Le roman noir

"Le roman du monde professionnel du crime", avec cette phrase Raymond Chandler a défini le roman policier dans l'essai L'art simple de tuer (1950). Beaucoup le considèrent comme une variante du roman policier "classique" ou britannique. Pour d'autres, il s'agit simplement d'un «synonyme» créé pour identifier la littérature mettant en vedette des détectives ou des enquêteurs où un meurtre doit être résolu.

Il n'a pas toujours été bien accueilli par les critiques ou les lecteurs «éduqués» depuis son apparition au cours de la troisième décennie du XNUMXe siècle. Bien que d'autres Les historiens soulignent l'origine de ce sous-genre en 1841, avec la publication de Les crimes de la rue de la morgue de Edgar Allan Poe. Dans tous les cas, le roman policier a toujours enregistré d'excellents chiffres de ventes.

Avant et après Masque noir

Ceux qui apprécient le roman policier comme un genre différent des récits policiers britanniques désignent l'année 1920 comme point de départ. Merci à la fondation du magazine Masque noir aux Etats-Unis. C'était un post pâte à papier plein d'histoires de styles et de thèmes variés, idéal pour les écrivains émergents de romans policiers.

Le même sexe? Différences entre le crime et le roman policier

Des noms comme Arthur Conan Doyle et Agatha Christie, a contribué à façonner le roman policier (qu'ils soient ou non répertoriés comme auteurs de ce style). En ce sens (sans ordre hiérarchique), certains aspects de différenciation entre les deux groupes sont décrits ci-dessous. Facteurs fréquemment cités pour soutenir les positions «séparatistes».

Réglage

Dans la grande majorité des cas, Les romans britanniques se déroulent dans des cadres bourgeois et aristocratiques. Dans des contextes où la noblesse a un poids spécifique dans nombre de ces parcelles. Au contraire, dans les histoires noir l'action se déroule dans des environnements marginalisés.

Emplacements

Des auteurs américains capables de rompre avec le style classique offraient des descriptions hyper réalistes. Il est possible de connaître en détail certains quartiers de Los Angeles ou de New York en lisant ces histoires. Ils peuvent même fournir des informations peu connues ailleurs dans la même ville. Contrairement aux intrigues britanniques, où les lieux réels sont un ensemble simple.

Bien que cela puisse avoir une importance particulière à certains moments, il est généralement simplement circonstanciel. Par exemple: Mort sur le nilpar Agatha Christie.

Caractères

Dans le roman policier, les frontières entre le bien et le mal sont très diffuses, presque inexistantes. Les protagonistes (enquêteurs qui ne sont pas forcément des détectives de métier) enfreignent les règles pour résoudre l'affaire et sans négliger votre avantage personnel.

De même, les antagonistes peuvent être nobles et gentils. Ensuite, l'aspect moral est totalement à la merci du jugement du lecteur. Chacun décide - et justifie subjectivement - comment il perçoit les individus dans l'histoire. En revanche, les caractères anglais sont inlassablement partagés entre «bons et mauvais», sans ambiguïté.

Une critique sociale

Le roman policier survient dans les jours d'après-guerre. Également dans un environnement conditionné par la Grande Dépression. Pour lui, le réalisme caractéristique de beaucoup de ces récits a servi de critique sociale. Un examen sans fioritures ni édulcoré de la crise endémique en Amérique.

Le capitalisme a reçu une bonne partie des coups. Bien que sans détourner l'attention de l'objectif principal, qui est de présenter une histoire divertissante pleine d'action et de violence. Par conséquent, représente une rupture avec le style "classique" de la narration lente cela donne au lecteur suffisamment de temps pour «mâcher» tous les détails.

Le crime: une anecdote

C'est Andreu Martín, un éminent romancier espagnol de la fiction noire, qui a utilisé ce terme pour désigner l'importance des crimes racontés dans les histoires de ce genre. Ils ne sont qu'une excuse, une entrée pour capturer la réalité et que les lecteurs découvrent ou supposent qu'ils vivent dans une société de bonnes personnes.

Plus comme le "monde réel"

Les environnements du roman policier montrent généralement les maux quotidiens de l'humanité. Par conséquent, la corruption, l'égoïsme et la barbarie règnent en maître. De même, les motivations des criminels obéissent toujours à une faiblesse humaine, à un péché.

En conséquence, les ombres de l'âme humaine sont appelées: douleur, rage, vengeance, soif de pouvoir, individualisme, convoitise… Ce n'est pas une recherche d'un bien supérieur. Il n'y a pas de place pour des spéculations du type «la fin justifie les moyens». Mais c'est un principe appliqué par les protagonistes pour découvrir la vérité et rendre justice.

Les premiers anti-héros

Antihero est un concept très en vogue ces jours-ci grâce au cinéma. Des personnages bienfaisants incapables d'être politiquement corrects. Mais bien avant Dead Pool devenu la référence, les «romanciers noirs» s'étaient déjà plongés dans cette voie.

Le contraste avec les détectives "classiques" tels que Sherlock Holmes ou Hercules Puirot est notable., les protagonistes des romans policiers sont des personnages frustrés. Pour cette raison, ils ne croient pas au système (ils le combattent quand ils en ont l'occasion) et sont enclins à rendre justice seuls.

L'indispensable

Pour comprendre l'origine du roman policier, Il y a trois auteurs dont la revue est essentielle. Le premier d'entre eux est Carroll John Daly. Considéré comme le père de ce type de fiction littéraire. Dashiell Hammet et Raymond Chandler sont l'autre paire de noms.

Les détectives

Le premier est le créateur de Sam Spade. Un détective fictif dont la popularité a grimpé en flèche grâce au cinéma et a longtemps été plus connu en Amérique que Sherlock Holmes. Humpry Bogart l'a incarné dans l'adaptation du roman homonyme, Le faucon maltais. D'autre part, Chandler a laissé le nom de Philip Marlowe pour la postérité.

Un sexe actuel et sain

Le roman policier était dans le marasme au milieu du XXe siècle. Des histoires policières - avec James Bond à la barre - ont volé une bonne partie de la vedette. De plus, à cette époque, elle était considérée comme de la littérature «de second ordre», conçue uniquement pour divertir les masses ouvrières. Pour plus d'inri, le magazine Masque noir Il a disparu.

Cependant, le nouveau millénaire a vu l'émergence d'un nouveau nom. Qui, malgré sa mort prématurée, a offert une vision européenne du genre. Bien sûr, ce n'est pas le premier, mais c'est le plus emblématique des dernières décennies. Il s'agit de Stieg Larsson et de sa saga Millennium. Il existe de nombreux autres auteurs actifs qui créent de nouvelles parcelles, suffisamment pour leur consacrer un texte exclusif.