Παράθεση της Carmen Laforet.
Τίποτα (1945) είναι ένα μυθιστόρημα που διαδραματίζεται στην πατρίδα της συγγραφέα του, Κάρμεν Λαφορέ από τη Βαρκελώνη, τα χρόνια μετά τον Εμφύλιο Πόλεμο. Είναι μια ιστορία της οποίας πρωταγωνιστής είναι μια νεαρή γυναίκα που μόλις έφτασε στη Βαρκελώνη για να ξεκινήσει την πανεπιστημιακή της εκπαίδευση. Εκείνη την εποχή, η καταλανική κοινωνία βρισκόταν στη μέση μιας βαθιάς κοινωνικοοικονομικής και ηθικής κρίσης.
Αυτό το επισφαλές περιβάλλον περιγράφεται με χονδροειδή, άμεση και αμείωτη γλώσσα από τον Ίβηρη συγγραφέα. Γι 'αυτό το λόγο, Αυτό το μυθιστόρημα είναι πολύ αντιπροσωπευτικό του «tremendismo», του αφηγηματικού ύφους που εγκαινίασε ο Camilo José Cela με Η οικογένεια του Πασκάλ Ντουάρτε (1942). Όχι μάταια, Τίποτα Ήταν το νικητήριο βιβλίο των βραβείων Nadal και Fastenrath την ίδια χρονιά που κυκλοφόρησε.
ΠΕΡΙΛΗΨΗ του Τίποτα
το καλωσόρισμα
Ο Αντρέα φτάνει στη Βαρκελώνη τα ξημερώματα με ένα διαφορετικό τρένο από το προγραμματισμένο καταρχήν λοιπόν, κανένας συγγενής δεν την περιμένει στο σταθμό. Το κορίτσι συγκινείται από τη νυχτερινή θέα της πόλης που τη γέμιζε ελπίδα όταν ήταν παιδί. Αλλά το συναίσθημα ξεθωριάζει όταν φτάνουν στο νέο τους σπίτι. Εκεί την υποδέχεται μια μπερδεμένη γιαγιά και οι μομφές της θείας Angustias για αλλαγή τρένου.
Ομοίως, οι άλλοι συγγενείς - ο θείος Χουάν και η σύζυγός του Γκλόρια, η Αντωνία (η υπηρέτρια) και ο θείος Ρομάν - φαίνονται γεμάτοι πικρία. Παρεμπιπτόντως, το σπίτι είναι σκονισμένο, δεν υπάρχει ζεστό νερό για το μπάνιο (βρώμικο) και επικρατεί αταξία στο ντιβάνι που έχει στηθεί για τη νεαρή γυναίκα. Τέτοιο χάος προκαλείται από μια στοίβα επίπλων μετά την πώληση του μισού σπιτιού για να μετριαστούν τα οικονομικά προβλήματα.
Μια δυσμενής καθημερινότητα
Τα τραύματα του πολέμου είναι εμφανή στο δέρμα της Βαρκελώνης και στο πρόσωπο των πολιτών της. Αυτό βαθαίνει τις ταραχές των κατοίκων του νέου σπιτιού του Αντρέα, όπου καθημερινά αναπνέονται κουτσομπολιά, διχόνοιες και συχνές συζητήσεις (κάποιες αρκετά έντονες). Μόνο ο σχολαστικός θείος Ρομάν παραμένει στο περιθώριο της ίντριγκας, επικεντρωμένος στις υποθέσεις του και στο βιολί του.
Επιπλέον, Ο Angustias είναι έγκυρος με τον πρωταγωνιστή, αν και κατά καιρούς δείχνει τη στοργή και το προστατευτικό του ένστικτο. Τελικά, Η Andrea καταλαβαίνει ότι πρέπει να απομονωθεί για να επιβιώσει από την άνοια που επικρατεί στην κατοικία. Για το λόγο αυτό, περνά τον περισσότερο χρόνο του στο Πανεπιστήμιο, κάτι που του επιτρέπει να κάνει νέους φίλους. Έτσι δημιουργεί στενό δεσμό με την Ένα και τον Πονς.
Τα προβλήματα χειροτερεύουν
Ένα, η κοπέλα του Jaime, είναι ένα κορίτσι από μια πλούσια οικογένεια. που του επιτρέπει να κεράσει τον Αντρέα σνακ και ποτά. Αυτό το τελευταίο αποφασίζει να του δώσει —ως αποζημίωση— ένα μαντήλι που της είχε δώσει η γιαγιά. Αυτή η πράξη καλοσύνης έφερε προβλήματα στον πρωταγωνιστή κατά τη διάρκεια του χριστουγεννιάτικου δείπνου με την οικογένεια (μια εκδήλωση γεμάτη ψεύτικη χαρά και ένταση).
Σε αυτό το σημείο, ο πρωταγωνιστής γνωρίζει ήδη τη σωματική και λεκτική κακοποίηση του θείου Χουάν προς τη σύζυγό του Γκλόρια. Αμέσως μετά, η θεία Angustias επιλέγει να απομονωθεί σε ένα μοναστήρι. Κατά συνέπεια, η Andrea αισθάνεται πιο απροστάτευτη και με πολλή αϋπνία λόγω των οικιακών καβγάδων και του εκνευριστικού παπαγάλου του Roman. Για να κάνει τα πράγματα χειρότερα, η κοπέλα μπορεί να αντέξει οικονομικά μόνο το πρωινό της ψωμί.
Επιπλοκές και εμπλοκές
Μόνο οι έξοδοι με την Ena και τον Jaime φαίνεται να κατευνάζουν την πείνα και τις κακουχίες της Andrea. Καθώς περνούν οι εβδομάδες, διευρύνει τον κύκλο των φίλων της και περνά το μεγαλύτερο μέρος της ημέρας της μελετώντας στη βιβλιοθήκη του πανεπιστημίου. Παράλληλα, η σχέση με την Ένα γίνεται κάπως περίεργη γιατί η τελευταία ξεκινά μια κρυφή σχέση με τον θείο Ρομάν.
Για το λόγο αυτό, η πρωταγωνίστρια ζητά από τη φίλη της να σταματήσει να την επισκέπτεται για λίγες μέρες. Εν τω μεταξύ, Ο Πονς αποφασίζει να φλερτάρει τον Αντρέα, αλλά στο τέλος δεν πετυχαίνει τον στόχο του. Σε κάθε περίπτωση, το κορίτσι γνωρίζει κάποιους καλλιτέχνες που είναι φίλοι του αγοριού και η μποέμ ατμόσφαιρα τη βοηθά να ξεπεράσει τις αντιξοότητες της.
Ανάλυση
Αργότερα, η Άντρεα γνωρίζει σταδιακά τη μητέρα της Ένας. Προφανώς, αυτή η κυρία είχε ένα συναισθηματικό παρελθόν με τον ποταμό Ρομάν. Επομένως, Η καχυποψία του πρωταγωνιστή μεγαλώνει μέχρι που η Ένα αποκαλύπτει την πλοκή της: να αποπλανήσει τον Ρομάν και μετά να τον αφήσει ταπεινωμένο... Με αυτόν τον τρόπο μπορείτε να εκδικηθείτε την τιμή της μητέρας σας.
Στο τέλος, Η Ένα φεύγει για τη Μαδρίτη αφού πετυχαίνει τον στόχο της και ο Ρομάν αποφασίζει να αυτοκτονήσει με ένα ξυράφι. Ωστόσο, στο σπίτι της οικογένειας, η κακομεταχειριζόμενη θεία Γκλόρια κατηγορείται για όλες τις κακοτυχίες που έχουν συμβεί, συμπεριλαμβανομένης της κατηγορίας ότι ήταν η αιτία του θανάτου του Ρομάν. Κλείνοντας, η Άντρεα ακολουθεί τα βήματα της φίλης της και την αποχαιρετά με μια υπόσχεση για δουλειά στην πρωτεύουσα.
Σχετικά με τη συγγραφέα, Carmen Laforet
Γέννηση, παιδική ηλικία και νεολαία
Κάρμεν Λαφορέτ
Η Carmen Laforet Díaz γεννήθηκε στη Βαρκελώνη στις 6 Σεπτεμβρίου 1921. Δύο χρόνια αργότερα,—η μεγαλύτερη κόρη ενός γάμου μεταξύ ενός Καταλανού αρχιτέκτονα και μιας δασκάλας από το Τολέδο— Μεταφέρθηκε από τους γονείς της στη Γκραν Κανάρια. Τα αγαπημένα του μικρότερα αδέρφια, ο Εντουάρντο και ο Χουάν, γεννήθηκαν σε αυτό το νησί. Δυστυχώς η μητέρα πέθανε λίγα χρόνια μετά τη γέννηση του τελευταίου.
Από την πλευρά του, Ο κύριος Λαφορέτ δεν άργησε να παντρευτεί ξανά, αλλά η νεαρή Κάρμεν δεν διατηρούσε καλές σχέσεις με τη θετή μητέρα της. Αυτή η κατάσταση αντικατοπτρίστηκε από τον συγγραφέα μέσα από την ορφάνια αρκετών από τους βασικούς χαρακτήρες του. Αυτή είναι η περίπτωση του Andrea (Τίποτα), Maria Way in Το νησί και οι δαίμονές του (1952) και Martin Soto in Η απομόνωση (1963).
Λογοτεχνική καριέρα και γάμος
Μόλις τελείωσε ο καταστροφικός ισπανικός εμφύλιος, Ο Λαφορέ επέστρεψε στη Βαρκελώνη με σταθερή πρόθεση να σπουδάσει Φιλοσοφία. Ωστόσο, δεν ολοκλήρωσε αυτόν τον αγώνα ούτε τις νομικές του σπουδές, τις οποίες ξεκίνησε στο Κεντρικό Πανεπιστήμιο της Μαδρίτης το 1942. Αυτές οι εγκαταλείψεις ήταν το προοίμιο για την έναρξη του Τίποτα το 1945, ένα λογοτεχνικό ντεμπούτο που καταξιώθηκε από κριτικούς και αναγνώστες. Όπως ειπώθηκε, αυτό το μυθιστόρημα ξεχωρίζει για το αφηγηματικό στυλ του «tremendismo», που εγκαινιάστηκε από τον Camilo José Cela με Η οικογένεια του Πασκάλ Ντουάρτε.
Τον επόμενο χρόνο, Η Carmen Laforet παντρεύτηκε τον Manuel Cerezales —δημοσιογράφος και κριτικός λογοτεχνίας—, με τον οποίο ήταν παντρεμένη μέχρι το 1970 και είχε πέντε παιδιά. Την περίοδο αυτή εξέδωσε πέντε μικρά μυθιστορήματα, τρία βιβλία με ιστορίες και δύο ταξιδιωτικούς οδηγούς (εκτός από τα δύο επιτυχημένα μυθιστορήματα που αναφέρθηκαν στην προηγούμενη ενότητα).
Απόσυρση από τη δημόσια ζωή και τελευταίες εκδόσεις
Σίγουρα, ο συγγραφέας της Βαρκελώνης δεν είχε ευρεία λογοτεχνική παραγωγή, πιθανώς λόγω της πίεσης που ήρθε με μια τόσο ηχηρή και πρόωρη επιτυχία. Επίσης, στα τέλη της δεκαετίας του 1970, ο συγγραφέας υπαινίχθηκε τα πρώτα συμπτώματα της νόσου του Αλτσχάιμερ. Κατά συνέπεια, εμφανιζόταν όλο και λιγότερο συχνά στο κοινό.
28 Φεβρουαρίου 2004, Η Carmen Laforet πέθανε στη Majadahonda, στην κοινότητα της Μαδρίτης. ήταν 82 ετών. Πριν από το θάνατό της, οι ιστορίες «Rosamunda» και «Al Colegio» εμφανίστηκαν σε ισπανικές αφηγηματικές ανθολογίες. ιστορίες αυτού του αιώνα (1995) και μητέρες και κόρες (1996), αντίστοιχα.
Άλλες δημοσιεύσεις
- λογοτεχνικά άρθρα (1977), συλλογή όλων των άρθρων του που έχουν δημοσιευτεί μέχρι σήμερα.
- Μπορώ να βασιστώ σε σένα (2003), αλληλογραφία.
Μεταθανάτιες εκδόσεις
- Γράμμα στον Δον Χουάν (2007), ένα βιβλίο που συγκεντρώνει όλα τα διηγήματα του Λαφορέ.
- Romeo y Julieta (2008), μια συλλογή όλων των ρομαντικών ιστοριών του.
- Από καρδιάς και ψυχής (1947-1952) (2017), αλληλογραφία.