Selvfølgelig et af de elementer, der gør forskellen i en roman er byggekvalitet af dine karakterer.
Ingen kan lide disse romaner med flade karakterer, der ikke gennemgår evolution gennem hele arbejdet, og som er meget forudsigelige, da de præsenteres som paradigmer for godt eller ondt uden at flytte en iota af, hvad der forventes af dem.
Ingen i livet er helt gode eller helt dårlige, og hvis vi tager for givet, at den vigtigste faktor i ethvert fortællingsarbejde af høj kvalitet er verisimilitude, skal vi gøre vores bedste for at gøre vores figurer troværdige, og for dette er der to punkter, som vi ikke må forlade ude. ignorere: vigtigheden af modsætninger og stemmen til hver enkelt af dem.
Med hensyn til modsætningerne må vi sige, at de er den afgørende faktor for, at vores figurer er runde i stedet for flade. Alle har modsætninger, og hvis vores karakterer mangler dem, vil det være umuligt at identificere dem som mulige eksisterende mennesker, hvilket er hvad enhver romanforfatter skal stræbe efter, selv i science fiction-romaner. Hvis læseren ikke tror på det, han læser, vil processen med nedsænkning i værket aldrig forekomme tilfredsstillende.
Det andet punkt er ens egen stemme. Vores karakterer er ikke kun præget af deres fakta og af, hvad fortælleren fortæller om dem, men hver enkelt persons stemme spiller en meget vigtig rolle i deres konfiguration. En af de største fejl, hvornår komme i gang i fortællingsverdenen det ønsker at skrive alt i et meget højt register og dermed sidestille fortællerens stemme med karaktererne. Dette er åbenbart ikke en succes, da Hver karakter skal have sin egen stemme, der ikke kun adskiller sig fra fortællerens stemme, men også fra de andre tegn. Denne stemme skal tænkes igennem og uddybes i overensstemmelse med funktioner som karakterens tid, sted og intellektuelle dannelse og også tilpasses til hver situation, da uanset hvor kultiveret karakteren kan være, vil han ikke tale det samme før sin chef som foran sin egen kone, venner eller børn.
Endelig anbefaler de fleste manualer arbejde med tegnkort, der skal uddybes inden begyndelsen af romanens skrivning. Vi foreslår nogle af de punkter, som disse skal indeholde:
- Karakterens navn. (Nogle gange kan vi trække symboler for at døbe dem)
- Fysisk beskrivelse. (Nogle gange kan de bære et eller andet karakteristisk objekt eller tøj, som vi vil henvise til som et ledmotiv i hele romanen)
- Moralsk beskrivelse. (Med den deraf følgende udvikling)
- Told, smag, manier, karakteristiske bevægelser, laster, sygdomme og symptomer. (Disse vises i hele romanen og giver vores figurer stor verimilitude og rigdom)
- Anekdoter eller episoder fra din fortid. (Som kan henvises til af karakteren selv eller af andre i hele romanen, og som vil konfigurere en del af hans nuværende karakter).
- Mål eller motivation. (Årsagen, der bevæger karakteren igennem hele værket, og som fungerer som motoren til hans handlinger).
- Forholdet til andre tegn. (Det kan være nyttigt at specificere den type forhold, du har med hver af de andre tegn, til at udvikle scener eller dialoger).
- dokumentation. (Nødvendigt i tilfælde af at være en historisk figur. Det er godt at have det så tæt på hånden som muligt).
- portræt. (Hvis du er god til at tegne, kan det hjælpe, hvis du laver en skitse af, hvordan din karakter ser ud, hvilket vil være nyttigt til beskrivelser. Du kan også oprette den som en collage baseret på fotos fra magasiner eller aviser. Under alle omstændigheder det er noget valgfrit og måske mindre nødvendigt end de foregående punkter).
Endelig må vi påpege, at det nogle gange det er muligt at lave et dobbelt token af et tegn hvis han i arbejdet fremstår som barn og voksen, eller hvis han gennemgår en stor forandring efter en traumatisk begivenhed, og hans personlighed og motiver ændres fuldstændigt.