Jika beberapa minggu lalu kami menerbitkan file artikel tentang nasihat yang dia berikan kepada kami Borges untuk menulis (penuh dengan sarkasme, seperti yang hanya bisa dilakukan Borges), hari ini kami akan memberi Anda beberapa yang lebih "serius" dengan tangan Julio Cortazar untuk menulis cerita. Mereka pasti melayani Anda.
Kami meninggalkan Anda bersama mereka.
10 Tips dari Julio Cortázar untuk menulis cerita
- Tidak ada hukum untuk menulis cerita, di sebagian besar sudut pandang.
"Tidak ada yang bisa berpura-pura bahwa cerita hanya harus ditulis setelah mengetahui hukum mereka… tidak ada hukum seperti itu; Paling banter, adalah mungkin untuk berbicara tentang sudut pandang, tentang konstanta tertentu yang memberikan struktur pada genre ini begitu kecil".
- Cerita adalah sintesis yang berfokus pada signifikansi sebuah cerita.
Kisahnya adalah "... sintesis hidup pada saat yang sama sebagai kehidupan yang disintesis, sesuatu seperti getaran air di dalam gelas, sekilas dalam keabadian "..." Sementara di bioskop, seperti dalam novel, tangkapan yang lebih luas itu realitas dan ragam dicapai melalui pengembangan elemen parsial dan kumulatif, yang tentu saja tidak mengecualikan sintesis yang memberikan "klimaks" pada karya, dalam foto atau dalam cerita berkualitas tinggi, prosedurnya dibalik, Artinya, fotografer atau pendongeng dipaksa untuk memilih dan membatasi gambar atau peristiwa yang penting".
- Novel selalu menang dengan poin, sedangkan cerpen harus menang dengan knock-out.
"Memang benar, sejauh novel semakin mengakumulasi efeknya pada pembaca, sementara cerita yang bagus tajam, menggigit, tanpa seperempat dari kalimat pertama. Jangan menganggap ini terlalu harfiah, karena pendongeng yang baik adalah petinju yang sangat cerdik, dan banyak dari pukulan awalnya mungkin tampak tidak efektif ketika, pada kenyataannya, pukulan tersebut telah merusak pertahanan lawan yang paling kuat. Ambil cerita hebat apa pun yang Anda sukai, dan analisis halaman pertamanya. Saya akan terkejut mereka menemukan elemen gratis, hanya dekoratif".
- Dalam cerita tidak ada karakter atau tema baik atau buruk, ada perlakuan baik atau buruk.
"…tidak buruk bahwa karakternya kurang menarik, karena bahkan batu pun menarik ketika ditangani oleh Henry James atau Franz Kafka "..." Subjek yang sama dapat menjadi sangat penting bagi satu penulis, dan hambar bagi penulis lain; subjek yang sama akan membangkitkan resonansi yang sangat besar pada satu pembaca, dan akan membuat pembaca lain acuh tak acuh. Singkatnya, dapat dikatakan bahwa tidak ada topik yang benar-benar signifikan atau sama sekali tidak penting. Ada aliansi misterius dan kompleks antara penulis tertentu dan subjek tertentu pada saat tertentu, sama seperti aliansi yang sama nantinya dapat terjadi antara cerita tertentu dan pembaca tertentu ...".
- Sebuah cerita yang baik lahir dari makna, intensitas dan ketegangan yang digunakan untuk menulisnya; penanganan yang baik dari ketiga aspek tersebut.
"Unsur penting dari cerita tampaknya terletak terutama pada temanya, dalam kenyataan memilih peristiwa nyata atau pura-pura yang memiliki sifat misterius memancarkan sesuatu di luar dirinya ... sampai pada titik di mana episode domestik yang vulgar ... menjadi ringkasan kondisi manusia tertentu yang tidak dapat dipungkiri, atau dalam simbol yang membara dari tatanan sosial atau sejarah ... cerita Katherine Mansfield, oleh Chekhov, adalah penting, sesuatu meledak di dalamnya saat kita membacanya dan mereka mengusulkan semacam istirahat dari kehidupan sehari-hari yang berjalan jauh. di luar anekdot yang diulas "..." Ide tentang makna tidak bisa masuk akal jika kita tidak mengaitkannya dengan intensitas dan ketegangan, yang tidak lagi hanya mengacu pada subjek tetapi perlakuan sastra dari subjek tersebut, hingga teknik yang digunakan untuk mengembangkan tema. Dan di sinilah, tiba-tiba, demarkasi antara pendongeng yang baik dan yang buruk terjadi".
- Ceritanya adalah bentuk tertutup, dunianya sendiri, kebulatan.
Horacio Quiroga menunjukkan dalam dekalognya: "Hitung seolah-olah cerita itu tidak menarik kecuali untuk lingkungan kecil karakter Anda, di mana Anda bisa menjadi salah satunya. Bukan sebaliknya, Anda mendapatkan kehidupan dalam cerita itu".
- Cerita harus memiliki kehidupan di luar penciptanya.
"... ketika saya menulis sebuah cerita, saya secara naluriah mencari bahwa itu entah bagaimana asing bagi saya sebagai seorang demiurge, bahwa ia mulai hidup dengan kehidupan yang mandiri, dan bahwa pembaca memiliki atau mungkin memiliki perasaan bahwa dengan cara tertentu dia membaca sesuatu yang lahir sendiri, dalam dirinya dan bahkan dari dirinya sendiri, dalam hal apapun dengan mediasi tetapi tidak pernah dengan kehadiran nyata dari sang demiurge.".
- Narator cerita tidak boleh meninggalkan karakternya di luar naratif.
"Saya selalu merasa kesal dengan cerita di mana karakter harus tetap di sela-sela sementara narator menjelaskan sendiri (meskipun akun itu hanya penjelasan dan tidak melibatkan campur tangan demiurgic) detail atau langkah-langkah dari satu situasi ke situasi lain ”. “Narasi orang pertama merupakan solusi termudah dan mungkin solusi terbaik untuk masalah tersebut, karena narasi dan tindakan adalah satu hal yang sama… dalam narasi orang ketiga saya, saya hampir selalu berusaha untuk tidak keluar dari narasi strictu senso, tanpa itu menghilangkan jumlah itu untuk penilaian tentang apa yang terjadi. Bagi saya kesia-siaan ingin campur tangan dalam cerita dengan sesuatu yang lebih dari pada cerita itu sendiri".
- Fantastis dalam cerita dibuat dengan perubahan sesaat dari yang normal, bukan dengan penggunaan fantastis yang berlebihan.
"Namun, asal mula cerita dan puisi itu sama, itu muncul dari keterasingan yang tiba-tiba, dari perpindahan yang mengubah rezim kesadaran "normal" "..." Hanya perubahan sesaat dalam keteraturan yang mengungkapkan fantastis, tetapi itu adalah perlu bahwa pengecualian juga menjadi aturan tanpa menggantikan struktur biasa di mana ia telah dimasukkan ... literatur terburuk dari genre ini, bagaimanapun, adalah salah satu yang memilih untuk prosedur terbalik, yaitu perpindahan dari temporal biasa oleh semacam "Penuh waktu" yang fantastis, menyerang hampir seluruh panggung dengan tampilan pesta supernatural yang luar biasa".
- Untuk menulis cerita yang bagus diperlukan profesi penulis.
"... untuk menciptakan kembali pada pembaca bahwa keterkejutan yang membuatnya menulis cerita, keahlian seorang penulis diperlukan, dan pekerjaan itu terdiri, di antara banyak hal, dalam mencapai suasana yang khas dari setiap cerita hebat, yang perlu dilanjutkan membaca, yang menarik perhatian, yang mengisolasi pembaca dari segala sesuatu yang mengelilinginya dan kemudian, ketika cerita selesai, menghubungkannya kembali dengan keadaannya dengan cara yang baru, diperkaya, lebih dalam atau lebih indah. Dan satu-satunya cara penculikan sesaat pembaca ini dapat dicapai adalah melalui gaya yang didasarkan pada intensitas dan ketegangan, gaya di mana unsur-unsur formal dan ekspresif disesuaikan, tanpa konsesi sedikit pun ... baik intensitas aksinya sebagai ketegangan internal cerita adalah produk dari apa yang saya sebut kerajinan penulis sebelumnya".
Apakah teks dalam gambar ditulis dengan benar? Bukankah seharusnya "jika kamu jatuh aku akan menjemputmu dan jika aku tidak pergi tidur denganmu"?
Ya, BS Ángel, tetapi ini adalah gambar gratis dari internet yang telah kami pilih untuk menyertai teks. Ini memiliki sedikit kesalahan ejaan tetapi sepertinya frase yang sangat bagus. Terimakasih atas klarifikasinya! Semua yang terbaik!