Detektivromanen

Detektivromanen er en af ​​de mest kendte litterære genrer med det største antal tilhængere i dag. Men det var ikke altid sådan. Formelt født i det nittende århundrede - næsten parallelt med science fiction-romanen og romantikken - så offentligheden på sin tid det ikke positivt. Skønt ovenstående udsagn mere er en "overfladestrøm" end en konkret kendsgerning.

Faktisk var de, der protesterede mod denne type litteratur, medlemmer af (den selvformede litterære elite) "den store offentlighed." Godt fra starten blev detektivromanen entusiastisk fortæret af mange læsere. Mange mænd og kvinder blev fanget inde i vanedannende historier fyldt med intriger og mysterier.

Oprindelsen til en genre, der er mærket grim

For "lærde" —Med alle de nedsættende afgifter inkluderet subjektivt i dette adjektiv— det var "underlitteratur". Produkter uden interesse, udelukkende skabt for at underholde masserne. Intet nyttigt til at forbedre den menneskelige ånd. Til sammenligning rosede anmeldelserne af disse "eksperter" science fiction litteratur og frem for alt romantiske heroiske eventyr.

Kriminalitet som en kontroversiel hovedperson

Forbrydelserne, der er historiens hovedpersoner, hæmmer automatisk enhver foregivelse af transcendens. Angiveligt voksede sjælen (af læserne) ikke, den transformerede ikke på en positiv måde. Der var kun adgang til en harmløs midlertidig nydelse. Denne type kritik fortsatte stort set indtil anden verdenskrig.

Alligevel - heldigvis for forfatterne af genren - den fjendskab, som datidens litteraturkritik havde, kunne aldrig på nogen måde betyde den enorme succes. Selv mange af disse forfattere anerkendes ikke kun i dag som ægte genier. I livet blev hans arbejde bredt fejret.

Før og efter Auguste Dupin

Edgar Allan Poe Han er en af ​​disse "off-road" forfattere. Måske er definitionen ekstremt rå. Men det er stadig et gyldigt udtryk at definere bredden af ​​denne berømte amerikaner. Ligesom hans skrifter er en del af arven fra amerikansk romantik, krediteres han den formelle fødsel af kriminelle romaner.

Auguste Dupin var den første karakter "franchise" (med den kommercielle konnotation, der i øjeblikket anvendes) af litteraturen. Derudover lagde denne detektiv grundlaget for et af de mest berømte navne i verdenslitteraturen: Sherlock Holmes. Uden tvivl er Sir Arthur Conan Doyles karakter ikke plus ultra som for efterforskere og afslørere af mysterier.

Fra Grækenland

Selvom historierne med politiets "airs" altid har været til stede, Sophocles og hans Oedipus Rex det kan betragtes som den ældste forløber for denne type plot. I denne tragedie skal hovedpersonen gennemføre en undersøgelse for at løse en gåde og finde en synder.

Det ville ikke være før Forbrydelserne på morgue Street (1841), da denne genre opnåede en "forudbestemt" form og egenskaber. Siden da har selvfølgelig detektivhistorier udviklet sig. Men til sidst vender alle detektiverne tilbage til Poe.

Generelle egenskaber

Detektivromanen har altid eksisteret på kanten af ​​grænser, fantasi og terror. Nøglepunktet i denne genre er, at der kun er én bag hver handling (af forbrydelser) Homo sapiens. Uden hjælp eller tvang fra dæmoniske eller guddommelige væsener. Samtidig finder plottet sted i indstillinger, der er perfekt genkendelige for læserne.

Hovedpersonen er en person, der er kendetegnet ved hans opfindsomhed såvel som hans fantastiske evne til observation og analyse for at løse gåder. Alle tegn - undtagen efterforskeren og hans assistent, hvis du har en - er mistænkte. Derfor bliver læsningen et hektisk løb fra læsernes side med det formål at løse forbrydelsen for detektivet.

Troværdighed frem for alt

En god kriminalroman skal holde synderen skjult indtil slutningen. Men uden for mange detaljerede forklaringer eller usandsynlige beskrivelser på tidspunktet for opløsning. Hvis Sherlock Holmes selv "forbød sig selv" at gætte, risikerer den, der læser sine eventyr, meget, når han prøver at profetere slutningen.

Detektivromanens skråninger og nogle karakteristika

Groft er detektivlitteratur opdelt i to store grupper. Selvom disse ikke er de eneste, tjener de som de vigtigste fyrtårne, der leder alle forfattere, der er ivrige efter at foreslå deres egne mysterier. På den anden side, I modsætning til hvad der skete med den romantiske roman, gik krydset af Atlanterhavets farvande fra Amerika til Europa.

Engelsk skole

Så snart Auguste Dupin og Edgar Allan Poe ankom til London, blev der oprettet en underbevægelse eller undergenre kendt som den engelske skole. Udover Sir Arthur Conan Doyle og Sherlock Holmes, det andet fundamentale stykke inden for denne struktur er repræsenteret af Agatha Christie med sin karakter Hercule Poirot.

Dette er en slags matematisk historie; af årsag og virkning. Fakta præsenteres kronologisk, mens den (næsten altid) uforstyrrelige hovedperson anvender addition og subtraktion for at nå frem til resultatet. En beslutning, der - for at citere Holmes - er "elementær". Åbenbart kun i efterforskerens øjne; utænkelig for resten af ​​karaktererne og for læseren.

Nordamerikansk skole

I USA, langt ind i det tyvende århundrede, blev den vigtigste "undergenre" født i politilitteraturen.. Man kan endda sige, at det er den eneste, der anerkendes som en del af denne fortællingsstil: kriminalromanen. Som den anden store strøm ser det ud til at være imod den dominerende stil indtil 1920'erne.

Sammenligninger mellem begge skoler i detektivromanen

De engelske historier blev stiliseret. For det meste fandt plottet sted i borgerlige kredse. Indstillingerne var store og luksuriøse slotte, hvor grever, herrer og hertuginder fremkom som ofre og gerningsmænd. Forbrydelserne var et spørgsmål om "højt samfund".

Uden at være todimensionel (Sherlock Holmes afslører til sidst nogle af sømmene i hans personlighed), tegnene på den engelske skole er helt arketypiske. Detektivet er god, ærlig, ukorrupt; de onde er "meget dårlige", Machiavellian. Det er en kamp mellem godt og ondt, sandheden mod løgnen, med meget få halve mål.

Den virkelige verden?

Kriminalromanen førte politiets krøniker til "underverdenen", til gaderne i de dårligst stillede kvarterer, til elendige, mørke omgivelser. Derfor var forfatterne interesseret i at fordybe sig i kriminelernes motiver og brød med ideen om de pletfri hovedpersoner (detektiver).

Således litteraturens "antihelte" opstod. Karakterer med en meget indviklet kamp, ​​fordi de - bortset fra overfor en kriminel - står over for samfundet og et råddent system. Derfor handler de næsten altid alene, uden at bryde sig meget om moralen i deres strategier. For dem retfærdiggør målet midlerne.

Kriminalromanen og dens kærlighedshat-forhold til romantikken

Med kriminalromanen stoppede forbrydelser med at være en "chic" ting, der skulle portrætteres uden den mindste antydning af romantik. Ud over, den amerikanske skole rejste sig mod ham status quo, bliver (paradoksalt nok) en protestantisk litteratur. Hvilket blev - i betragtning af sin historiske kontekst, årene før og efter den store depression - faktisk ganske romantisk.

Væsentlige forfattere

Det er umuligt at forstå detektivromanen uden at gennemgå bidragene fra Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle og Agatha Christie. En læsning, der først skal udføres objektivt (så vidt muligt). Eller i det mindste forsøger ikke at pålægge personlig smag på tidspunktet for analysen. Dette, uanset om de fornemmelser, der overføres ved læsningen, er positive eller negative.

Modstykket, også vigtigt

Kriminalromanen er en anden grundlæggende del af litteraturhistorien. Med tilføjelsen af ​​registrering af en lidt mere omstridt oprindelse sammenlignet med British School (af detektivromaner). For mange af de amerikanske forfattere af undergenren, der offentliggjorde deres historier i mellemkrigstiden, vækkede modstridende meninger.

De mest entusiastiske understreger deres tilknytning til virkeligheden. I stedet, mange sætter spørgsmålstegn ved hans dybe pessimisme og mangel på absolutte lykkelige afslutninger. Årsagen til en sådan påstand? Trods løsningen af ​​forbrydelsen modtager synderen ikke altid den passende straf. Blandt de mest fremtrædende forfattere i denne kategori er:

• Dashiell Hammlet med sin hovedperson Sam Spade (Den maltesiske falk, 1930).
• Raymond Chandler med sin detektiv Philip Marlowe (Den evige drøm, 1939).

Den "omvendte" politimand

Den "normale" ting er, at en detektivroman observeres ud fra det gode. Imidlertid, der er den "modsatte version": skurke, der udfører planer om at begå deres ugjerninger og forblive fri. Det klassiske eksempel for at illustrere denne underkategori er Den talentfulde Mr. Ripley af Patricia Highsmith.

Tom Ripley, "franchisekarakteren" i bogserien, er ikke en detektiv. Han er en morder og svindler, der udgør sig som sine ofre. Hvis målet i den "klassiske version" af kriminelle er at afsløre mysteriet, her er den "spændende" ting at observere, hvordan løgne konstrueres. Det vil sige, pointen er at se, hvordan kriminellen "slipper væk med det."

Nuevo Millennium

Stieg Larsson er sandsynligvis en af ​​de mest tragiske forfattere nogensinde. Ikke for hans skrifter, men for hans liv. Ud over ulykkerne og hans tidlige død havde denne svenske journalist imidlertid tid til at starte den første store detektivfranchise i det XNUMX. århundrede. Det handler om Sagaen Millennium.

En eksplosiv stil

Du kan købe bogen her: Ingen produkter fundet.

Mænd, der ikke elskede kvinder, Pigen med en tændstik og en dåse benzin y Dronningen i udkastpaladset—Alle udgivet i 2005— de repræsenterer alt hans arbejde. En "bombe" -blanding (dem, der har læst disse tekster, forstår årsagen til dette udtryk) mellem den klassiske britiske stil og den amerikanske kriminalroman.

To detektiver udgør "det gode akse" i historierne om Larsson. Deres navne: Mikael Blomkvist (journalist) og Lisbeth Salander (hacker). Som omstændighederne kræver, kan disse tegn være yderst analytiske og korrekte såvel som ekstremt impulsive og umoralske.

Politi roman på spansk (nogle forfattere)

Detektivromanen i Spanien og i Latinamerika fortjener en separat artikel for at kunne kommentere den tilstrækkeligt. Fra den iberiske halvø er Manuel Vázquez Montalbán en af ​​de mest symbolske forfattere. Hans detektiv: Pepe Carvalho, en karakter så idealistisk som han er kynisk; Han går fra en ungkommunist til en CIA-agent for at ende som privatdetektiv.

Eksempler fra Latinamerika

I Colombia skiller navnet Mario Mendoza sig ud, inspireret af det infernale og guddommelige underjordisk Bogota. Satan (2002) er sandsynligvis hans "grundlæggende" arbejde. Endelig spillede Norberto José Olivar i Maracaibo, Venezuela, en detektivhistorie, der grænser op til det fantastiske.

En vampyr i Maracaibo (2008), blev udgivet i tider med maksimal popularitet for romaner med paranormale unge i hovedrollen. Detektivet i denne historie - en pensioneret politibetjent - undrer sig konstant over eksistensen af ​​en skjult verden ud over det åbenlyse.