Haastattelu Monozukin luojan RG Wittenerin kanssa.

Tänään meillä on ilo haastatella RG Wittener (Witten, Saksa, 1973), espanjalainen kirjailija tieteiskirjallisuus-, fantasia- ja kauhutarinoita ja romaaneja; ja tunnettu vuodesta 2018 lähtien kirjastaan Monozuki. Kettu tyttö, historia itämainen fantasia.

RG Wittener, kirjailija ja hänen teoksensa

Actualidad Literatura: Antes de nada, y para el que no te conozca, ¿puedes contarnos un poco kuka on RG Wittener, alkuperänne ja mitä teet tänään?

RG Wittener: Nimeni on Rafael Gonzalez WittenerOlen syntynyt Saksassa seitsemänkymmentäluvun puolivälissä, ja perheeni muutti hyvin nuorena Madridiin, jossa olen kasvanut ja asunut.
Yhteyteni kirjallisuuteen oli varhaisessa iässä, koska aloitin lukemisen neljän vuoden ikäisenä, uskalin kirjoittaa ensimmäisen romaani noin XNUMX-vuotiaana ja onnistuin olemaan novellipalkinnon finalisti Syttyvä, jonka Alcobendasin kaupunginvaltuusto myönsi 25-vuotiaana.
Omistukseni kirjoittamiseen juoksi kuitenkin monien ylä- ja alamäkien välillä vuoteen 2010 asti, jolloin julkaisin ensimmäistä kertaa lakkautetun Grupo AJEC -julkaisun kanssa. Siitä lähtien olen osallistunut useisiin antologioihin, kuten Espanjan Steampunkin paras Nevsky-kustantamolta, Uskoisin antaa käänteen klassisiin tarinoihin tarinankokoelmassa nimeltä Ei värillistä eikä punaista, ja tähän asti, että esitän romaanin sinulle Monozuki. Kettu tyttö, muokannut Carmot puristin.
Asun ja työskentelen tällä hetkellä Madridissa, ja vapaapäivinäni ei ole harvinaista nähdä itseni kirjoittavan yhdessä Maravillasin kaupunginosan kahviloista.

AL: Mikä sai sinut haluamaan olla kirjailija?

näkijä: Ne samat romaanit, joita olin lukenut pienestä pitäen, pakottivat minua kirjoittamaan. 20.000 liigaa vedenalaista liikennettä, Musta korsaari, Loputon tarina, saaga lohikäärme... nautin todella niistä, mutta halusin myös istua muistikirjan edessä ja keksiä omani. Sieltä halunnut olla ammattikirjailija on jotain, mitä luulen tapahtuvan monille orgaanisesti kirjoittaville ihmisille. Loppujen lopuksi vaalia ajatusta tuoda tarinasi lukijoille ja ottaa vakavampi askel.
Vaikka en ole huono piirustuksessa, aloitin keskittymällä sarjakuvat ja graafinen tarinankerronta; enemmän sarjakuvapiirtäjänä kuin käsikirjoittajana. Vasta ensimmäisen romaanini julkaisemisen jälkeen ymmärsin, että kerron paremmin kirjoittamalla kuin piirtämällä.

AL: Tyyliisi, kuten voidaan nähdä Monozuki. Kettu tyttöSe on yksinkertaista, ei yksinkertaista. Pystyt välittämään paljon muutamalla sanalla ja olematta yksityiskohtainen, mitä monet kirjailijat eivät saavuta. Tuolla on esteettinen tarkoitus vai onko se vain sellainen proosa, jonka kanssa tunnet olosi mukavimmaksi?

näkijä: Kuten olen jo sanonut, suhteeni sarjakuviin on ollut hyvin pitkä. Ja häneltä olen perinyt tavan ajatella kohtauksia sarjana vinjettejä, joten kirjoittaessani yritän välittää, mitä lukijat näkisivät jokaisessa noista otoksista. Vaikka olen hyvin visuaalinen kerronnassa, Vältän viipymästä kuvauksissa sen varmistamiseksi, että tulos on sujuva, mikä on perimmäinen tarkoitukseni. Jotain, johon yritän noudattaa kirjallisia neuvoja, jotka sanovat niin sinun tulisi keskittyä tarinalle tärkeään ja poistaa lisävaruste.
Yksi tärkeimmistä välineistä tarinan välittämiseksi niin ytimekkäästi on yrittää saada sanallinen rikkaus historiassa. Tämä tarkoittaa, että vietän hauskaa useammin kuin kerran tarkka sana, joka kuvaa mitä haluan välittää, ja käsikirjoituksissani näet monia merkintöjä, jotka jätän itselleni. Tarkasta tekstin tyhjentämisen yhteydessä, onko olemassa termiä, joka toimii paremmin.
Toisaalta on totta myös se Monozuki kirjoitettiin nuoria yleisöjä ajatellen Ja sillä oli tietysti myös tietty vaikutus lopputulokseen. Joten lyhyesti sanoen on esteettinen tehtävä, mutta ennen kaikkea toiminnallinen.

AL: Kun puhutaan juuri tästä romaanista, mikä sai sinut kirjoittamaan sen? Mikä oli Monozukin tarinan alkuperä?

näkijä: Monozuki aloitti lasten tarinana, novelli ekologisilla yksityiskohdilla, kirjoitettu ystävän pyynnöstä. Siinä ensimmäisessä hetkessä ei ollut Monozukia eikä hänen maailmankaikkeutensa ollut maailma, jonka me kaikki tunnemme.
Jonkin ajan kuluttua kutsu novelleihin syntyi ja ajattelin, että sen juoni palvelisi minua täydellisesti perustana pidemmän tarinan kirjoittamiselle, ja siellä syntyi Monozuki ja hänen japanilaisen inspiraationsa. Ystävä, joka oli osa tuomaristoa, Hän kertoi minulle, että tarinalla oli potentiaalia, ja suositteli, että annan sille enemmän tilaa, että tekisin siitä romaanin. Vaikka en tiennyt kovin hyvin, miten se tehdään, lisäsin kappaleita ja rikastin hänen universuminsa taustaa, vähän kuin haaste tai kirjallinen harjoitus, tietämättä missä se loppuisi tai pysähtyisikö jossain vaiheessa . Kunnes eräänä kauniina päivänä, kerroin Carmot-kustantamon toimittajalle, mitä olin tekemässä, hän piti siitä, mitä hän luki, ja hänen avustaan ​​romaanista päätyi kirja, jonka voit lukea nyt.

AL: Koska sinulla on kokemusta molemmissa tapauksissa, mitä sinä pidät tärkeimmät erot novellin ja romaanin kirjoittamisen välillä?

näkijä: Suurin ero on romaanin kirjoittamiseen vaadittavassa kirjoitusalassa. On paljon anekdootteja siitä, kuinka klassiset kirjoittajat keskittyivät kirjoittamiseen, tai moderneista tapauksista, kuten Stephen King ja hänen kaksituhatta sanaa päivässä ennen toimistosta poistumista. Esimerkkejä, jotka kertovat meille vain lyhyesti sanottuna, että 99% siitä, mitä kirjoitat tai sekoitat tänä aikana, on kohdistettava romaaniin, sen juoniin, hahmoihin, jos kertoja on oikea ... jne., Kunnes laitetaan viimeinen asia. Vaikka sinulla olisi hyvä kirjoitusrytmi, sinun on tiedettävä, että romaani vie meille useita kuukausia koko prosessissaan: suunnittelu, synopsis, kirjoittaminen, uudelleenkirjoittaminen, erilaiset versiot ... ja mitä paras tapa välttää jääminen puoliksi on kirjoittaa joka päivä.
Tarina, toisaalta, pyytää sinua olemaan tarkempi ja olemaan hajaantumaton kertomuksessa. Lukija on kiinni ensimmäisellä rivillä ja pidettävä hänet loukussa viimeiseen sivuun asti. Tämän saavuttamiseksi on erittäin tärkeää, että tiedät mitä haluat kertoa, millä äänellä aiot tehdä sen ja millaisia ​​aistimuksia aiot herättää lukijassa. Jos et ole varma siitä, mistä aiot noutaa kynän, lopputuloksen on vaikea täyttää omat odotuksesi. Joten, vaikka toisinaan voin kirjoittaa luonnoksen tarinasta muutamassa tunnissa, mitä teen, kun minulla ei ole sitä halua oksentaa tarinaa, joka polttaa mielikuvitustani, on valmistella lyhyt ja yksinkertainen yhteenveto siitä, mitä tarina on Ja mitä loppua minulla on mielessäni

LISÄÄ:Mistä teoksistasi olet ylpein? ja koska?

näkijä: Ensimmäinen romaani, Unohdettujen jumalien salaisuusSe oli lopullinen ennen ja jälkeen pyrkimykseni kirjoittajana, ja se antoi minulle mahdollisuuden tavata useita kirjailijoita, joiden kanssa olen nyt ystävystynyt. Se tekee siitä minulle erittäin tärkeän.
Mutta Monozuki. Kettu tyttö Se on romaani, josta olen nyt ylpein siitä, mitä se edustaa laadullisen edistyksen suhteen kaikilta osin.

AL: Voitteko kertoa meille sekä kirjallisia että kirjallisuuden ulkopuolisia vaikutteita?

näkijä: Oletko varma, että täällä on tilaa puhua kaikista?
Kirjallisessa mielessä kirjoittajat, jotka tekivät minusta lukijan, ja ensimmäiset, jotka halusin jäljitellä kirjoittaessani omia tarinoitani, olivat Verne, SalgariJa Asimov. Ne liittyisivät murrosikään kuningas, Margaret Weiss y Lovecraft. Myöhemmin aikuisena heitä seurasivat muut kirjoittajat, joita olen ihaillut ja joilta olen halunnut oppia: Pääosissa Neil Gaiman, Terry Pratchett, Shirley Jackson, Vladimir Nabokov, Jon Bilbao, Joe Abercrombie, Joyce Carol Oates y Greg Egan, erityisesti.
Pitkä suhde sarjakuvaan antoi minulle kyvyn visualisoida kohtaus vinjeteissä ja erittäin vahva kiinnitys väärin asennettuihin sankareihin ja antiheroihin vuosien lukemisen jälkeen X-Men. Vaikka supersankari-sarjakuvien lisäksi minua ovat ajan myötä kiehtoneet myös teokset, kuten Virmajuuri, V Vendetta, Top 10, Hellboy, Fables tai aivan äskettäin Rakastajatar.
Mitä ekstraliteraarisista viitteistäni löytyy, löydän ne aina elokuvasta ja televisiosta, audiovisuaalisesta tuotannosta. Luulen, että luettelo olisi loputon ... ja monipuolisin! Matriisi, Hapsut, Ghost Shellissä, Miljoonan dollarin vauva, Ilman anteeksiantoa, Prinsessa Mononoke, Aliens, Sherlock, Doctor Who, muutamia mainitakseni. Joskus se johtuu sen teemasta, toiset visuaalisesta kehityksestä, toiset sen hahmoista ... Ne kaikki ovat tietoisesti tai tiedostamattomasti vaikuttaneet siihen, mitä kirjoitan.

AL: Näytät siltä, ​​että pidät siitä Japanilainen animaatioMitkä sarjat tai elokuvat ovat merkinneet sinut? Suositteko mitään? Mitä mieltä olet tästä välineestä tarinoita kertovana välineenä?

näkijä: Kulutan vähemmän animeja kuin miltä se saattaa tuntua, ja olen tällä hetkellä kaukana ajasta, jolloin seurasin sarjoja päivittäin, mutta se on väline, josta pidän todella. Lapsena hallusinoin Mazinger Z ja Komento-G. Sitten asuin puomi Dragon Ball, Horoskoopin ritarit ja kaikki ne romanttiset sarjat, jotka liittyvät baseballiin, lentopalloon ja niin edelleen. Kaikki tuli päähän Akira ja myöhemmin, Ghost Shellissä ja elokuvia GhibliKuin Prinsessa mononoke y Howlin Liikkuva Linna, erityisesti.
Suositusten osalta pelkään, että en löydä mitään uutta genren useimmille faneille: Täydellinen sininen, Paprika, Lentokoneet, Naapurini Yamada, ja edellä mainitut prinsessa Mononoke, Ghost in the Shell ja Howlin liikkuva linna.
Animaatiolla, ei pelkästään animeella, on suuri kerronta. Sinulla on täydellinen vapaus käsitellä suunnitelmia ja itse aikaa, jonka avulla voit muuntaa sanat kuviksi melkein kirjaimellisesti. Mikä tahansa maailmankaikkeus, jonka kuvittelet, voidaan kaapata animessa. Ja tietysti se on enemmän kuin kelvollinen tapa kertoa tarinoita. Sen teknisen ja visuaalisen kielen omituisuudet, mutta yhtä hyvä kuin muutkin.

AL: Sinun tapasi älä kirjoita lineaarisestiKuinka onnistut sitten yhdistämään eri kohtaukset ja lukijan kokemaan tarinan yhtenäisenä, saumattomana lohkona?

näkijä: Totuus on, Ensimmäisen romaanini jälkeen olen asettanut epälineaarisen kirjoittamisen syrjään toimivaksi järjestelmäksi.. Monozukin kanssa käytin sitä uudelleen, mutta vain lisätäksesi kohtauksia alkuperäiseen juoni. Minun tapauksessani olen tullut vakuuttuneeksi siitä, että se on menettely, joka antaa minulle parempia tuloksia, jos lähestyn sitä kirjoittaessani kirjan traileria: kehittäen niitä osia, jotka minulla on selkeämpi, jotta myöhemmin ne auttavat minua muotoile elementit sumeammaksi, kun aloitan lineaarisen kirjoittamisen.
Tietysti, kokonaisen romaanin kirjoittaminen tällä tavoin vaatii ensinnäkin, että minulla on hyvin määritelty synopsis, ellei se ole lopullinen ja koskematon, ja tarkastele sitten erittäin huolellisesti, ettei narratiivin kaikkien osien jatkuvuuteen vaikuta. Jotain, mikä tekee käsikirjoituksen tarkasteluprosessista vielä tärkeämmän sen valmistuttua. Mutta se on hinta, joka on maksettava vastineeksi siitä, että sinulla on ylellisyyttä kirjoittaa sinä päivänä vallitsevan tunnelman mukaan ja pystyt päättämään, mitä tehdä. Esimerkiksi, jos en halua päästä toimintakohtaukseen vaan syventyä päähenkilöiden romantiikkaan tai kuvata heidän maailmaa, teen sen.

AL: Voisitko antaa joitain neuvoja uusille kirjailijoille, jotka haluavat seurata sinun jalanjälkiäsi?

näkijä: En voi olla liian omaperäinen, koska se on neuvo, jonka luet mistä tahansa valmistajasta

AL: kirjoita kaikki mahdollinen, jos se on päivittäin, parempaa ja lue kaikki. Harjoittelu antaa sinulle mahdollisuuden kehittyä, ja kun tarkastelet kuukausia sitten kirjoittamaasi, löydät lopulta loistavia tekstejä enemmistön joukosta, jotka itse tiedät, että sinun on kosketeltava saavuttaaksesi hyvän tason.

AL: Mikä se on? mitä pidät eniten ja mikä vähiten kirjoittajan ammatista.

näkijä: Pidän eniten kirjoittamisesta puhu lukijoille myöhemmin. Olen jo osallistunut useisiin kirjaklubikeskusteluihin, ja on erittäin rikastuttavaa nähdä, kuinka he ovat tulkinneet tämän tai toisen kohtauksen, vastanneet kysymyksiin siitä, mikä inspiroi sinua jonkin osan tarinasta, huomaat, että on viitteitä, joita et huomannut kirjoittaessasi, tai tiedä mitä se on saanut heidät tuntemaan yleisesti. Kaikki kommentit eivät tietenkään ole positiivisia, mutta voit myös oppia niistä.
Kolikon toinen puoli on hyväksy minkä kritiikin mukaan. Romaanin kirjoittaminen vaatii paljon aikaa ja vaivaa, ja se vie ihoasi ja sieluasi, eikä ole aina helppoa saada kommentteja ihmisiltä, ​​jotka eivät ole tietoisesti lukeneet tai joilla on tiettyjä ennakkoluuloja. On välttämätöntä lievittää hermoja ja ottaa muiden mielipiteet rennosti. Minun tapauksessani yritän tarkistaa, mitä he sanovat jokaisesta teoksesta, nähdä, onko kritiikki samaa mieltä muiden kanssa puhuessani tästä tai toisesta kohdasta, ja ihmettelen, mitä voisin tehdä asialle. Jos luulen, että kritiikki on perusteltua ja että se voi olla muutos parempaan suuntaan, yritän soveltaa sitä.

AL: Jättämällä kirjallisuus syrjään, mitä harrastuksia sinulla on?

näkijä: Elokuva on tärkein harrastukseni. Jos minulla on mieliala, voin käydä elokuvissa jopa kaksi tai kolme kertaa viikossa. Joka vuosi yritän myös varata päiviä kesälomallani Zinemaldiaan San Sebastiánissa. Muu kuin silti Luin sarjakuvia, Minä pelaan lautapelejä kun minulla on mahdollisuus, ja Haluan kerätä mustekynät.

AL: Kuinka on RG Wittenerin päivä?

näkijä: Päiväni on melko tylsää: nousen paljon aikaisin, menen töihin, tulen kotiin syömään ja jaan iltapäivän parhaani mukaan kirjoittamisen, televisio-sarjoihin tai lukemiin saamisen ja seurustelun välillä.

AL: Yksi tapaaminen että pidät erityisesti.

näkijä: "Mies ei tiedä mihin kykenee, ennen kuin yrittää". "Charles Dickens."

AL: Yksi sana joka määrittelee sinut.

näkijä: Sitkeä. Minulla on se tatuoitu kyynärvarrelleni, siltä varalta, että joskus laisken.

AL: Ja lopuksi, voisitteko kertoa meille jotain sinun seuraava projekti?

näkijä: Viimeisin projekti ei ole liian salainen. Niille, jotka eivät seuraa minua sosiaalisissa verkostoissa, riittää lukemaan läppä monozuki ja huomaa, että se on toinen osa. Totuus on, että se ei ollut mielessäni, kun lopetin romaanin, mutta toimittajani suostutteli minut antamaan enemmän ilmaa Monozuki-universumille useammissa kirjoissa. Ensimmäinen romaani on itsestään sulkeutuva, eikä sinun tarvitse lukea tätä toista osaa ymmärtääksesi ensimmäisen, mutta kaikki ne, jotka nauttivat Monozukin maailmasta, tietävät mielellään, että seikkailut jatkuvat ja että juonista tulee erittäin mielenkiintoinen.

AL: Kiitos paljon haastattelusta, Wittener. Se on ollut ilo.

näkijä: Muchas gracias a ti y a Actualidad Literatura por darme esta oportunidad, y confío en poder repetir algún día en el futuro.

Voit seurata RG Wittener en Twitter, Instagramtai lue henkilökohtainen blogi.