Haastattelu Víctor del Arbolin kanssa, Nadal Award 2016.

Meillä on etuoikeus olla tänään blogissamme Puun voittaja, Barcelona, ​​1968, voittaja Nadal-palkinto 2016 mukaan Lähes kaiken aatto, Chevalier des Arts et des Lettres Ranskan tasavallan hallituksen puolesta myydyin kirjailija, kuten Miljoona tippaa o Samurain suru.

Víctor del Árbol tekee rikosromaanista jotain muuta kuin tyylilajia. Jokainen heidän tarinastaan ​​on erilainen, se alkaa tyhjästä, mitään ei voida ennustaa. Mikään hänen romaaneistaan ​​ei valmista seuraavaa sinulle. Yllättävää, jännittävää kirjailijoista, jotka kiinnittävät lukijan ja estävät häntä valitsemasta teostensa välillä, koska jokainen on jättänyt syvän jäljen hänen muistiinsa.

Actualidad Literatura: Sanot aina, että intohimosi kirjallisuuteen alkoi lapsuudessa, Barcelonan naapurustosi kirjastossa, jonne äitisi jätti sinut veljillesi menessään töihin: mikä oli tuo kirja, joka sai sinut ajattelemaan "Kun minä kasvan minusta tulee kirjailija"?

Puun voittaja: Kussakin vaiheessa oli erilainen, ja jotkut heistä ylittivät sukupolven hetket pysyäkseen uskollisina kumppaneina loppuelämäni ajan. Niistä klassikoista, jotka on sovitettu lapsuudesta Coetzeeen, kirjoja ja kirjailijoita, kuten Steinbeck, Faulkner, Fietzcherald, Dostoyevsky, Delibes, Matute, Mallarmé, Lope ... Camuksen muukalainen merkitsi minut, samoin kuin Max Aubin Raven-käsikirjoitus, Sata García Marquezin yksinäisyysvuodet, Miguel Ángel Asturiasin Hombres del Maíz ... Jos sellainen olisi ollut lopullinen, en tiedä. Kaikki kutsuivat minua kokeilemaan. Tunneperäisistä syistä muistan tärkeän: RJ Senderin ”Requiem for Spanish Taleasant”. Se oli palkinto ensimmäisestä kirjallisuuspalkinnostani (XNUMX-vuotiaana), ja mietin murrosikääni hyvin tarkasti, kun löysin Oscar Wilden De Profundiksen. Aloitin ensimmäiset askeleeni innostuneesti historiasta, ja oli inspiroivaa lukea Paul Prestonin ja Hugh Thomasin kirjat Espanjan sisällissodasta tai Bartolomé de las Casasin Chronicle of the Indies. Minulla oli hauskaa Folletin kirjojen kanssa, kun en ollut vielä kirjoittanut Maan pylväitä, Vozquez Figueroa ja hänen Tuaregia, Marséa ja hänen viimeisiä iltapäivänsä Teresan kanssa ... Lopetetaanpa sitten. 

AL: Chevalier des Arts et des lettres vuonna 2017. Jaat palkinnon muiden maineikkaiden espanjalaisten kanssa, kuten Carmen Maura, joka on kehittänyt osan suuresta ammattiurastaan ​​Ranskan näyttämöillä, tai Arturo Pérez Reverte ja viimeisimpien henkilöiden kanssa. kirjallisuusromaani, Bob Dylan, tai vain muutama Maryl Streep, Clint Eastwood, Shakira, Carlos Vives ... Onko Victor del Arbol muodikas Ranskassa, yksi mustan tyylilajin suurimmista markkinoista? Mitä tämä palkinto tarkoittaa ammatillisessa urassasi?

VDA: En halua ajatella, että olen muotikirjoittaja Ranskassa, koska muodit kulkevat ohi, ja luulen, että meillä kaikilla, jotka omistaudumme tälle, on tahtoa kestää. Päinvastoin, mikä tekee minut onnelliseksi on nähdä, että joistakin teoksistani tulee osa ns. "Taustakirjastoja" ja että lukemattomista vuosista huolimatta. Minusta tuntuu, että on tärkeää, että kirja voidaan lukea sen kirjoittamisajan ulkopuolella ja että se on edelleen voimassa. Se tekee heistä klassikoita.

Haluaisin uskoa, että Ranskan hallituksen nimittäminen Chevalier des Arts et lettresiksi tekee minusta paremman kirjailijan, mutta pelkään, että näin ei ole. Hyväksyin tämän tunnustuksen suurella onnella, mutta tietäen, että muiden ja minun mielipiteeni eivät välttämättä ole sopusoinnussa. Edeltäjieni nimet, joita lainaat, puhuvat puolestaan ​​radasta ja esiintyvyydestä, jota en ole vielä kaukana. Mutta tietysti se on kannustin jatkaa yrittämistä. Pieni osa minusta, jota en voi tukahduttaa, haluaisi, että tämä arvostettu tunnustus pehmentää hieman polkua kotona, mutta en saa toiveitani. Meidän on jatkettava.

AL: Kirjoittajat sekoittavat ja sentrifugoivat muistojaan ja kuullut tarinansa luodakseen hahmoja ja tilanteita, vanha ammatti, kokemuksesi Mossosissa, onko se koskaan ollut inspiraatio sinulle?

VDA: Omasta muistista valmistaminen on aihe, johon kirjoitan. Kaiken juuri on olemassa menneiden taitosten välissä, joka inspiroi, luo uudelleen, muodostaa ja keksii itsensä uudelleen. Tärkeä kokemus Mossona on osa muistojen ja kokemusten magmaa. Se on siellä, sivujen välissä, enemmän tai vähemmän ilmeisellä tavalla, jopa minulle. Pelkoni, löytöni, pettymykseni ja ihailuni. Osa elämästäni.

AL: Musta genre, mutta toisin kuin useimmat genren kirjoittajat, ei ole hahmoa, joka toistuisi, he eivät jatka, ajattelevatko kukaan teistä tähdittävänne yhdessä tarinoissanne uudelleen tulevaisuudessa tai tulevatko kukin yksi aloittaa tyhjästä?

VDA: Ehkä jonain päivänä jotkut tulevat pysymään, mutta en ole toistaiseksi tuntenut sitä tarvetta. Hänen pitäisi olla mieleenpainuva hahmo, joka kykenee näyttämään kaikki puolensa ja evoluutionsa vuosien varrella, kuten esimerkiksi ihailemani Alicia G. Bartlettin Petra Delicado osaa.

AL: Monet upeat hetket, jotka ajavat ja vahvistavat ammattiuraa, kuten menestys Ranskassa Samurain surutai Nadal-palkinto Lähes kaiken aatto. Mitkä ovat ammattilaisesi erityishetket kirjailijana ja ihmisenä? Ne, jotka kerrot lapsenlapsillesi.

VDA: Ensimmäistä kertaa näin romaanin kirjakaupoissa ("El Peso de los Muertos"), kannen La Vanguardia Sant Jordissa, jossa se ilmestyi yhdessä referenssikirjoittajani Juan Marsén kanssa savukkeesta, josta poltin aikaisin aamulla Plazassa Nadalin seremonian jälkeen ja jäävät yksin miettimään lapsuudestani, veljeni. Mutta ennen kaikkea luulen sanovan lapsenlapsilleni, että parasta on vielä tulossa, ja se on totta.

AL: Viimeisin vuonna 2017 julkaistu kirjasi Above the Rain, onko jo seuraava projekti? Oletteko yksi niistä, jotka aloittavat seuraavan romaanin heti kun edellinen loppuu, vai tarvitsetteko aikaa luovaan uudistumiseen?

VDA: Annan ajan kulua, vaikka ideoita ei tule tai tule automaattisesti. Se on luova prosessi, enkä aina hallitse sitä. Joskus kirjoittaessani on tapahtumia muille alueille, jotka inspiroivat minua, teen joitain muistiinpanoja ja tallennan ne kypsymään myöhemmin. Joskus kirjoitan muutaman sivun nähdäksesi, olenko mukavana, toimiiko se. Jos ei, hylkää.

Työskentelen uuden tarinan parissa, dokumentointiprosessissa ja kooten rakenteellisen luurangon, hahmot yhteen ... Se kestää kauan ennen kuin saan kirjoittaa oikein.

AL: Sinulla on kirjoitettu ja julkaisematon romaani The Abyss of Dreams, joka oli finalisti vuoden 2008 Fernando Lara -palkinnossa. Mitä tapahtui? Tiedämme, että se on etsivä romaani. Eikö sinulla ole sijaa näillä kilpailluilla markkinoilla vai etkö sinäkään enää halua löytää sitä?

VDA: Mielestäni se ei ole hyvä romaani, vaikka ajatus on, se vie paljon työtä, enkä halua ottaa sitä askelta takaisin tarkistamaan sitä. Ehkä jonain päivänä.

AL: Onko harrastuksia tai tapoja kirjoitettaessa? He sanovat, että haluat istua ja kirjoittaa talosi alla olevan baarin terassilla ... Voitteko silti tehdä vai lukitseeko menestys sinut kotona?

VDA: Hahaha, joo, jatkan sen tekemistä. Joskus asiakas tulee luokseni, tervehtii minua tai pyytää minua allekirjoittamaan kirjan, mutta he ovat ystävällisiä ihmisiä ja kunnioittavat yksityisyyttä. Omistajat tuntevat minut ja eivät sekoita minua, vaikka pyytäisin heiltä lattea joka toinen tunti. Talvella se on hieman monimutkaisempi, mutta kyse on niputtamisesta hyvin. Tykkään kirjoittaa tupakoiden, muistiinpanojeni kanssa avoimissa tiloissa, tapahtumien ympäröimänä. Milloin tahansa ja kunnes tunnen olevani väsynyt.

AL: Joku, jolle näytät työsi ennen kuin annat heidän nähdä valoa?

VDA: Lola, entinen kumppani, oli tapana lukea niitä. Hän sai minut näkemään erittäin mielenkiintoisia asioita, joista en ollut tietoinen. Nyt siirrän toimittajani eteenpäin tai pyydän vaimoni lukemaan muutaman yksittäisen luvun nähdäksesi kuinka tarina hengittää. Mutta kukaan heistä ei ole niin kriittinen kuin minä itseäni kohtaan. Päivän lopussa tiedän mitä ehdotan ja kuinka lähellä tai kaukana olen saavuttamisesta.

AL: Kuinka romaanisi sopivat nykypäivän yhteiskuntaan? Milloin kirjoitat, mitä haluat lukijoiden muistavan sinusta? Mitkä aiheet kiinnostavat sinua niitä kattavan historian ulkopuolella?

VDA: Ne sopivat haluun yhdistää sisältö ja pakkaus. Ajantasainen, viihdyttävä, suora puhe, joka kertoo samat vanhat totuudet, epäilyt, joita ei koskaan tule, ja universaalit teemat taiteelle, halu syventyä siihen, mitä olemme, ja kaiken tämän merkityksen, jota kutsumme olemassaoloksi. Olen kiinnostunut kadonneesta lapsuudesta, kysymyksestä julmuudesta sekä hyvästä ja pahasta.

En tiedä, mitä lukijat muistavat, en tiedä, muistavatko he jotain, käyn läpi kuinka monet asiat tapahtuvat jättämättä jotain kannattavaa.

Mutta kuvittelen aina, että sana, kappale, kirja voi avata oven joku pääsemään itseensä ja poistumaan muutaman henkilökohtaisen epävarmuuden kanssa.

AL: En aio pyytää sinua valitsemaan romaaniesi joukosta, mutta pyydän sinua avaamaan lukijasi sielun meille. Mitkä ovat kirjastosi kuluneimmat kirjat, ne, jotka kulkevat sinä ja sinä aina lukea uudelleen? Mikä tahansa kirjailija, josta olet intohimoinen, sellainen, jonka ostat ainoat julkaistut?

VDA: Olen lukenut kaikki Delibesin teokset, suurimman osan Camuksesta kirjoitetusta ja julkaistusta, olen lukenut viimeiset iltapäivät Teresan kanssa monta kertaa. Ja luin, mitä hän julkaisee heti, kun se ilmestyy käännetyksi Paul Austerille ja Coetzeelle. Säilytän mielelläni espanjalaisen runouden antologian, jossa on erityinen paikka tietylle Antonio Machadon runolle.

AL: Nyt kun olet saavuttanut jokaisen kirjailijan unelman ansaita elantonsa työstäsi, vahingoittaako kirjallinen piratismi sinua?

VDA:   Ei vain minulle vaan kaikille, jotka todella kokevat minkä tahansa luovan ilmaisun omana. Lukemiseen on ilmaisia ​​tapoja varastamatta: kirjastot, alennettuun hintaan e-kirjat, nidotut, lainat, vertaisvaihtoaloitteet. Silti olen enemmän huolissani laittomien latausten läpinäkymättömän liiketoiminnan takana. Nykyään tiedämme, että tämän väärän altruismin takana on varastettuja miljoonia, jotka heikentävät sitä mahdollisuutta, että muut kirjoittajat näkevät valon mahdollisimman vähän selkeyttä ja laatua. En tiedä kuinka mitata kirjan rahallista arvoa, mutta tiedän kaiken sen takana olevan työn, jotta se päätyisi lukijaan, kirjailijoihin, kustantajiin, kirjakauppiaisiin, kulttuurijournalismiin ... On monia ihmisiä, jotka lopulta vahingoittuvat harvat rikastuttavat itseään laittomasti. Tunnemme sen vuosia, olemme nähneet sen musiikkimarkkinoilla. Ja tietämätön voi oppia, mutta miten tyhmä voi vakuuttua? Koska tyhmä ei halua nähdä, että pitkällä aikavälillä tämä strategia on haitallinen kaikille.

AL: Nykyään, kun Lorenzo Silvan ero Twitteristä on nousussa, en voi olla kysymättä sinulta: Millainen on suhde sosiaalisiin verkostoihin? Auttaako ne kirjailijaa olemaan yhteydessä lukijoihin vai ovatko ne vain viidakkoa, joka vain häiritsee?

VDA: Rehellisesti, joka kerta vähän kauempana. Vaikka en halua antaa periksi, koska minulla on ollut suuria tapaamisia ja löytöjä sosiaalisessa mediassa. Tärkeintä on ylläpitää kunnioitusta, aivan kuten tekisit, jos sinulla olisi kyseinen henkilö edessäsi. Verkot ovat viestintä- ja vaihtoväline, jota rakastan, mutta peikot voittavat pelin, narsistit, ne, jotka etsivät vain suosiota omalla kustannuksellasi, herättävät huomiota ... Se loppujen lopuksi on uuvuttavaa ja ennen kaikkea lannistavaa. Mutta se on silti sen arvoista.

AL: Paperi vai digitaalinen muoto?

VDA: Paperi.

AL: Lopuksi, kuten aina, aion esittää sinulle intiimimmän kysymyksen, jonka voit kysyä kirjailijalta: Miksi kirjoitat?

VDA: Jonain päivänä tiedän. Tai ehkä et halua tietää. Ehkä haluat vain jatkaa sitä.

Kiitos Víctor del Árbol, toivotan teille jatkossakin monia menestyksiä ja että annatte edelleen meille monia upeita romaaneja.