Három felső kalap.
Három felső kalap olyan színmű, amely megújította a komédia műfaját a nehéz időszak közepette Spanyolországban és Európában. Ezt az új stílust a XNUMX. század közepén "abszurdnak" keresztelnék. Ezt a megnyilvánulást a polgári színház hagyományos előírásaitól való idegenkedés jellemezte, bár anélkül, hogy teljesen elszakadt volna a megközelítésből, a konfliktusokból és az eredményekből álló hagyományos sémától.
Írta: Michael mihura A 1932, Három felső kalap csak 1947-ben jelent meg és az első színpadra állítása 1952-ben történt. Ez meglehetősen pontos ábrázolása az akkori avantgárd trendeknek, például az elkötelezett és a politikai színháznak, amelyet a társadalom ellentmondásaival kapcsolatos kritikus témái különböztetnek meg. Ez a tendencia a költői nyelv fokozásával is kiemelkedett, mint a hangulatok kiváltásának és kifejezésének módja.
A szerzőről
Születés és első kereskedések
Miguel Mihura a spanyolországi Madridban született 21. július 1905-én. Apja elismert színész volt a spanyol fővárosban, ezért nőtt fel nagyon jól a színházi környezetben. Első munkája az újságok rovatvezetője és karikaturistája volt Gutiérrez, Macaco, jó humor y Sok Thanks. Az 1920-as években újságíróként is dolgozott.
Érkezése Három kalap Copa
1932-ben tetőzött Három felső kalap, amelyet a spanyol színház egyik remekművének tartanak. Alkotásainak felismerése azonban nem történt meg gyorsan, több mint egy évtizeddel később történt, miután 1941 és 1946 között megalapította és irányította a folyóiratot. A fürj, a spanyol humor történetében óriási jelentőségűnek tartott kiadvány.
Egyéb művek
Mihura további nevezetes vígjátékai a következők Éljen a lehetetlen! vagy a holdak könyvelője (társszerzőként, 1939), Se szegény, se gazdag, éppen ellenkezőleg (1943), A meggyilkolt nő esete (1946), Fenséges döntés! (1955), Maribel és a különös család (1959) és Ninette és egy murciai úr (1964), többek között. Elbeszéléseiben a téma a szabadság, a konvencionális társadalmi normákkal szembeni ellenszenv és a nők emancipációja.
Felismerések és az elmúlt évek
Legújabb munkája, Csak a szerelem és a hold hoz szerencsét, 1968-ból származik. Emellett közreműködött a film forgatókönyveinek kidolgozásában olyan fontos produkciókban, mint pl Üdvözöljük Mr. Marshall (Luis García Berlanga irányításával). Miguel Mihurát 1976-ban választották ki a Spanyol Királyi Nyelvakadémia K. székének elfoglalására, azonban nem tudta elolvasni az indukciós beszédet. 1977 októberében hunyt el Madridban.
Miguel Mihura.
Három felső kalap kontextus
Szimbolizmus
A szimbolizmus a Mihura által alkotott mű egyik megkülönböztető jegye. Ábrázolásaiban a képzelet nagyon fontos szerepet játszik az érzések tükrözésében és kiváltásában. Hasonlóképpen, az elbeszélés kiemeli az akkori társadalmi viselkedés ellentmondásait, valamint a tervezett megjelenés és a valóság ütközése által generált identitásproblémát.
Expresszionizmus
Az expresszionizmus jellemző érzékenysége gyakori erőforrás a szereplők pszichológiájának leírásakor. Ennek oka, hogy az egyes festményeken jelen lévő összes elem (például az esti partik vagy a szobában bizonyos módon elrendezett kalapok) az egyes emberek fejében az adott csaták ábrázolását jelentik.
A szatíra
Dionisio, a főszereplő testesíti meg azt a belső konfliktust, amelyet sokan elszenvedtek a jómódú osztályoktól, amikor egy szokásos - tényleg unalmas - létezés vagy egy kevesebb kötéssel rendelkező, kiszámíthatatlanabb és vertiginálisabb művészi élet között kell dönteniük. A szerző szatíra segítségével neveti azon emberek gyávaságát, akik inkább az ismertek biztonságában maradnak az izgalmas bizonytalanság helyett. Ez arra emlékeztet Század eleji spanyol képregényszínház.
A puritán erkölcs kritikája
A történet kidolgozásában állandó megvetés tapasztalható a konvencionális klisék iránt a puritán erkölcs és a polgári társadalom protokolláris normái. Ezután Mihura a cirkuszi környezet előnyeit kihasználva egy új drámai képletet hajtott végre, amelyet az akrobatikus számok, mimikák, irracionális nyelv és fantázia uralnak, valamint a mindennapi problémákat gúnyos hangnemben közelítik meg.
A mű másik feltételezett háttere
Rosa Martínez Graciá és Caridad Miralles Alcobas (2016) szerint „a mű kényszeres szerelmi szakítás eredményeként íródott”. Nyilvánvalóan a valóság és a fikció keveredik a szerző elmélkedéseivel az emberi kegyetlenség határairól. "Az Alady társasággal tett utazása, a zeneház és a táncos lányok ismeretei, valamint a saját érzelmi helyzete" eredő gondolatok is összefognak.
A három cilinderes cselekményének kidolgozása
A mű három felvonásra oszlik. Az előzmény egy egyenlőtlen házasságot mutat, amely nagyon közel áll a történésekhez, egy ambiciózus szegény alkalmazott, aki hajlandó elfogadni a polgári szokások bevezetését, és egy gazdag felsőbb osztályú fiatal nő. Ily módon a főszereplő (Dionisio) azt reméli, hogy hét év udvarlás után egész életében biztosítani fogja a gazdasági stabilitást és nyugalmat.
Törvény I.
Az első felvonásban Dionisio esküvője előtti napon egy kis tartományi szállodában tartózkodik Margarita, Don Sacramento lánya mellett. Abban a pillanatban, amikor Don Rosario - a szálló tulajdonosa - megmutatja neki a szobát. Később berobbant Paula, egy gyönyörű táncos, aki egy magazintársaság része. Eleinte a fekete Buby-n keresztül akarta zsarolni. De Paula hibásan cselekszik Dionisio-val zsonglőrként, mert éppen a kalapját próbálja az ünnepségre, amikor megjelenik. Aztán a társaság többi lánya belép a színre, és Dionisio enged Paula ragaszkodásának, hogy meghívja egy partira, amely vadul kezdődik a szomszéd szobában.
Miguel Mihura idézete.
Törvény ii
A második felvonás azzal kezdődik, hogy Dionisio (már néhány itallal a tetején) nagyon boldog a buli közepén. Ezzel párhuzamosan konfliktus alakul ki Paula és a társaság több tagja között. Ezt különösen nagyra értékelik, amikor megcsókolja Dionisio-t, majd tervezik a közös távozást. Az igazat megvallva Paulának saját vágyakozásai is vannak, hogy kiszabaduljon táncosnője kemény mindennapjaitól.
Törvény iii
A harmadik felvonásban Dionisio és Paula minden illúziója eloszlik, amikor Don Sacramento megjelenik. Megérkezik, hogy megdorgálja leendő vejét, amiért nem válaszolt Margarita számos telefonhívására egész éjszaka. Abban a pillanatban Paula megérti, hogy Dionisio nem zsonglőr, mert a valóságban háza van a láthatáron, és tervezett élete van.
Dionisio egyértelműen kifejezi, hogy nem akar férjhez menni. De Paula segít neki felöltözni, és átad neki egy negyedik kalapot (megfelelőbb, a lány kritériumai szerint), hogy Charlestonhoz szokott táncolni. A végén Dionisio-t Don Rosario vezérli, miközben üdvözli a táncost, aki a másik három felső kalapot szemlélve marad ... amit sírással dob a szélnek.