Rosa Montero advarer os i dette essay om "Faren ved at være tilregnelig." Det virker som et noget mærkeligt udsagn og typisk for en galning. Men, som forfatteren nævner i en humoristisk tone, "hun var aldrig særlig normal." Det handler om at analysere, hvad der er normalt, og hvad der menes med galskab. I sit essay forsøger han at give plads og endda relevans til det meget miskrediterede vanvid. Vi ved, at mange af menneskehedens store genier led af psykiatriske lidelser, og takket være "deres vanvid" har de bidraget med deres bidrag til at ændre menneskehedens historie.
Fra disse "ikke-normale" sind kom de mest kreative ideer og, uden intention om at romantisere psykiske patologier eller placere dem som en tilstand sine qua non af genialitet, måske fortjener disse anderledes eller noget afvigede sind fra "det normale" særlig opmærksomhed for at forstå kreativitet hos mennesker. Derfor er det måske ikke så godt at være normal, og derfor påpeger forfatteren: "Faren ved at være tilregnelig."
Synopsis
Et lidenskabeligt forsvar for værdien af at være anderledes.
Baseret på hendes personlige erfaring og læsning af adskillige bøger om psykologi, neurovidenskab, litteratur og erindringer af store forfattere fra forskellige kreative discipliner, tilbyder Rosa Montero os en fascinerende undersøgelse af sammenhængen mellem kreativitet og mental ustabilitet. Og det gør det ved at dele med læseren adskillige fantastiske nysgerrigheder om, hvordan vores hjerne fungerer, når den skaber, nedbryde alle de aspekter, der påvirker kreativiteten, og samle dem foran læserens øjne, mens de skriver, som en detektiv, der er klar til at løse de spredte stykker af en efterforskning. .
Essay og fiktion går hånd i hånd i denne udforskning af forbindelserne mellem kreativitet og galskab, og dermed vil læseren være vidne til selve skabelsesprocessen, opdage teorien om "den perfekte storm", det vil sige, at i den kreative eksplosion samler en række ugentlige faktorer, kemiske og situationsbestemte, og vil dele den personlige oplevelse af, hvordan Rosa Montero levede direkte og i årevis meget tæt på vanvid.
Faren ved at være tilregnelig Han taler om, hvordan "feerne" giver os en gave, og får os til at betale en pris for den; Vi normale mennesker betaler ikke den hårde pris, men vi risikerer at dø af kedsomhed, i stedet for at dø af kærlighed. "Som i alt er nøglen i balancen mellem procentdelen af løsrivelse og følelsen, i at opnå en vis harmoni mellem det selv, der lider og det selv, der kontrollerer," siger forfatteren selv.
Om forfatteren: Rosa Montero
biografi:
Hun blev født i en ydmyg familie, datter af en banderillero og en husmor. Fra en tidlig alder demonstrerede han sin tilbøjelighed til at skrive ved at komponere sin første roman i en alder af fem. I 1969 gik han ind på Complutense University of Madrid, dengang kendt som University of Madrid. I første omgang meldte han sig ind på Det Filosofiske Fakultet med den hensigt at studere psykologi og senere journalistik.
I løbet af sine universitetsår, i 1970, i en alder af 19, begyndte han sin karriere som journalist og bidrog til flere nyhedsmedier, herunder Pueblo, Fotogramas og Posible. På trods af sin oprindelige intention om at studere psykologi, opgav han disse studier efter fire år for at tage eksamen fra Madrid School of Journalism.
Samtidig deltog han i sin tid på universitetet i samarbejder med uafhængige teatergrupper som Canon og Tábano, og viste dermed sin interesse og deltagelse i forskellige kunstneriske udtryk.
I 1988 giftede hun sig med journalisten Pablo Lizcano. Hans personlige liv stod over for dyb sorg, da Lizcano døde i 2009 efter længere tids sygdom. Gennem hele sin karriere har denne forfatter og journalist sat sine spor ikke kun inden for kommunikation, men også på den kulturelle og kunstneriske scene., der skiller sig ud for sin dedikation og alsidighed.
Publikationer og anerkendelser:
Han har udgivet romanerne Crónica del desamor (1979), The Delta function (1981), I will treat you like a queen (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Primavera Novel Award), The Heart of Tartarus (2001), The Crazy Woman in the House (Alfaguara, 2003).
Qué Leer 2004-prisen for årets bedste bog, Grinzane Cavour-prisen 2005 og Roman Primeur-prisen 2006, Frankrig), History of the Transparent King (Alfaguara, 2005; Qué Leer-prisen 2005 for årets bedste bog, og Mandarache-prisen 2007), Instructions to save the world (Alfaguara, 2008) ; Pris til læsere af festivalen for europæiske litteraturer i Cognac, Frankrig, 2011), Tears in the rain (2011), Tears in the rain. Tegneserie (2011; Pris for bedste tegneserie 2011 på Barcelona International Comic Fair), The Ridiculous Idea of Never Seeing You Again (2013; Madrid Critics Award 2014), The Weight of the Heart (2015), The Flesh (Alfaguara, 2016), The Times of Hate (2018) og Good Luck (Alfaguara, 2020).
Hun har også udgivet bogen med historier Lovers and Enemies (Alfaguara, 1998; Círculo de Críticos de Chile Award 1999) og to biografiske essays, Historias de mujeres -genudgivet i en illustreret udgave, revideret og udvidet med titlen Nosotras. Historier om kvinder og noget andet (Alfaguara, 2018) - og Passions (Alfaguara, 2000), samt historier for børn, samlinger af interviews og artikler og Skriv med Rosa Montero (Alfaguara, 2017).
Siden slutningen af 1976 har han skrevet i avisen El País, hvor hun var chefredaktør for søndagstillægget i løbet af 1980-1981. Ud over de nævnte er hun blevet tildelt Mundo de Interviews Award (1978), den National Journalism Award for rapporter og litterære artikler (1980), Madrid Press Association Award for livslang professionel præstation (2005), International Columnists of the World Award (2014), National Award for Spanish Literature (2017), Leyenda-priserne fra Association of Bookstores of Madrid og City of Alcalá de las Artes y las Letras (2019) og Cedro-prisen (2020).
Es Doctora æressag ved University of Puerto Rico og hans værk er oversat til mere end tyve sprog.
Analyse af essayet om "Faren ved at være tilregnelig"
Ær galskaben
Vi kan sige, at denne bog forsøger at værdsætte vanvid. Det her handler ikke om at romantisere psykiske sygdomme eller gå ind i en løkke af magiske eller vrangforestillinger, der bifalder psykiske lidelser. Måske er det ved at åbne vejen for en filosofisk og videnskabelig forståelse af galskab.
I sit arbejde, Montero undersøger spørgsmål om, hvad galskab er, hvad der er normalt og unormalt, og hvilke forhold disse forhold har til kreativitet.
Om normalitet
Forfatteren husker begrebet normal: Fra et statistisk synspunkt er normalt det, der dominerer i en befolkning, det hyppigste. Det, der ikke er normalt, er det, der er sjældnere, også kaldet sjældent. Men det sjældne eller sjældne er ikke nødvendigvis det værste, defekte eller en fejl.
Dette er en almindelig forvirring i den brede befolkning, og det er vigtigt at starte med at forstå betydningen af sproget. Sjælden betyder heller ikke ekstravagant.. Sidstnævnte er en egenskab, der definerer et bestemt slående aspekt i personen eller i deres adfærd, noget overdrevet eller ejendommeligt. Det første, sjældent eller ikke normalt, er et rent kvantitativt udtryk, der henviser til en mængde i en population: den mindst udbredte eller mindst hyppige.
Skøre menneskers kreativitet og deres manier
På den anden side har vi begrebet galskab. I daglig tale forstås skør som en person, der lider af psykiske lidelser og har adfærd, der afviger fra det normale eller hyppigste. Og det er sandt. Så er skøre mennesker ikke særlig almindelige i befolkningen (eller er de?) i statistiske termer.
Mennesker har en tendens til at miskreditere det, der er uden for normen, det, der er mærkeligt. Da han finder ham anderledes, ser han ham som en slags fare. Det er her Rosa Montero griber ind i sit essay, hvor hun på en behagelig måde og med toner af humor forsøger at overveje, at skøre mennesker måske ikke er skøre, og dem, der er, måske fortjener en plads i verden. Vi husker alle store genier af menneskeheden, som har lidt af depression, fobier og andre psykiatriske lidelser. og hvordan ville menneskeheden være uden deres store bidrag. Grundlæggende "har vi meget at takke de skøre mennesker i verden, som har givet os så meget."
Derfor titulerer forfatteren sit essay "faren ved at være tilregnelig": et fuldt afbalanceret og roligt sind mangler nogle gange disse "særlige" neurale veje, hvorfra de mest geniale og kreative ideer dukker op. At sætte det i det feminine ("reb") er, fordi forfatteren selv allerede refererer til sig selv - i en humoristisk tone - at "siden jeg var lille, har jeg ikke været særlig normal." Noter det:
- KafkaUdover at tygge hver bid 32 gange dyrkede han gymnastik nøgen med vinduet åbent midt om vinteren.
- Socrates Han bar altid det samme tøj, gik barfodet og dansede alene.
- Proust Han gik i seng en dag og kom ikke ud igen (og de gjorde det samme) Valle-Inclan y Juan Carlo Onetti).
- Agatha Christie Jeg skrev i badekarret.
- Rousseau Han var masochist og ekshibitionist.
- Freud Jeg var bange for tog.
- Hitchcock Jeg var bange for æg.
- Napoleon frygt for katte.
- Vincent van Gogh Han led af depression, og vi kender alle til hans berømte øreskæring under en kunstnerisk krise.
- Virginia Woolf Han led af depression, og nogle har antydet, at han også kan have lidt af bipolar lidelse.
Og listen kunne fortsætte...