Εάν πριν από μερικές εβδομάδες δημοσιεύσαμε ένα Artículo για τις συμβουλές που μας έδωσε Borges να γράψω (γεμάτο σαρκασμούς, όπως μπορούσε να κάνει μόνο ο Borges), σήμερα σας προσφέρουμε κάποια πιο «σοβαρά» από το χέρι του Χούλιο Κορτάζαρ να γράφω ιστορίες. Σίγουρα σας εξυπηρετούν.
Σας αφήνουμε μαζί τους.
Οι 10 συμβουλές του Julio Cortázar για τη σύνταξη σύντομων ιστοριών
- Δεν υπάρχουν νόμοι για τη σύνταξη μιας ιστορίας, στις περισσότερες απόψεις.
"Κανείς δεν μπορεί να προσποιείται ότι οι ιστορίες πρέπει να γράφονται μόνο αφού γνωρίζουν τους νόμους τους… δεν υπάρχουν τέτοιοι νόμοι. Το πολύ, είναι δυνατόν να μιλάμε για οπτικές γωνίες, για ορισμένες σταθερές που δίνουν μια δομή σε αυτό το είδος τόσο μικρή περιστέρια".
- Η ιστορία είναι μια σύνθεση που εστιάζεται στη σημασία μιας ιστορίας.
Η ιστορία είναι "... μια ζωντανή σύνθεση καθώς και μια συνθετική ζωή, κάτι σαν ένας τρόμος του νερού μέσα σε ένα ποτήρι, μια φευγαλέα μόνιμη ζωή ... "" Ενώ βρίσκεστε στον κινηματογράφο, όπως στο μυθιστόρημα, η σύλληψη αυτής της ευρύτερης πραγματικότητας και Το πολύμορφο επιτυγχάνεται μέσω της ανάπτυξης μερικών, αθροιστικών στοιχείων, τα οποία, φυσικά, δεν αποκλείουν μια σύνθεση που δίνει την «κορύφωση» του έργου, σε μια φωτογραφία ή σε μια ιστορία υψηλής ποιότητας, η διαδικασία αντιστρέφεται, δηλαδή , ο φωτογράφος ή ο αφηγητής αναγκάζεται να επιλέξει και να περιορίσει μια σημαντική εικόνα ή ένα γεγονός".
- Το μυθιστόρημα κερδίζει πάντα με πόντους, ενώ η διηγήματα πρέπει να κερδίζει με νοκ-άουτ.
"Είναι αλήθεια, στο βαθμό που το μυθιστόρημα συσσωρεύει σταδιακά τα αποτελέσματά του στον αναγνώστη, ενώ μια καλή ιστορία είναι έντονη, δαγκώνοντας, χωρίς τέταρτο από τις πρώτες προτάσεις. Μην το πάρετε πολύ κυριολεκτικά, επειδή ο καλός αφηγητής είναι ένας πολύ έξυπνος μπόξερ και πολλές από τις αρχικές του γροθιές μπορεί να φαίνονται αναποτελεσματικές όταν, στην πραγματικότητα, υπονομεύουν ήδη τις πιο σταθερές αντιστάσεις του αντιπάλου. Πάρτε ό, τι υπέροχη ιστορία προτιμάτε και αναλύστε την πρώτη σελίδα της. Θα εκπλαγώ ότι βρήκαν στοιχεία δωρεάν, απλά διακοσμητικά".
- Στην ιστορία δεν υπάρχουν καλοί ή κακοί χαρακτήρες ή θέματα, υπάρχουν καλές ή κακές θεραπείες.
"…δεν είναι κακό που οι χαρακτήρες δεν έχουν ενδιαφέρον, καθώς ακόμη και μια πέτρα είναι ενδιαφέρουσα όταν ασχολούνται με έναν Henry James ή έναν Franz Kafka "..." Το ίδιο θέμα μπορεί να είναι εξαιρετικά σημαντικό για έναν συγγραφέα και ήπιο για έναν άλλο. το ίδιο θέμα θα ξυπνήσει τεράστιους συντονισμούς σε έναν αναγνώστη και θα αφήσει έναν άλλο αδιάφορο. Εν ολίγοις, μπορεί να ειπωθεί ότι δεν υπάρχουν απολύτως σημαντικά ή απολύτως ασήμαντα θέματα. Αυτό που υπάρχει είναι μια μυστηριώδης και περίπλοκη συμμαχία μεταξύ ενός συγκεκριμένου συγγραφέα και ενός συγκεκριμένου θέματος σε μια δεδομένη στιγμή, όπως ακριβώς η ίδια συμμαχία μπορεί αργότερα να συμβεί μεταξύ ορισμένων ιστοριών και συγκεκριμένων αναγνωστών ...".
- Μια καλή ιστορία γεννιέται από την έννοια, την ένταση και την ένταση με την οποία γράφεται. από τον καλό χειρισμό αυτών των τριών πτυχών.
"Το σημαντικό στοιχείο της ιστορίας φαίνεται να βρίσκεται κυρίως στο θέμα της, στο γεγονός της επιλογής ενός πραγματικού ή προσποιημένου γεγονότος που έχει αυτή τη μυστηριώδη ιδιότητα να εκπέμπει κάτι πέρα από τον εαυτό του ... στο σημείο που ένα χυδαίο οικιακό επεισόδιο ... γίνεται η άψογη περίληψη μιας συγκεκριμένης ανθρώπινης κατάστασης, ή στο καύση σύμβολο μιας κοινωνικής ή ιστορικής τάξης ... οι ιστορίες της Κάθριν Μάνσφιλντ, από τον Τσέχοφ, είναι σημαντικές, κάτι εκρήγνυται σε αυτά ενώ τα διαβάζουμε και προτείνουν ένα είδος διακοπής από την καθημερινή που προχωρά πολύ. πέρα από το ανέκδοτο που αναθεωρήθηκε "..." Η ιδέα του νοήματος δεν μπορεί να έχει νόημα εάν δεν τη συνδέουμε με εκείνες της έντασης και της έντασης, οι οποίες δεν αναφέρονται πλέον μόνο στο θέμα αλλά στο τη λογοτεχνική αντιμετώπιση αυτού του θέματος, με την τεχνική που χρησιμοποιείται για την ανάπτυξη του θέματος. Και είναι εδώ όπου, απότομα, πραγματοποιείται η οριοθέτηση μεταξύ του καλού και του κακού αφηγητή".
- Η ιστορία είναι μια κλειστή μορφή, ένας δικός του κόσμος, μια σφαιρικότητα.
Ο Horacio Quiroga επισημαίνει στον δεκαλογικό του: "Μετρήστε σαν να μην είχε ενδιαφέρον η ιστορία εκτός από το μικρό περιβάλλον των χαρακτήρων σας, από τους οποίους θα μπορούσατε να είστε ένας. Όχι αλλιώς παίρνετε τη ζωή στην ιστορία".
- Η ιστορία πρέπει να έχει μια ζωή πέρα από τον δημιουργό της.
"... όταν γράφω μια ιστορία, επιδιώκω ενστικτωδώς ότι είναι κάπως ξένο για μένα ως ηρεμία, ότι αρχίζει να ζει με μια ανεξάρτητη ζωή και ότι ο αναγνώστης έχει ή μπορεί να έχει την αίσθηση ότι με έναν συγκεκριμένο τρόπο διαβάζει κάτι που γεννήθηκε από τον εαυτό του, ακόμη και από τον εαυτό του, εν πάση περιπτώσει με τη διαμεσολάβηση αλλά ποτέ από την εμφανή παρουσία του".
- Ο αφηγητής μιας ιστορίας δεν πρέπει να αφήνει τους χαρακτήρες εκτός της αφήγησης.
"Ήμουν πάντα ενοχλημένος από ιστορίες όπου οι χαρακτήρες πρέπει να παραμείνουν στο περιθώριο, ενώ ο αφηγητής εξηγεί μόνος του (αν και αυτός ο λογαριασμός είναι η απλή εξήγηση και δεν περιλαμβάνει Demurgic παρεμβολές) λεπτομέρειες ή βήματα από τη μια κατάσταση στην άλλη ». «Η αφήγηση του πρώτου ατόμου αποτελεί την ευκολότερη και ίσως την καλύτερη λύση στο πρόβλημα, γιατί η αφήγηση και η δράση είναι εκεί το ίδιο πράγμα ... στις αφηγήσεις τρίτων μου, σχεδόν πάντα προσπάθησα να μην βγούμε από μια αυστηρή αφήγηση, Χωρίς αυτά αφαιρεί αυτό το ποσό σε μια κρίση για το τι συμβαίνει. Μου φαίνεται ματαιοδοξία να θέλω να παρέμβω σε μια ιστορία με κάτι περισσότερο από με την ίδια την ιστορία".
- Το φανταστικό στην ιστορία δημιουργείται με τη στιγμιαία αλλαγή του φυσιολογικού, όχι με την υπερβολική χρήση του φανταστικού.
"Ωστόσο, η γένεση της ιστορίας και του ποιήματος είναι η ίδια, προκύπτει από μια ξαφνική αποξένωση, από μια μετατόπιση που μεταβάλλει το «κανονικό» καθεστώς της συνείδησης »…« Μόνο η στιγμιαία αλλαγή μέσα στην κανονικότητα αποκαλύπτει το φανταστικό, αλλά είναι απαραίτητο το εξαιρετικό να γίνει επίσης ο κανόνας χωρίς να μετατοπίζονται οι συνηθισμένες δομές μεταξύ των οποίων έχει εισαχθεί ... η χειρότερη βιβλιογραφία αυτού του είδους, ωστόσο, είναι αυτή που επιλέγει την αντίστροφη διαδικασία, δηλαδή, τη μετατόπιση του συνηθισμένου χρονικού από ένα είδος "Full-time" του φανταστικού, εισβάλλοντας σχεδόν σε ολόκληρη τη σκηνή με μια υπέροχη επίδειξη υπερφυσικών πάρτι".
- Για να γράψετε καλές ιστορίες, το επάγγελμα του συγγραφέα είναι απαραίτητο.
"... για να ξαναδημιουργήσει στον αναγνώστη αυτό το σοκ που τον οδήγησε να γράψει την ιστορία, είναι απαραίτητο το εμπόριο ενός συγγραφέα και ότι η δουλειά συνίσταται, μεταξύ πολλών άλλων, στην επίτευξη αυτής της ατμόσφαιρας τυπικής οποιασδήποτε μεγάλης ιστορίας, η οποία απαιτεί να συνεχιστεί διαβάζοντας, που τραβά την προσοχή, που απομονώνει τον αναγνώστη από ό, τι τον περιβάλλει και στη συνέχεια, όταν τελειώσει η ιστορία, τον επανασυνδέει με τις περιστάσεις του με έναν νέο, εμπλουτισμένο, βαθύτερο ή πιο όμορφο τρόπο. Και ο μόνος τρόπος με τον οποίο μπορεί να επιτευχθεί αυτή η στιγμιαία απαγωγή του αναγνώστη είναι μέσω ενός στυλ που βασίζεται στην ένταση και την ένταση, ένα στυλ στο οποίο προσαρμόζονται τα τυπικά και εκφραστικά στοιχεία, χωρίς την παραμικρή παραχώρηση ... και η ένταση της δράσης ως η εσωτερική ένταση της ιστορίας είναι το προϊόν αυτού που παλαιότερα ονόμαζα τέχνη του συγγραφέα".
Είναι σωστά γραμμένο το κείμενο στην εικόνα; Δεν πρέπει να είναι "αν πέσεις θα σε παραλάβω και αν δεν κοιμάμαι μαζί σου";
Λοιπόν ναι BS Ángel, αλλά είναι μια δωρεάν εικόνα από το Διαδίκτυο που επιλέξαμε να συνοδεύσουμε το κείμενο. Έχει αυτό το μικρό ορθογραφικό λάθος, αλλά φαινόταν σαν μια πολύ καλή φράση. Ευχαριστώ για τη διευκρίνιση! Τα καλύτερα!