हवाओं का गुलाब। कविता एंथोलॉजी, जुआन रामोन टोरेग्रोस द्वारा

हवाओं का गुलाब। काव्यशास्त्र, पूरे इतिहास में विभिन्न लेखकों द्वारा बनाई गई कविताओं की एक संकलन पुस्तक है। यह 2002 में संपादकीय विकेंस विवे द्वारा संपादक के रूप में जुआन रामोन टोरेग्रोसा द्वारा पहली बार एक प्रैक्टिकल गाइड के रूप में प्रकाशित किया गया था। चित्र जेसु गैबन के अनुरूप हैं।

साहित्यिक पोर्टल के अनुसार लूना मिगुएल (2019), "पुस्तक का इरादा है कि आप एक काल्पनिक यात्रा करें जहां आप अन्य संस्कृतियों, विचित्र भूमि और अकल्पनीय परिदृश्य से मिलते हैं”। इस तरह की भावनात्मक और शानदार यात्रा केवल दुनिया के महानतम कवियों की कलम से ही निकाली जा सकती है।

संपादक के बारे में, जुआन रामोन टोरेग्रोस

जुआन रामोन टोरेग्रोस का जन्म 1955 में गार्डमार डेल सेगुरा (एलिकांटे), स्पेन में हुआ था। उन्होंने ऑटोनॉमस यूनिवर्सिटी ऑफ बार्सिलोना से हिस्पैनिक फिलोलॉजी में डिग्री हासिल की। 1979 से वे माध्यमिक विद्यालय के शिक्षक रहे हैं; वह वर्तमान में एलिसैंट में IES डॉक्टर बाल्मिस में काम करता है। इसके अतिरिक्त, उन्होंने 1999 और 2005 के बीच एलिकांटे विश्वविद्यालय में पोएट्री क्लासरूम के सह-निदेशक के रूप में काम किया।

उन्होंने बेंजामिन जर्नस के महत्वपूर्ण संस्करणों को भी निर्देशित किया है (आपकी अग्नि की रेखा), बेकर (महापुरूष और तुकबंदी) और एलेजांद्रो कैसोना (हमारे नताचा). 1975 से उनकी पहली ज्ञात रचना की तारीखें हैं, उनमें से ज्यादातर कविताओं और एंथोलॉजी की किताबें हैं। उन्होंने डिकेंस उपन्यास के युवा रूपांतरण का भी निर्माण किया है, दो शहरों का इतिहास.

जुआन रामोन टोरेग्रोस के कुछ उत्कृष्ट प्रकाशन

• त्रिकोणीय तालाब (१ ९ 1975५)। काव्य संग्रह।
• सियासत का सूरज (१ ९ 1996५)। काव्य संग्रह।
• चार सत्र। कविता का निमंत्रण (1999)। बच्चों का काव्यशास्त्र।
• निर्मल धारा, निर्मल फव्वारा (2000)। बच्चों का काव्यशास्त्र।
• आज वे नीले फूल हैं। 27 के कवियों में मौखिक परंपरा (2007)। बच्चों का काव्यशास्त्र।
• कल सुहागरात होगी (2007)। युवा कविता का मानवशास्त्र।
• तनहाई (१ ९ 2008५)। काव्य संग्रह।
• विरोधों का सिलसिला (१ ९ 2017५)। काव्य संग्रह।

विश्लेषण हवाओं का गुलाब। काव्यशास्त्र

एंथोलॉजी के नवीनतम संस्करणों में व्याख्यात्मक या स्पष्ट नोट्स शामिल हैं और साथ ही कविताओं के विश्लेषण के लिए असाइनमेंट का परिशिष्ट भी शामिल है। बेशक, एक सादृश्य होने के नाते, लेखक के काम के अनुसार लेखन का प्रकार, शब्दावली और कथा शैली बदलती है। इसके अलावा, जेसु गैबन के चित्र अध्ययन किए गए पत्रों के सार को समझने के लिए आदर्श पूरक हैं।

Torregrosa एंथोलॉजी का महान गुण

जुआन रामोन टोरेग्रोस ने कवर किए गए विषयों के अनुसार अपनी रचना में शामिल लेखकों और कविताओं का बहुत ही सावधानी से चयन किया। क्या नेरुदा या गोमेज़ डे ला सेरना जैसी प्रतिभाओं की तुलना में युवा लोगों में आत्म-खोज को प्रोत्साहित करने का एक बेहतर तरीका है? यहां तक ​​कि सबसे अधिक पहचाने जाने वाले कवियों द्वारा बनाए गए लोगों की तुलना में अनाम लेखन भी अधिक या आकर्षक हो सकता है।

इसी तरह, हवाओं का गुलाब आकस्मिक पाठकों के बीच महत्वपूर्ण रुचि उत्पन्न करने का प्रबंधन करता है। बाल दर्शकों के उद्देश्य से होने के बावजूद, इस पुस्तक को पढ़ना सभी उम्र के दर्शकों के लिए बहुत सुखद है। यद्यपि यह एक स्पष्ट शैक्षणिक उद्देश्य वाली पुस्तक है, इसकी संरचना उन पाठकों के लिए आकर्षक बन सकती है जो कविता के बारे में भावुक हैं।

संरचना

जुआन रामोन टोरेग्रोस ने कविताओं को सात विषयों में वर्गीकृत किया है। रुबेन डारियो, राफेल अल्बर्टी, पाब्लो नेरुदा, बेकर, जैसे लेखक जुआन रामोन जिमेनेज या फेडेरिको गार्सिया लोर्का, एक से अधिक विषयों में वर्णित हैं। प्रत्येक कविता में, संपादक लेखक के उद्देश्यों और भावनाओं को स्पष्ट करने के लिए गतिविधियों को इंगित करता है। उसी तरह, ये असाइनमेंट उपयोग किए गए साहित्यिक उपकरणों की समझ को सुविधाजनक बनाते हैं।

निकल रहा हूं

Torregrosa पहले लोगों को पहले दो कविताओं के अलावा पिता और पुत्र (ए) के बीच के रिश्तों के बारे में बताता है। मिगेल हर्नांडेज़ की पहली कविता का विश्लेषण "रियेडा क्यू इरेज़ म्यू म्यू" है। इस लेखन का प्रेरक मूल वह भक्ति है जो एक पिता अपने बेटे के लिए महसूस करता है। संपादक अपने पाठकों से नायक द्वारा अपने बेटे को बुलाने के तरीकों, प्रयुक्त शब्दों के प्रकार और अनुमानित इच्छाओं के बारे में पूछता है।

दूसरी कविता रुबर्न डारियो की "मार्गरीटा डेबेल" है। इस समय, टोरगेरोसा ने कहानी में वर्णित लड़की द्वारा कवि में जागृत भलाई और सुंदरता के लिए प्यार पर जोर दिया। प्रश्न प्रस्तुत किए गए बयानबाजी के आंकड़े, सपने और अतिशयोक्ति की व्याख्या की सुविधा के लिए। उसी तरह, धार्मिक और आध्यात्मिक घटक को कविता के समापन के लिए एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में समझाया गया है।

यात्रा के साल, स्वतंत्रता के सपने

कविताओं के इस समूह में, टोरेग्रोसा उन कवियों के अलग-अलग दृष्टिकोणों को सामने लाता है जिन्होंने यात्राओं और पलायन के बारे में लिखा है। जाहिर है, ये वे कविताएँ हैं जिनका मूल अपने आप में एक स्थान से दूसरे स्थान पर किसी व्यक्ति के स्थानान्तरण से परे है। वास्तव में, यह सीमाओं, जेलों, स्वतंत्रता, भय, साहस को संबोधित करता है, एक अज्ञात क्षितिज से परे यात्राएं ... सब कुछ लेखक और पाठक के दिमाग में है।

«मानचित्र», कोंडा मेन्डेज़ द्वारा

टोरेग्रोसा पाठकों से पूछता है कि वह नक्शे पर नज़र डालने पर नायक द्वारा प्रेषित सनसनी के बारे में है। तदनुसार, संपादक समझता है कि संदर्भ विशिष्ट किशोरावस्था के दृष्टिकोण के लिए अनुकूल है। उनमें, स्थितियों से (या खुद से) बचने या भागने की इच्छा। इस कारण से, एक मानचित्र का मतलब एक ही समय में साहस के साथ चुनौती या अज्ञात स्थानों का सामना करने का डर हो सकता है।

राफेल अल्बर्टी द्वारा "राइड ऑन द सी"

जाहिर है, के बोल राफेल अल्बर्टी वे समुद्र के प्रति उनके प्रेम को दर्शाते हैं। इसलिए, विशाल क्षितिज और उनकी अदम्य शक्ति स्वतंत्रता, शक्ति, खतरे या प्रोत्साहन की भावनाओं को जागृत करती है। सभी विरोधाभास उनके डोमेन में मान्य हैं। सुंदर, अगम्य, शांत और तूफानी; अल्बर्टी के समुद्र को कल्पना के रूप में उड़ान भरने के लिए एक अभ्यास के रूप में टोरेग्रोस द्वारा लाया जाता है।

«टेलीग्राफ चिपक जाता है», सेलिया वीनस द्वारा और बतखBlas de Otero द्वारा

दोनों कवियों की अभिव्यक्ति एक ट्रेन और टेलीग्राफ लाइन के माध्यम से स्पष्ट है। Torregrosa दोनों लेखन का उपयोग यह समझाने के लिए करता है कि यात्रा का आनंद प्रत्येक व्यक्ति में विभिन्न परिस्थितियों से कैसे उत्पन्न हो सकता है। इस संबंध में, संपादक मनुष्य की स्वतंत्रता के अधिकार और सीमाओं को खत्म करने के आदर्श पर जोर देता है। Blas de Otero द्वारा अधिक स्पष्ट शैली में व्यक्त अवधारणाओं।

«एडोलेसेनिया», जुआन रामोन जिमनेज़ द्वारा और समुद्री डाकू गीतजोस डे एस्प्रोनेसा द्वारा

शायद, जिमेनेज की कविता का पाठ है हवाओं का गुलाब जिसके साथ युवा पाठक अधिक पहचान पाते हैं। किशोर अपने शहर को क्यों छोड़ना चाहता है? किए गए फैसलों में प्यार कितना तौलता है? यह आखिरी सवाल जोस डे एस्प्रोनेसा की एक अति सुंदर संगीतमय रोमांटिक अभिव्यक्ति की उनकी कविता का केंद्रीय विषय भी है।

अन्य देश, अन्य लोग

गुण और गुण

जॉर्ज आर्टेल द्वारा "ब्लैक सेंसुअलिटी", एफ्रो-वंशज जीनोटाइपिक विरासत वाली महिला की असाधारण सुंदरता का वर्णन करता है। Torregrosa उस तरीके पर जोर देती है जिसमें आर्टेल ने एक हाथीदांत मुस्कान और आबनूस त्वचा के साथ अपने संग्रह की उदात्त विशेषताओं पर प्रकाश डाला। इसी तरह, अरामिस क्वेर्तो की कविता "सागा" को टोरेंग्रोस द्वारा विशेषण का उपयोग किया जाता है, जब संवेदी धारणाओं को स्पष्ट किया जाता है।

प्रकृति और ठोस जंगल के लिए विशेषण

इस विषय पर, संपादक ने फ्रांसिस्को मैन्स द्वारा "Magred" में प्रकृति का वर्णन करने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली संज्ञाओं के अपने अध्ययन को जारी रखा है। इसके विपरीत, Torregrosa निम्नलिखित कविता में आगे बढ़ता है -अरोरा, फेडेरिको गार्सिया लोर्का द्वारा - एक अमानवीय महानगर (न्यूयॉर्क) के असली आख्यानों में तल्लीन करने के लिए। उन अपरिमेय छवियों को उन गीतों का पता लगाने के लिए विस्तृत किया गया है जो बुरे सपने, हिंसा, चिंता और मृत्यु को दर्शाते हैं।

प्रेम के राज्य में

एपिथिट्स और सीज़न

जुआन रामोन जिमेनेज़ अपने साथ काव्यशास्त्र में फिर से प्रकट होता है वसंत की सुबह. इस अवसर पर, टोरेग्रोस ने श्रोताओं से अपने आनंद को व्यक्त करने के तरीके के रूप में एक अप्रैल की सुबह फूलों को चुनने के लिए कवि के कारणों के बारे में पूछा। इसी तरह, गुस्तावो एडोल्फो बेकर द्वारा "रिमास" में, संपादक प्रेम की विभिन्न अवस्थाओं का जिक्र करते हुए एक गेय कहानी की मीट्रिक बार की छानबीन करता है: भ्रम, इच्छा और विफलता।

इसी तरह, Torregrosa पाठकों को अपनी कविता "ऑटम" में ,ngela Figuera द्वारा कब्जा किए गए लोगों के समान अपने कामुक दृश्य लिखने के लिए कहता है। इसी तरह, एंटोनियो कार्वाजल द्वारा "फ्रूटोस डेल अमोर" के साथ, प्रकृति पर आधारित भावुक रूपकों के आस-पास के ताल का विश्लेषण किया जाता है।

पारंपरिक कविता में प्रेम

En सोलेरियस, सेगुइडीलास और अन्य छंद मैनुअल मचाडो द्वारा पारंपरिक मीट्रिक संरचनाओं पर ध्यान केंद्रित किया गया है। संपादक के विवेक में, मचाडो का काम विषम या छंद के साथ एक ताल को समझने का सही अवसर है। चाहे छंद में, सेगिडिलस हो या सॉलिस।

इसके अलावा, Torregrosa कविता में रूपकों की पहचान करने के लिए गतिविधियों को प्रस्तुत करता है «रीमा», बेकर द्वारा और दो गुमनाम कविताओं में पारंपरिक मीट्रिक का प्रकार। पहले में, "प्रेम मृत्यु से अधिक शक्तिशाली है" (गुमनाम), लेखक ने इस्तीफे और आशा की भावनाओं को मिलाया है। उनमें से दूसरा "एल रोमांस डी ला कॉन्डेसिटा" है, इसके 134 छंदों की तीव्र स्वर लयबद्ध छंदों के साथ इसके छंदों में भी।

भावनाओं की भाषा

पाब्लो नेरुदा द्वारा "द क्वीन" की चर्चा करते हुए, टोरेग्रोसा प्रेमी के व्यक्तिपरक अनुभव को परिप्रेक्ष्य में रखता है। फिर पाठकों से पूछें कि क्या उन्होंने उस घूंघट के साथ देखा है जो किसी प्रियजन की उपस्थिति और हावभाव बनाता है। उसी समय, संपादक "ब्रेकफास्ट" (लुइस अल्बर्टो कुएनका द्वारा) के माध्यम से बताते हैं कि कविता में साधारण भाषा पूरी तरह से मान्य है। एक जटिल और / या विस्तृत लेक्सिकॉन आवश्यक नहीं है।

चलो हाथ में हाथ डाले चलते हैं

आध्यात्मिकता और सार्वभौमिक मूल्य

जुआन रेजानो द्वारा "द व्हील ऑफ पीस" में, टोरेग्रोसो भाषण के ध्वन्यात्मक आंकड़ों के महत्व पर जोर देता है। यह कहना है, लयबद्ध तत्वों बचपन, खेल, युद्ध और शांति को दर्शाते हुए एक समानांतर और दोहरावदार संरचना के माध्यम से हासिल किया। उसी तरह, संपादक ने "गंदे" जानवरों और उनके दु: ख के बीच कवि द्वारा स्थापित संबंधों को इंगित करने के लिए नेरुदा के "ओड टू सैडनेस" को संबोधित किया।

उदासी की भावना के बावजूद, नेरुदा ने इस काम में कुछ आशावादी मार्गों पर कब्जा कर लिया, क्योंकि वह उदासी को आध्यात्मिकता के प्राकृतिक तत्व के रूप में समझता है। इसी तरह, Blas de Otero भगवान और उनकी कविता में मानवता में "विशाल बहुमत में" विश्वास के विषय की पड़ताल करता है। संपादक की विचारधारा में, ओटेरो का लेखन आध्यात्मिक विषयों (धर्म, विश्वास, मूल्यों और आंतरिक शक्ति) के विश्लेषण का पक्षधर है।

समाज, मित्रता और सहानुभूति

निकोलस गुइलेन की कविता "बार्स", टॉरगन्स द्वारा छोटे शहरों के लोगों द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली बोलचाल की भाषा की छानबीन करने के लिए टोरेग्रोस द्वारा संपर्क किया जाता है। इसलिए, यह पात्रों की टाइपोलॉजी और शहर की उन्मादी गति के बारे में सवाल उठाता है, जो गिलियन द्वारा प्रशंसा की गई सुखद वार्ता के विपरीत है। तब, काव्यशास्त्र के संपादक जोस मार्टी द्वारा प्रचारित उदारता का अध्ययन करते हैं एक सफेद गुलाब.

यह एक मामूली विवरण नहीं है, क्योंकि मार्टी अपने लेखन में एक ऐसा गुण पेश करता है जो व्यक्तियों के व्यक्तित्व को परिभाषित करता है: शिष्टाचार। बाद में, Torregrosa कविता के विपरीत है कोई अकेला नहीं है, अगस्टिन गोयटिसोलो द्वारा, जहाँ लेखक विकसित दुनिया की अकर्मण्यता की आलोचना करता है। ये व्यक्तिवादी दृष्टिकोण गोइटिसोलो की अस्वीकृति का उद्देश्य हैं, जो दुनिया के बाकी हिस्सों के लिए उसकी अपील की पंक्तियों में हैं।

विभिन्न उद्देश्यों में अभिव्यक्ति के संसाधन के रूप में संज्ञा

जुआन रामोन टोरेग्रोस द्वारा अपनी सादृश्य में विश्लेषण की गई तीसवीं कविता जुआन रामोन जिमनेज़ द्वारा "डिस्टिंटो" है। यह एक ऐसा लेखन है जहां कट्टरता और असहिष्णुता से प्रभावित दुनिया के बीच जातीय, सांस्कृतिक और धार्मिक विविधता का बचाव किया जाता है। जिमेनेज प्रकृति की विभिन्न संज्ञाओं (पक्षी, पहाड़, सड़क, गुलाब, नदी और आदमी) का उपयोग मानव अभिव्यक्तियों की बहुत बहुलता के अनुरूप करते हैं।

इसके बाद, संपादक आपको रूबेन डारियो द्वारा "द वुल्फ मोटिव्स" में रखी गई संज्ञाओं का अध्ययन करने के लिए आमंत्रित करता है। उनमें से कई जानवरों के प्राकृतिक व्यवहार और लोगों की इच्छाशक्ति दुष्टता के बीच अंतर को उजागर करने के लिए समानार्थक शब्द हैं। बाद में, टोरेग्रोस ने राफेल अल्बर्टी द्वारा प्रयुक्त प्रकृति के साथ उपमाओं के माध्यम से संज्ञा पर शोध जारी रखा गीत.

प्रकृति से चलना

पिछले विषय के साथ एक कड़ी के रूप में, Torregrosa ने गेरिएगो डिएगो द्वारा «रोमांस डेल डुएरो» में संज्ञा पर अपने विस्तार का विस्तार किया। इस कविता में लेखक मानवविज्ञानी तत्वों को प्रदूषित करने से पहले प्रकृति का ज्ञान (नदी में बसा हुआ) डालता है। जिमेनेज़ द्वारा, "मैं अपनी बांसुरी बजा रहा था" के बारे में उठाए गए प्रश्नों में इंद्रियों के माध्यम से समझी जाने वाली वास्तविकता को फिर से व्यवहार किया जाता है।

उसी तरह, "प्रेम में एल चिनार और पानी।" इस कारण से, पेड्रो सेलिनास की कविता कवियों के लिए आध्यात्मिक जीवन के महत्व को प्रदर्शित करती है। फिर, टोरेग्रोस अपने पाठकों को उनके पर्यावरण के सभी तत्वों (प्राकृतिक या नहीं) को व्यक्तित्व देने के तरीकों के बारे में पाठक से सवाल करता है।

बुद्धि और हास्य की भूमि में

रचनात्मकता का मामला

इस विषय की शुरुआत में, टोरेग्रोस ने व्यक्त किया: "कोई वस्तु या वास्तविकता नहीं है जो एक कविता का विषय नहीं हो सकती है। यह सब कुछ सरलता या कवि की क्षमता पर निर्भर करता है कि वह हर रोज़ या अश्लील बात को काव्यात्मक मामले में बदल दे, जैसा कि पेड्रो सेलिनास '35 स्पार्क प्लग 'में करता है।"। उस बिंदु से, रचना की जटिलता पहले से ही स्पष्ट रूप से कौशल का विषय है।

इस कारण से, संपादक "सोनितो" के साथ लोप डी वेगा के संदर्भ में "कविता-कविता" की इस शैली में रचना की कठिनाई को बताते हैं। इसके अतिरिक्त, Torregrosa ने Ramón Gómez de la Serna की आविष्कारक क्षमता की प्रशंसा की ग्रीगुएरस। अपनी असाधारण क्षमता के बीच विलक्षण संबंधों को स्थापित करने की क्षमता के कारण - जाहिरा तौर पर - प्रसार संस्थाएं।

दंतकथाओं

इसके बाद, Torregrosa पारंपरिक कल्पित कथा की विशेषताओं को पहचानने के लिए डिज़ाइन की गई गतिविधियों के माध्यम से पाठकों का मार्गदर्शन करता है। तदनुसार, कविताओं को संदर्भ के रूप में लिया जाता है तिल और अन्य जानवर टॉमसे डे इरिअर्ट और द्वारा प्यार का मज़ाक बाल्टाज़र डे अल्कज़ार की। क्योंकि वे समकालीन साहित्य के उत्कृष्ट उदाहरणों का प्रतिनिधित्व करते हैं और यदि आवश्यक हो तो एक एपिग्राम को क्रमशः लिखा जाना चाहिए।

सपनों और रहस्य के रास्ते पर

अपनी काव्य सादृश्यता के अंतिम विषय के लिए, जुआन रामोन टोरेग्रोस XNUMX वीं सदी की स्पेनिश कविता के महान आचार्यों पर निर्भर हैं। मानव मन की गहराई और लालसा में यह शानदार यात्रा निम्नलिखित के हाथ से आती है:

• एंटोनियो मचाडो, «वह एक बच्चा था जिसने सपना देखा था और कल रात जब वह सोया था»।
• फेडेरिको गार्सिया लोर्का, «चंद्रमा, चंद्रमा» का रोमांस।
• जुआन रामोन जिमेनेज, «नॉस्टेल्जिया»।