Egy jól mesélt regénynek sok arca lehet. Korunkban nagyon divatos a multiperspektivizmus, mind az irodalomban, mind a filmben és a televízióban. Ezt az erőforrást folyamatosan használják a Volt egyszer egy televízióban és a Trónok játékában (regény). Néha egy látszólag kiskorú és lényegtelen karakter még érdekesebb is lehet, mint a fő, és elrejtheti a gyönyörű érzéseket, sőt a gazembernek is traumatikus múltja lehet.
Néhány XNUMX. századi író kedveli Benito Pérez Galdósnak volt egy képzeletbeli karaktere hogy egyes regényekben pusztán másodlagos szereplők voltak, másokban pedig főszereplők voltak, mint Rosalía Pipaónnál, a La de Bringas főszereplőjénél és egy antagonista felhangú szereplőnél Tormentóban.
Ugyanazt az eszközt használta napjaink számos regényírója, mint pl Johanna Lindsey, romantikus regényeiben, és más szerzők, például Stephenie Meyer, aki történeteket írt Eduard Cullen és Kiera Cass szemszögéből, aki szintén egy történetet tett közzé a regény férfi szereplője szempontjából A kiválasztás (első személyben magyarázta a főszereplő).
Néha azonban vannak szerzők, akik döntenek készítsen elfelejtett karaktert egy másik autó által írt regényből vagy történetbőlr. Ez történik Penelope és a tizenkét szobalány írta Margaret Atwood, Rhett inas Donald Mccaig, Péntek vagy a csendes-óceáni végtagok többek között Michael Tournier. A legemlékezetesebb történet Emma Zunz egyik karakterének, a matróznak az újraértelmezése, aki alkalmi karakterként jelenik meg, akit Emma a céljainak elérésére használ, durva és durva karakter. A mesemondó felveszi ezt a karaktert, és egy történetet ír, amelyben szerelmes Emmába, és megpróbálja megtalálni.