Piroska, Manhattan (1990) egy fantasztikus ifjúsági regény, amelyet Carmen Martín Gaite készített. Ez egy modern mese. Az álom és a valóság közötti örök kiosztás feltárása. Ez egy olyan cím, amelyet legtöbbször "kisebb műként" kezelnek a salamancai szerző átfogó bibliográfiájában. Hatalmas kiadói sikert aratott (ez volt Spanyolországban a legkeresettebb könyv 1991-ben).
És igen, a "kiskorú" -nak nincs jottája. Csak az a bátor ember meri extrapolálni az emberiség számára legismertebb egyetemes történetek egyikét. Olyan történet, amelynek évszázados szájhagyománya van a háttérben, amely - főleg - Charles Perrault-nak és a Grimm testvéreknek köszönhetően továbbra is érvényes és kimeríthetetlen. A szerző munkájának olyan hatása volt, hogy 2016-ban a Carmen Martín Gaite elbeszélési díj.
Carmen Martín Gaite: a szerző
1925-ben Salamancában született, és a XNUMX. század egyik legbefolyásosabb spanyol ajkú írója volt. A progresszív nő szimbólumává is vált. Ennek megfelelően az életben kapott sok elismerés között éppen a Progresszív Nők Díja első kiadásában, 1990-ben került megrendezésre.
Amikor úttörőnek lenni érdem és "födém"
Az 1970-es, 1980-as és 1990-es években Gaite-t először nőként ismerték el (nem szokatlan elfogultság, figyelembe véve az akkori mentalitást). Sőt, amikor 1978-ban elsőként ítélték oda a regényért Spanyolország Nemzeti Irodalmi Díját A hátsó szoba.
Ami igazán furcsa, hogy ezen a ponton - még a XXI. Században is - a tényt (nőnek lenni) továbbra is differenciálértékként használják. Ez egyértelműen csak konnotáció, igazságtalan és elfogult, mert Carmen Martín Gaite munkája hatalmas és nagyon változatos.
Ideje írni
Filozófiát és leveleket tanult a Salamancai Egyetemen. Ott szerzett román filozófiai diplomát. Bár első regénye, A fürdő, 1955-ben jelent meg, Martín Gaite többször is bevallotta, hogy korai író volt. Nyolc éves korától kezdve felfedezte hivatását és néhány történetet írt. Élete mindig a levelek világához kapcsolódott.
De nem csak az elbeszélés szerepel az önéletrajzában. Két darabot írt: Száraz bot (1957-ben készült el, 1987-ben jelent meg) és A kishúg (1959-ben készült el, 1999-ben jelent meg). Hasonlóképpen kitűnt esszéíróként is. Valójában a munkája A háború utáni spanyol időszak szerelmi felhasználásai, méltóvá tette az Anagrama esszé-díjra 1987-ben.
Egyéb irodalmi tevékenység
A spanyol író időt szentelt irodalomkritikának és olyan szerzők fordításának is, mint Gustave Flaubert és Rainer Maria Rilke. Emellett közreműködött a Televisión Española audiovizuális forgatókönyveinek fejlesztésében: Jézus Szent Teréz (1982) és Celia (1989). Ez utóbbi Elena Fortún történetei alapján. Carmen Martín Gaite 2000-ben halt meg, rák áldozata.
Piroska pedig New Yorkba ment
A könyvet itt vásárolhatja meg: Piroska, Manhattan
Először is, Lehetetlen figyelmen kívül hagyni a következő körülményt: a Piroska történetei azoknak az embereknek a közös tulajdona, akik valaha is hallották vagy olvasták őket. Ezért kiváló példa a „megosztott memóriából” felépített műre.
Második, Martín Gaite műve nem követi a Piroska "klasszikus" történetének tipikus vonalát. A változások nemcsak "kozmetikai" jellegűek. Nem korlátozódik arra, hogy New Yorkot modern veszélyekkel teli, vad „állatokkal” teli és nagyon rossz szándékú erdőként rajzolja meg.
Érv
Piroska, Manhattan ez a szabadság kiáltása. A főszereplő kalandja a metró alagútjaiban játszódik, elmerülve egy olyan világban, amelyet úgy gondolt, hogy ismer. A valóságban ez egy belső, mély keresés, messze túlmutat a puszta „földalatti” utazáson. Egyedül, megszökött szülei elől, végül magában keresi, hogy felfedezze és megvalósítsa fő vágyát.
Egy hétköznapi világ?
Ennek a kis piros motorháztetőnek egy univerzummal kell szembenéznie, ahol természetesen egy Woolf nevű gazember nem hiányozhat. Az antagonista minden gonoszság, önzés és kapzsiság. Ugyanígy megjelenik a manicheaiakkal teli kortárs mese tökéletes kiegészítője: a pénz.
De Sara - a csuklyás brooklyni lány, aki alig várja, hogy Manhattanbe menjen - nemcsak a "rossz" embereivel kell, hogy szembenézzen. Üldözőiben elmélkedést vált ki saját cselekedeteikről és létezésük céljáról. Ekkor az igazi szabadság kérdése menthetetlenül megjelenik; mindenkinek felelősséget kell vállalnia döntéseiért, akár helyesek, akár nem.
Fantáziából és valósághűségből
Carmen Martín Gaite ezzel a művével - azon kívül, hogy megerősítette a nevét a szerzők spanyol "szuper értékesítésében" - megerősítette irodalmi kritériumait. Nos, a spanyol író megvédte a hitelesség és a fantázia összeegyeztethetőségét ugyanabban a szövegben. Pontosabban azt mondta, "hogy egy történet hiteles, nem jelenti azt, hogy reális, és nem is kell, hogy hiteles legyen".
Egy New York utcáin sétáló lány egyedül az abszurddal határos. A történet azonban úgy működik, hogy nem hagy teret az olvasónak, hogy elgondolkodjon azon, hogy valószerű-e. Ezért ennek a Piroskafedélnek a kalandjai képviselik a legmodernebb meséket. Távol a fantázia világától, amelyet a sötét erdőben írtak le, és amelyet az első naiv lányoknak keresztezniük kellett, hogy szembenézzenek a nagy rossz farkassal.
A kritika előtti komplexumok nélkül
Martín Gaite bőségesen és sikeresen szentelte magát az irodalomkritikának. Ez kétségtelenül segített abban, hogy e szerzők munkáját (így idézőjelek és dőlt betűk nélkül) bármilyen komplexus nélkül lássa. Mivel, ha van egy alak, amelyet mindig - akár becsmérlő módon is - gyanakodva tekintenek a művészetekre, a kritikusé. Helyesen vagy helytelenül gyakran csalódottnak bélyegzik őket.
Még a kritikusokat is úgy érzékelik, hogy képtelenek elmélkedésre méltó művet hagyni. De a salamancai nő nagyon várta e szakemberek véleményét. Ugyanígy nagyon érdekelte, hogy megismerje munkájának fogadtatását a nagyközönség körében. Így felfedezhette történeteinek lehetséges aspektusait, amelyeket az írás során figyelmen kívül hagytak.
A mű észlelése
A megkérdőjelezhetetlen kereskedelmi siker ellenére a manhattani Piroska körül a közvélemény mindig megosztott volt. Az olvasók egy része egy kalandot felvidítónak talált. Mások számára a "soha nem aludó város" ártatlan kis piros csuklyája a nagymamájával és a nagy rossz farkassal együtt csak ürügyet jelent az önfelfedezés gyakorlására.
Másrészt voltak olyan emberek, akik élvezték a történetet anélkül, hogy túl sok kérdést tettek volna fel a Manhattanen sétáló Brooklyn-i lányról. Nem sokat törődtek velük sem azzal, hogy Piroska előtt volt-e ideje bejárni a Central Parkot anélkül, hogy elpusztult volna egy szörnyű szörnyetegnek. Legalábbis nem "szó szerint".
Piroska, Manhattan: Csalódott a nyilvánosság egy része?
De volt egy harmadik csoport, amely nem találta meg azt, amire számítottak: a klasszikus középkori mese, de New York-ban játszódik. Valami baj van ezzel? Valójában a magyarázat nem kötelező. Nincs egyhangú válasz. Carmen Martín Gaite bizonyára nem értene egyet ezzel az elképzeléssel. Mert ez az olvasás (és általában a művészet) kalandja.
A fantasy műfaj új - vagy néha régi - világok felfedezésén alapul, anélkül, hogy előzetes elképzeléseket adna az információk értelmezésére. Ahogyan Sara, a "Manhattani Piroska" is. Mindenesetre Martín Gaite műve arra hívja fel a kérdést, mi a szabad akarat, és valóban létezik-e.