Jos muutama viikko sitten julkaisimme a artikkeli neuvoja, jotka hän antoi meille Borges kirjoittaa (täynnä sarkasmeja, kuten vain Borges pystyi tekemään), tänään tarjoamme sinulle "vakavampia" käsin Julio Cortázar kirjoittaa tarinoita. He varmasti palvelevat sinua.
Jätämme sinut heidän kanssaan.
Julio Cortázarin 10 vinkkiä novellien kirjoittamiseen
- Tarinan kirjoittamiseen ei ole lakeja, enimmäkseen näkökulmista.
"Kukaan ei voi teeskennellä, että tarinoita tulisi kirjoittaa vasta tietäen heidän lait ... sellaisia lakeja ei ole; Korkeintaan on mahdollista puhua näkökulmista, tietyistä vakioista, jotka antavat rakenteen tälle tyylilajille niin vähän kyyhkysen reikää".
- Tarina on synteesi, joka keskittyy tarinan merkitykseen.
Tarina on "... elävä synteesi samanaikaisesti syntetisoidun elämän kanssa, jotain kuin vapina vedestä lasin sisällä, ohikiitävyys pysyvyydessä "..." Elokuvateatterissa, kuten romaanissa, tämän laajemman sieppaus todellisuus ja monimuotoisuus saavutetaan kehittämällä osittaisia, kumulatiivisia elementtejä, jotka eivät tietenkään sulje pois synteesiä, joka antaa teoksen "huipentuman" valokuvassa tai laadukkaassa tarinassa, menettely on päinvastainen, eli valokuvaajan tai tarinankerrontajan on pakko valita ja rajoittaa kuvaa tai tapahtumaa, jolla on merkitystä".
- Romaani voittaa aina pisteillä, kun taas novelli on voitettava pudotuksella.
"On totta, siltä osin kuin romaani kerää asteittain vaikutuksiaan lukijaan, kun taas hyvä tarina on terävä, pureva, ilman vuosineljännestä ensimmäisistä lauseista. Älä ota tätä liian kirjaimellisesti, koska hyvä tarinankertoja on erittäin taitava nyrkkeilijä, ja monet hänen ensimmäisistä lyönneistään saattavat vaikuttaa tehottomilta, vaikka itse asiassa ne jo heikentävät vastustajan vankimpia vastarintaa. Ota haluamasi upea tarina ja analysoi sen ensimmäinen sivu. Olisin yllättynyt siitä, että he löysivät elementtejä ilmaiseksi, vain koristeellisia".
- Tarinassa ei ole hyviä tai huonoja hahmoja tai teemoja, on hyviä tai huonoja hoitoja.
"…ei on paha, että hahmoilla ei ole kiinnostusta, koska jopa kivi on mielenkiintoinen, kun sitä käsittelevät Henry James tai Franz Kafka "..." Sama aihe voi olla syvästi merkittävä yhdelle kirjailijalle, ja lempeä toiselle; sama aihe herättää valtavat resonanssit yhdessä lukijassa ja jättää toisen välinpitämättömäksi. Lyhyesti sanottuna voidaan sanoa, ettei ole ehdottoman merkittäviä tai ehdottoman merkityksettömiä aiheita. Tietyn kirjailijan ja tietyn aiheen välillä on salaperäinen ja monimutkainen liitto tiettynä ajankohtana, aivan kuten sama liitto voi myöhemmin esiintyä tiettyjen tarinoiden ja tiettyjen lukijoiden välillä ...".
- Hyvä tarina syntyy sen merkityksestä, voimakkuudesta ja jännitteestä, jolla se kirjoitetaan; näiden kolmen näkökohdan hyvä käsittely.
"Tarinan merkittävä osa näyttäisi olevan pääosin sen teemassa, tosiasiallisen tai teeskennellyn tapahtuman valitsemisessa, jolla on salaperäinen ominaisuus säteillä jotain itsensä ulkopuolella ... siihen pisteeseen, että mautonta kotimaista jaksoa ... tulee tietyn inhimillisen tilan rauhoittamaton yhteenveto tai sosiaalisen tai historiallisen järjestyksen palava symboli ... Tšekhovin Katherine Mansfieldin tarinat ovat merkittäviä, jotain räjähtää niissä lukiessamme niitä ja ne ehdottavat eräänlaista taukoa arkipäivästä, joka menee pitkälle. tarkastellun "..." anekdootin ulkopuolella. Idean merkityksellä ei ole merkitystä, jos emme liitä sitä voimakkuuden ja jännityksen ajatuksiin, jotka eivät enää viittaa vain aiheeseen, vaan kyseisen aiheen kirjallinen käsittely, tekniikka, jota käytetään teeman kehittämiseen. Ja täällä tapahtuu yhtäkkiä rajaus hyvän ja huonon tarinankertojan välillä".
- Tarina on suljettu muoto, oma maailma, pallomaisuus.
Horacio Quiroga huomauttaa dekalogissaan: "Laske ikään kuin tarinalla ei olisi mitään kiinnostusta lukuun ottamatta hahmojesi pientä ympäristöä, josta olisit voinut olla yksi. Ei muuten saat elämää tarinaan".
- Tarinalla on oltava elämä sen luojan ulkopuolella.
"... kirjoittaessani tarinaa etsin vaistomaisesti, että se on minulle jotenkin vieras demiurgina, että se alkaa elää itsenäisen elämän kanssa ja että lukijalla on tai saattaa olla tunne, että hän lukee tietyllä tavalla jotain, joka on syntynyt itsestään, itsestään ja jopa itsestään, joka tapauksessa sovittelun avulla, mutta ei koskaan demiurgin ilmeistä läsnäoloa".
- Tarinan kertojan ei tulisi jättää hahmoja kertomuksen ulkopuolelle.
"Minua ovat aina ärsyttäneet tarinat, joissa hahmojen on pysyttävä sivussa, kun kertoja selittää itse (vaikka selitys on pelkkä selitys eikä sisällä demiurgista häiriötä) yksityiskohtia tai askeleita tilanteesta toiseen. "Ensimmäisen persoonan kerronta on helpoin ja ehkä paras ratkaisu ongelmaan, koska kerronta ja toiminta ovat yksi ja sama asia ... kolmannen persoonan kertomuksissani olen melkein aina yrittänyt olla pääsemättä strictu senso -kerronta, ilman niitä viedään tämä määrä tuomioksi siitä, mitä tapahtuu. Minusta tuntuu turhamaisuudelta halua puuttua tarinaan jotain muuta kuin itse tarinan kanssa".
- Tarinan fantastisuus syntyy normaalin hetkellisellä muutoksella, ei fantastisen liiallisella käytöllä.
"Tarinan ja runon perimä on kuitenkin sama, se syntyy äkillisestä vieraantumisesta, liikkeestä, joka muuttaa "normaalia" tietoisuuden järjestelmää "..." Vain säännöllisyyden hetkellinen muutos paljastaa fantastisen, mutta se on välttämätöntä, että poikkeuksellisesta tulee myös sääntö siirtämättä tavanomaisia rakenteita, joiden väliin se on lisätty ... tämän genren pahin kirjallisuus on kuitenkin se, joka valitsee käänteisen menettelyn, toisin sanoen tavallisen ajallisen siirtymisen eräänlaisella ”kokoaikaisella” upealla, tunkeutuu melkein koko näyttämöön suurella yliluonnollisten juhlien suosiolla".
- Hyvien tarinoiden kirjoittamiseen tarvitaan kirjailijan ammatti.
"... luoda lukijassa uudelleen se shokki, joka sai hänet kirjoittamaan tarinan, kirjailijan ammatti on välttämätöntä, ja tämä työ koostuu muun muassa siitä, että saavutetaan jokaiselle suurelle tarinalle tyypillinen ilmapiiri, joka vaatii jatkamista lukeminen, joka kiinnittää huomion, joka erottaa lukijan kaikesta ympäröivästä ja yhdistää hänet sitten tarinaansa uudella, rikastetulla, syvemmällä tai kauniimmalla tavalla, kun tarina on valmis. Ja ainoa tapa, jolla tämä hetkellinen lukijan sieppaus voidaan saavuttaa, on tyyli, joka perustuu voimakkuuteen ja jännitteisiin, tyyli, jossa muodollisia ja ilmaisuelementtejä mukautetaan ilman pienintäkään myönnytystä ... sekä toiminnan voimakkuus tarinan sisäinen jännitys ovat seurausta siitä, mitä aiemmin kutsuin kirjailijan käsityöksi".
Onko kuvan teksti kirjoitettu oikein? Pitäisikö sen olla "jos putoat, otan sinut vastaan ja jos en mene nukkumaan kanssasi"?
No kyllä, BS Ángel, mutta se on ilmainen kuva Internetistä, jonka olemme valinneet tekstin mukana. Siinä on pieni kirjoitusvirhe, mutta se tuntui erittäin hyvältä lauseelta. Kiitos selvennyksestä! Kaikki parhaat!