הסכנה להיות שפויה, רוזה מונטרו

רוזה מונטרו מזהירה אותנו במאמר זה על "הסכנה להיות שפויים". זו נראית אמירה קצת מוזרה ואופיינית למשוגע. אבל, כפי שהסופר מזכיר בנימה הומוריסטית, "היא אף פעם לא הייתה נורמלית במיוחד." מדובר בניתוח מה נורמלי ומה הכוונה בטירוף. במאמרו הוא מנסה לתת מקום ואף רלוונטיות לטירוף המושמץ הרבה. אנו יודעים שרבים מהגאונים הגדולים של האנושות סבלו מהפרעות פסיכיאטריות ובזכות "הטירוף שלהם" הם תרמו בתרומותיהם לשינוי ההיסטוריה של האנושות.

מהמוחות ה"לא נורמליים" הללו הגיעו הרעיונות היצירתיים ביותר ו, בלי כוונה לעשות רומנטיזציה לפתולוגיות נפשיות או להציבן כמצב תנאי בל יעבור גְאוֹנִי, אולי המוחות השונים או הסוטים במקצת מ"הנורמלי" ראויים לתשומת לב מיוחדת כדי להבין את היצירתיות בבני אדם. לכן, אולי "להיות נורמלי זה לא כל כך טוב" ולכן מציין המחבר: "הסכנה בלהיות שפוי".

תקציר

הגנה נלהבת על הערך של להיות שונה.

בהתבסס על ניסיונה האישי וקריאת ספרים רבים על פסיכולוגיה, מדעי המוח, ספרות וזיכרונות מאת סופרים גדולים מדיסציפלינות יצירתיות שונות, רוזה מונטרו מציעה לנו מחקר מרתק על הקשרים בין יצירתיות וחוסר יציבות נפשית. והיא עושה זאת על ידי שיתוף עם הקורא בסקרנות מדהימות רבות לגבי אופן פעולת המוח שלנו בעת יצירה, פירוק כל ההיבטים המשפיעים על היצירתיות והרכבתם לנגד עיניו של הקורא בזמן הכתיבה, כמו בלש מוכן לפתור את החלקים המפוזרים של חקירה. .

חיבור וסיפורת הולכים יד ביד בחקירה זו של הקשרים בין יצירתיות לשיגעון, וכך הקורא יהיה עד לתהליך היצירה עצמו, יגלה את התיאוריה של "הסערה המושלמת", כלומר, שבפיצוץ היצירתי מפגיש בין סדרה של גורמים בלתי חוזרים, כימיים ומצביים, וישתפו את החוויה האישית של איך רוזה מונטרו חיה ישירות, ובמשך שנים, קרובה מאוד לטירוף.

הסכנה בלהיות שפוי הוא מדבר על איך "הפיות" נותנות לנו מתנה, וגורמות לנו לשלם עליה מחיר; אנחנו האנשים הנורמליים לא משלמים את המחיר הקשה הזה, אבל אנחנו מסתכנים במות משעמום, במקום למות מאהבה. "כמו בכל דבר, המפתח הוא באיזון בין אחוז הניתוק לזה של ההרגשה, בהשגת הרמוניה מסוימת בין העצמי הסובל לבין העצמי השולט", אומרת המחברת בעצמה.

על המחברת: רוזה מונטרו

ביוגרפיה:

היא נולדה למשפחה צנועה, בת לבנדרילרו ועקרת בית. מגיל צעיר הפגין את נטייתו לכתיבה על ידי חיבור הרומן הראשון שלו בגיל חמש. בשנת 1969, הוא נכנס לאוניברסיטת Complutense של מדריד, שנודעה אז כאוניברסיטת מדריד. בתחילה הוא נרשם לפקולטה לפילוסופיה ואותיות מתוך כוונה ללמוד פסיכולוגיה ולאחר מכן עיתונאות.

במהלך שנות לימודיו באוניברסיטה, ב-1970, בגיל 19, הוא החל את דרכו כעיתונאי, ותרם למספר כלי תקשורת חדשותיים, כולל פואבלו, פוטוגרמס ופוזיבל. למרות כוונתו הראשונית ללמוד פסיכולוגיה, הוא נטש את הלימודים הללו לאחר ארבע שנים כדי לסיים את לימודיו בבית הספר לעיתונאות במדריד.

במקביל, בתקופת לימודיו באוניברסיטה, השתתף בשיתופי פעולה עם קבוצות תיאטרון עצמאיות כמו קנון וטאבאנו, ובכך הוכיח את התעניינותו והשתתפותו בביטויים אמנותיים שונים.

ב-1988 נישאה לעיתונאי פבלו ליזקאנו. חייו האישיים עמדו בפני עצב עמוק כאשר ליזקאנו נפטרה ב-2009 לאחר מחלה ממושכת. לאורך הקריירה שלה, הסופרת והעיתונאית הזו השאירה את חותמה לא רק בתחום התקשורת, אלא גם בסצינה התרבותית והאמנותית., בולט במסירות וברבגוניות שלה.

פרסומים והכרות:

הוא פרסם את הרומנים Crónica del desamor (1979), The Delta function (1981), I A Treat you like a queen (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, פרס פרימוורה), לב טרטרוס (2001), האישה המטורפת בבית (אלפגוארה, 2003).

פרס Qué Leer 2004 לספר הטוב ביותר של השנה, Grinzane Cavour 2005 ו- Roman Primeur Prize 2006, צרפת), תולדות המלך השקוף (Alfaguara, 2005; Qué Leer Prize 2005 לספר הטוב ביותר של השנה, ו-Mandarache Prize 2007), הוראות להציל את העולם (Alfaguara, 2008 ; פרס הקוראים של פסטיבל הספרות האירופית של קוניאק, צרפת, 2011), דמעות בגשם (2011), דמעות בגשם. קומיקס (2011; פרס הקומיקס הטוב ביותר 2011 ביריד הקומיקס הבינלאומי של ברצלונה), הרעיון המגוחך של לעולם לא לראות אותך שוב (2013; פרס המבקרים של מדריד 2014), משקל הלב (2015), הבשר (אלפגוארה, 2016), The Times of Hate (2018) ו- Good Luck (Alfaguara, 2020).

היא גם פרסמה את ספר הסיפורים "אוהבים ואויבים" (Alfaguara, 1998; Círculo de Críticos de Chile Award 1999), ושני חיבורים ביוגרפיים, Historias de mujeres - שפורסמו מחדש במהדורה מאוירת, מתוקנת ומורחבת עם הכותרת Nosotras. סיפורים של נשים ועוד משהו (אלפגוארה, 2018) - ותשוקות (אלפגוארה, 2000), כמו גם סיפורים לילדים, אוסף ראיונות ומאמרים וכתוב עם רוזה מונטרו (אלפגוארה, 2017).

מאז סוף 1976 כתב בעיתון אל פאיס, שם הייתה העורכת הראשית של מוסף יום ראשון בשנים 1980-1981. בנוסף לאלו שהוזכרו, היא זכתה בפרס Mundo de Interviews (1978), ה פרס העיתונאי הלאומי לדיווחים ומאמרים ספרותיים (1980), פרס איגוד העיתונות של מדריד על הישג מקצועי לכל החיים (2005), הפרס הבינלאומי לכותבי הטור העולמי (2014), הפרס הלאומי לספרות ספרדית (2017), פרסי ליינדה מאיגוד חנויות הספרים של מדריד והעיר אלקלה דה las Artes y las Letras (2019) ופרס סדרו (2020).

Es דוקטור של הכבוד על ידי אוניברסיטת פורטו ריקו ויצירתו מתורגמת ליותר מעשרים שפות.

מנתח את החיבור על "הסכנה להיות שפוי"

תכבד את הטירוף

אפשר לומר שהספר הזה מנסה להעריך את הטירוף. לא מדובר ברומנטיזציה של מחלות נפש או בכניסה ללופ של מחשבות קסומות או הזויות שמריעות להפרעות נפשיות. אולי זה פותח את הדרך להבנה פילוסופית ומדעית של טירוף.

בעבודתו, מונטרו בוחן שאלות לגבי מהו טירוף, מה נורמלי ומה לא נורמלי, ואיזה יחסים יש לתנאים הללו עם יצירתיות.

לגבי נורמליות

המחבר זוכר את המושג נורמלי: מנקודת מבט סטטיסטית, נורמלי הוא מה ששולט באוכלוסייה, השכיח ביותר. מה שלא נורמלי הוא זה שהוא פחות שכיח, הנקרא גם נדיר. אבל הנדיר או השכיח אינו בהכרח הגרוע ביותר, פגום או שגיאה.

זהו בלבול שכיח באוכלוסייה הכללית וחשוב להתחיל בהבנת משמעות השפה. נדיר גם לא אומר אקסטרווגנטי.. האחרון הוא תכונה המגדירה היבט בולט בהחלט באדם או בהתנהגותו, מוגזם או מוזר משהו. הראשון, נדיר או לא נורמלי, הוא מונח כמותי בלבד, המתייחס לכמות באוכלוסייה: הכי פחות שופעת או פחות שכיחה.

היצירתיות של משוגעים והטירוף שלהם

מצד שני, יש לנו את המושג טירוף. בדיבור, מטורף מובן כאדם הסובל מהפרעות נפשיות ובעל התנהגות החורגת מהרגיל או השכיח ביותר. וזה נכון. ואז, אנשים משוגעים אינם נפוצים במיוחד באוכלוסייה (או שכן?) במונחים סטטיסטיים.

בני אדם נוטים להכפיש את מה שהוא מחוץ לנורמה, את המוזר. כשהוא מוצא אותו שונה, הוא רואה בו סוג של סכנה. כאן מתערבת רוזה מונטרו במסה שלה, שבה, בצורה נעימה ובתווים של הומור, היא מנסה להרהר שאנשים משוגעים אולי לא משוגעים, ומי שכן, אולי ראוי למרחב בעולם. כולנו זוכרים גאונים גדולים של האנושות שסבלו מדיכאון, פוביות והפרעות פסיכיאטריות אחרות. ואיך תהיה האנושות ללא תרומתם הגדולה. בעצם "יש לנו הרבה מה להודות למשוגעים בעולם שנתנו לנו כל כך הרבה."

מכאן שהכותבת מכנה את חיבורה "הסכנה בלהיות שפויה": מוח מאוזן ורגוע לחלוטין חסר לפעמים אלה מסלולים עצביים "מיוחדים" מהם עולים הרעיונות המבריקים והיצירתיים ביותר. לשים את זה בלשון הנקבה ("חבל") זה בגלל שהסופרת עצמה כבר מתייחסת לעצמה - בנימה הומוריסטית - ש"מאז שהייתי קטנה לא הייתי מאוד נורמלית". ציין זאת:

• קפקאבנוסף ללעיסת כל ביס 32 פעמים, הוא עשה התעמלות עירום עם חלון פתוח באמצע החורף.
• סוקרטס הוא תמיד לבש את אותם בגדים, הלך יחף ורקד לבד.
• פרוסט הוא הלך לישון יום אחד ולא יצא שוב (והם עשו אותו דבר) ואלה-אינקלן y חואן קרלו אונטי).
• אגתה כריסטי כתבתי באמבטיה.
• רוסו הוא היה מזוכיסט ואקסהיביציוניסט.
• פרויד פחדתי מרכבות.
• היצ'קוק פחדתי מביצים.
• נפוליאון פחד מחתולים.
• וינסנט ואן גוך הוא סבל מדיכאון וכולנו יודעים על חיתוך האוזן המפורסם שלו במהלך משבר אמנותי.
• וירג'יניה וולף הוא סבל מדיכאון וחלקם טענו שייתכן שהוא סבל גם מהפרעה דו קוטבית.

והרשימה יכולה להימשך...