A fekete regény

"A bűnözés szakmai világának regénye", ezzel a mondattal Raymond Chandler határozta meg a krimit az esszében Az ölés egyszerű művészete (1950). Sokan a "klasszikus" vagy a brit detektívtörténet variációjának tartják. Mások számára ez csak egy "szinonimája", amely a nyomozók vagy nyomozók főszereplésével készült irodalom azonosítására szolgál, ahol meg kell oldani a gyilkosságot.

A kritikusok vagy a "művelt" olvasók a XNUMX. század harmadik évtizedében való megjelenése óta nem mindig fogadják jól. Bár mások A történészek rámutattak ennek az alfajnak az eredetére 1841-ben, a A hullaház utca bűncselekményei de Edgar Allan Poe. Mindenesetre a bűnügyi regény mindig kiváló számokat regisztrált az értékesítésben.

Előtt és után Fekete maszk

Akik a krimit a brit detektívtörténetektől megkülönböztetett műfajként értékelik, az 1920-as évet mutatják kiindulópontnak. Köszönet a magazin alapításának Fekete maszk az Egyesült Államokban Post volt pép tele különféle stílusú és témájú történetekkel, ideális a detektív történetek feltörekvő írói számára.

Ugyanaz a nem? A krimi és a bűnügyi regény közötti különbségek

Olyan nevek, mint Arthur Conan Doyle és Agatha Christie, segített a krimi kialakításában (függetlenül attól, hogy e stílus szerzőinek minősülnek-e vagy sem). Ebben az értelemben (hierarchikus sorrend nélkül) az alábbiakban néhány differenciáló szempontot írunk le a két csoport között. A "szeparatista" álláspontok alátámasztására gyakran hivatkozott tényezők.

légkör

Az esetek túlnyomó többségében A brit regények polgári és arisztokratikus keretek között játszódnak. Olyan összefüggésekben, ahol a nemességnek sajátos súlya van ezeken a telkeken belül. Épp ellenkezőleg, a történetekben noir a cselekvés marginalizált környezetben zajlik.

helyek

Amerikai szerzők, akik képesek szakítani a klasszikus stílussal, hiperreális leírásokat kínáltak. Ezeknek a történeteknek az elolvasásával részletesen megismerheti Los Angeles vagy New York néhány környékét. Akár ugyanazon város más helyein is kevéssé ismert információkat szolgáltathatnak. Ellentétben a brit történetekkel, ahol a tényleges helyek egyszerű halmaz.

Habár bizonyos időpontokban különleges jelentősége lehet, általában csupán körülményes. Például: Halál a Nílusonírta Agatha Christie.

Karakterek

A bűnügyi regényben a jó és a gonosz közötti határ nagyon diffúz, szinte nem is létezik. A főszereplők (nyomozók, akik nem feltétlenül nyomozók a szakmában) megszegik az eset megoldására vonatkozó szabályokat és személyes hasznod elhanyagolása nélkül.

Hasonlóképpen, az antagonisták lehetnek nemesek és kedvesek. Azután, az erkölcsi szempont teljesen az olvasó kegyelme. Mindegyik eldönti - és szubjektíven igazolja -, hogyan érzékeli a történetben szereplő egyéneket. Másrészt az angol karakterek félreérthetetlenül oszlanak meg "jó és rossz" között.

Társadalmi kritika

A krimi a háború utáni napokban merül fel. A nagy depresszió által kondicionált környezetben is. Így, ezeknek a beszámolóknak a jellemző realizmusa társadalomkritikaként szolgált. Díszítetlen és édesítetlen pillantás az amerikai tomboló válságra.

A kapitalizmus kapta az ütések jó részét. Bár anélkül, hogy elterelnék a figyelmet a fő céltól, amely egy szórakoztató, cselekvéssel és erőszakkal teli történet bemutatása. Ebből kifolyólag, szakítást jelent a lassú elbeszélés "klasszikus" stílusával ami elegendő időt ad az olvasónak arra, hogy minden részletet "megrágjon".

A bűncselekmény: anekdota

Andreu Martín, a fekete fikció egyik kiemelkedő spanyol regényírója használta ezt a kifejezést az e műfaj történeteiben elmesélt bűncselekmények fontosságára. Nem más, mint ürügy, bejárat a valóság megörökítésére és hogy az olvasók felfedezik vagy feltételezik, hogy jó emberek társadalmában élnek.

Inkább a "való világ"

A krimi környezete általában az emberiség napi bajait mutatja. Ezért a korrupció, az önzés és a barbárság uralkodik. Hasonlóképpen, a bűnözők motivációi mindig engedelmeskednek egy emberi gyengeségnek, bűnnek.

Ennek megfelelően, az emberi lélek árnyaihoz fordulnak: fájdalom, düh, bosszú, hataloméhség, individualizmus, kéj… Ez nem egy magasabb áru keresése. Nincs hely a "cél igazolja az eszközöket" típusú spekulációkra. De ezt az elvet a főszereplők alkalmazzák az igazsághoz való eljutáshoz és az igazságossághoz.

Az első antihősök

Az antihero manapság nagyon divatos fogalom a mozinak köszönhetően. Jótékony karakterek, akik képtelenek politikailag korrektek lenni. De jóval korábban Deadpool referencia lett, a "fekete regényírók" már elmélyültek erre az útra.

Figyelemre méltó a kontraszt az olyan "klasszikus" nyomozókkal, mint Sherlock Holmes vagy Hercules Puirot., a krimik főszereplői csalódott karakterek. Emiatt nem hisznek a rendszerben (akkor harcolnak, amikor lehetőségük van rá), és hajlamosak önálló igazságszolgáltatásra.

Nélkülözhetetlen

A krimi eredetének megértése, Három szerző van, akinek áttekintése elengedhetetlen. Közülük az első Carroll John Daly. Az ilyen irodalmi szépirodalom atyjának tekinthető. Dashiell Hammet és Raymond Chandler a másik névpár.

A nyomozók

Az első Sam Spade alkotója. Egy kitalált detektív, akinek népszerűsége a filmeknek köszönhetően ugrott be, és sokáig Amerikában jobban ismert volt, mint Sherlock Holmes. Humpry Bogart személyesítette meg a homonim regény adaptációjában, A Máltai Sólyom. Másrészről, Chandler a Philip Marlowe nevet hagyta az utókorra.

A jelenlegi és egészséges nem

A krimi a huszadik század közepén háborgó állapotban volt. A nyomozós történetek - James Bonddal az élen - ellopták a reflektorfény jó részét. Ezenkívül akkoriban "másodrendű" irodalomnak számítottak, amelyet csak a dolgozó tömegek szórakoztatására terveztek. További inri, a magazin Fekete maszk Eltűnt.

Az új évezredben azonban megjelent egy új név. Aki korai halála ellenére európai elképzeléseket kínált a műfajról. Természetesen nem ez az első, de a legemblematikusabb az elmúlt évtizedekben. Stieg Larssonról és a ságáról szól Évezred. Sok más aktív szerző új cselekményt készít, elég ahhoz, hogy exkluzív szöveget szenteljen nekik.