המקרה ומבלי להזניח את התועלת האישית שלך.
כמו כן, אנטגוניסטים יכולים להיות אצילים ואדיבים. לאחר מכן, ההיבט המוסרי נתון לחסדי שיפוטו של הקורא. כל אחד מחליט - ומצדיק באופן סובייקטיבי - כיצד הם תופסים את הפרטים בסיפור. מאידך, הדמויות האנגליות מחולקות באופן לא קבוע בין "טוב ורע", ללא עמימות.
ביקורת חברתית
אדגר אלן פו.
רומן הפשע מתעורר בימים שלאחר המלחמה. גם בסביבה המותנית על ידי השפל הגדול. לכן, הריאליזם האופייני ברבים מהדיווחים הללו שימש ביקורת חברתית. מבט לא מעוטר ולא ממותק על המשבר המשתולל באמריקה.
הקפיטליזם קיבל חלק טוב מהמכות. אם כי מבלי להסיח את הדעת מהמטרה העיקרית, שהיא הצגת סיפור משעשע מלא בעשייה ואלימות. לָכֵן, מייצג הפסקה בסגנון "הקלאסי" של קריינות איטית מה שנותן לקורא מספיק זמן "ללעוס" את כל הפרטים.
הפשע: אנקדוטה
היה זה אנדרו מרטין, סופר ספרדי בולט בתחום הסיפורת השחורה, שהשתמש במונח זה בכדי להתייחס לחשיבות הפשעים המסופרים בסיפורי הז'אנר הזה. הם אינם אלא תירוץ, כניסה ללכידת המציאות וכי הקוראים מגלים או מניחים שהם חיים בחברה של אנשים טובים.
דומה יותר ל"עולם האמיתי "
הסביבות של רומן הפשע מראות בדרך כלל את המחלות היומיומיות של האנושות. לפיכך, שחיתות, אנוכיות וברבריות שולטים עליונים. כמו כן, המניעים של עבריינים תמיד מצייתים לחולשה אנושית, לחטא.
כתוצאה מכך, צללי הנפש האנושית מושכים: כאב, זעם, נקמה, רעב לכוח, אינדיבידואליזם, תאווה... זה לא חיפוש אחר טוב יותר. אין מקום לספקולציות מהסוג "המטרה מצדיקה את האמצעים." אך זהו עיקרון המופעל על ידי הגיבורים כדי להגיע לאמת ולעשות צדק.
האנטי גיבורים הראשונים
Antihero הוא מושג אופנתי מאוד בימינו בזכות הקולנוע. דמויות מיטיבות שאינן מסוגלות להיות פוליטיקלי קורקט. אבל הרבה לפני Deadpool הפך לנקודת התייחסות, "הסופרים השחורים" כבר התעמקו בדרך זו.
הניגוד לבלשים "קלאסיים" כמו שרלוק הולמס או הרקולס פוירו בולט., גיבורי רומני הפשע הם דמויות מתוסכלות. מסיבה זו הם אינם מאמינים במערכת (הם נלחמים בה כשיש להם אפשרות) ונוטים לנקוט צדק בעצמם.
הכרחית
כדי להבין את מקורו של רומן הפשע, ישנם שלושה מחברים שסקירתם חיונית. הראשונה שבהן היא קרול ג'ון דאלי. נחשב לאבי לסיפורת ספרותית מסוג זה. דשיאל האמט וריימונד צ'נדלר הם צמד השמות האחרים.
הבלשים
הראשון הוא היוצר של סם ספייד. בלש בדיוני שהפופולריות שלו זינקה בזכות הקולנוע והייתה ידועה זמן רב יותר באמריקה מאשר שרלוק הולמס. האמפרי בוגארט התגלם אותו בעיבוד הרומן ההומנימי, הבז המלטזי. מצד שני, צ'נדלר השאיר את השם פיליפ מארלו לדורות הבאים.
מין עכשווי ובריא
שטיג לרסון.
רומן הפשע היה בעיצומו של אמצע המאה העשרים. סיפורי בלשים - כשג'יימס בונד נמצא בראש - גנבו חלק ניכר מאור הזרקורים. בנוסף, באותה תקופה היא נחשבה לספרות "מדרגה שנייה", שנועדה רק לבדר את ההמונים העובדים. לקבלת מידע נוסף, המגזין מסכה שחורה הוא נעלם.
עם זאת, האלף החדש צץ שם חדש. מי, למרות מותו בטרם עת, הציע חזון אירופי על הז'אנר. כמובן, זה לא הראשון, אבל הוא הסמלי ביותר בעשורים האחרונים. זה על סטיג לרסון והסאגה שלו אלף שנה. ישנם מחברים פעילים רבים אחרים שיוצרים עלילות חדשות, מספיק כדי להקדיש להם טקסט בלעדי.