Interview med Inés Plana, eksponent for den nye spanske kriminalroman.

Vi er glade for at have i dag på vores blog Inés Plana (Barbastro, 1959), afsløringsforfatter 2018, rungende succes i salget med sin første roman, At dø er ikke det, der gør mest ondt, og netop offentliggjort det andet Før de, der ikke elsker, dør, begge fra Espasa forlags hånd.

«Det var et økseslag, der tilsyneladende var faldet fra himlen forræderisk, for at grave dybt ned i jorden og forårsage en kløft mellem mennesker og deres håb. På den ene side var folket og de pantelån, som de ikke længere kunne betale, de job, der ophørte med at eksistere, de konkursfirmaer, tristheden, forvirringen. På den anden side af den uoverstigelige kløft: de smukke huse, de nye biler, ferierne i troperne, lønningens sikkerhed, weekendture og mange andre drømme går i opfyldelse. Ingen bro skulle bygges for at vende tilbage til de tabte verdener. Tværtimod var hensigten at dynamisere alle dem, der stadig var uskadede.

Actualidad Literatura: Karrierejournalist og kultskribent i krimigenren med din første roman. Hvordan var processen? Hvad fik dig en dag til at sige "Jeg skal skrive en roman, og det bliver en krimi"?

Ines Plana: Jeg havde øvet på at skrive i årevis, og derhjemme holder jeg stadig sider med historier, historier og tidlige romaner, som jeg endte med at kassere, fordi de ikke havde den kvalitet, jeg ledte efter, men jeg lærte meget i processen. Der kom en tid, hvor jeg følte mig klar til at tackle den enorme kompleksitet i en roman. Jeg havde plottet i hovedet, som senere skulle blive ”Døende er ikke det, der gør mest ondt, og med frygt og respekt begyndte jeg at skrive det første kapitel, og jeg stoppede ikke. Hvorfor en kriminalroman? Jeg har altid været tiltrukket af genren, både i biografen og i litteraturen, og jeg havde allerede besluttet, at historien ville starte med billedet af en hængt mand med en tilsyneladende perfekt forbrydelse, der skulle føre mig til en udforskning af det onde og hvad grusom og farlig, der kan blive skæbne.

AL: Den sociale plage af menneskehandel, af mindreårige i dette tilfælde, der skal gøres til slaver og voldtages til økonomiske formål, afspejles mesterligt i din anden roman, Før de, der ikke elsker, dør. Et forfærdeligt emne, som vi alle ved eksisterer, men som normalt ikke kommer til forsiden i aviserne. Hvad med menneskehandel, mafiaer, alfonser, der bruger kvinder og piger som merchandise? Hvor i virkeligheden er dette slaveri fra det XNUMX. århundrede, der undertiden kun synes at eksistere i kriminelle romaner?

IP: Det anslås, at prostitutionsvirksomheden genererer omkring fem millioner euro om dagen i Spanien. Straffeloven betragter det ikke som en forbrydelse at leje en menneskelig krop til at udøve sex, det er hallik, men de slaverkvinder er truet og tør ikke at fordømme, at de er ofre for seksuel udnyttelse. De er tvunget til at hævde, at de udøver sex af egen fri vilje. Således er det vanskeligt at demonstrere for loven handel med kvinder, det slaveri i det XXI århundrede. I Den Europæiske Union er et ud af fire ofre mindreårige. Du betaler meget mere for dem end for en voksen kvinde. Dette er den enorme virkelighed, der endnu en gang overgår alt, hvad der kan fortælles i en roman.

AL: Du fortæller om din første roman, At dø er ikke, hvad der gør mest ondt, hvad Det stammer fra en chokerende livserfaring: du så en hængt mand, der hang på et træ, mens du var i et tog. På Før de, der ikke elsker, dør Ud over handel med mindreårige krydser mange baggrundshistorier, der afspejler alderdommens ensomhed, bevidstløshed hos en ung kvinde, der er i stand til at ødelægge en familie og alle dem, der elsker hende, en dårlig mor, hvis døtre hindrer, afvisningen fra civile vagter på deres oprindelsessteder eller i deres egne familier i visse områder i Spanien, forræderiet mellem venner ... Hvad slår dig ved disse sekundære planer om at vælge dem som den fjerde mur af  Før de, der ikke elsker, dør?

IP: Jeg er chokeret over alt, hvad der genererer smerte, uretfærdighed, og desværre giver virkeligheden mig mange elementer til at inspirere mig i de mørkeste områder og holdninger i den menneskelige tilstand. Jeg er forfatter, men også journalist. Jeg lever meget tæt på virkeligheden, jeg observerer den med en kritisk ånd, det gør ondt og jeg fortvivler, når der ikke gøres noget for at forbedre den eller værdsætte den. Både i min første roman og i den anden har jeg ønsket at skildre den beskidte virkelighed fra fablen, som er det værktøj, jeg har. Kriminalromanen tillader brug af fiktion til social fordømmelse, og på samme tid som læsere nyder en historie, kan de også opdage mørke aspekter af samfundet, som de ikke havde lagt mærke til, og som provokerer dem til at reflektere over de tider, vi lever i.

AL: Du sætter dine romaner i små byer i Castilla - og denne gang også i galiciske omgivelser på Costa Da Morte. Uvés, Los Herreros, Cieña, ... er byer, gennem hvilke læseren går ved din hånd og i slutningen bare føler en anden nabo. Er der sådanne placeringer?

IP: Både Uvés i regionen Madrid og Los Herreros i Palencia eller Cieña på Costa da Morte er imaginære rammer. I dem er der situationer, som jeg af nogle eller andre grunde ikke har ønsket at udpege ved at vælge rigtige steder. Jeg føler mig også friere til fabler, der gør det sådan. Men alle disse fiktive lokaliteter har en reel base, byer, der har inspireret mig, og som har tjent som reference, selvom det ikke er en særlig, men jeg har blandede elementer på flere, indtil de bliver et enkelt scenarie.

AL: Hovedpersonerne par excellence af den amerikanske sorte genre er de private detektiver og de spanske politimænd. Selvom Civil Guard spiller i nogle af de berømte sorte serier, er det normalt ikke den, der er valgt af genrenes forfattere. I din sorte serie præsenterer du os for to meget menneskelige, meget ægte civile vagter: Løjtnant Julián Tresser og korporal Coira, hvor ingen af ​​dem gennemgår deres bedste øjeblik, hvorfor civile vagter? Civilvagten er et organ med militære regler, der adskiller sig fra politiet, og den solvens, som du skriver om dem, afslører mange timers efterforskning, har det været svært at kende kroppens interne funktion og indvirkningen på det personlige liv af sådan en en valgprofessionel?

IP: Ja, det har det været, fordi Civilgarden har en ret kompleks intern funktion, netop på grund af dens militære natur, i modsætning til andre politistyrker. Men jeg har hjælp fra Germán, en sergent fra Civil Guard, en ekstraordinær professionel og en ekstraordinær person, der har forklaret korpsets særlige forhold med stor tålmodighed fra hans side, da det ikke er let at forstå dem første gang . For mig er det en udfordring, og fra det første øjeblik, hvor jeg begyndte at forestille mig plottet "Døende er ikke det, der gør mest ondt", var jeg meget klar på, at efterforskerne ville være civile vagter. Fra den ene roman til den anden har jeg været i stand til at lære meget mere om deres liv, deres daglige problemer og deres måde at arbejde på, hvilket er beundringsværdigt, fordi de har en ånd af ekstraordinær dedikation og det er ikke let at følelsesmæssigt klare et job, der , ved mange lejligheder, er virkelig varet. Faktisk har de en høj selvmordsrate, og det værste er, at der ikke tildeles nok ressourcer til effektiv og frem for alt forebyggende psykologisk behandling.

AL: Du kommer til romanens verden efter en vigtig professionel karriere som journalist. Din første roman At dø er ikke det, der gør mest ondt Det har været åbenbaringsromanen om noir-genren og Før de, der ikke elsker, dør lugter og smager allerede bestseller. Er der uforglemmelige øjeblikke i denne proces? Den slags, som du vil værdsætte for evigt.

IP: Der er mange lavet af fornemmelser og følelser, som jeg har meget internaliseret. Jeg husker møderne med læserne i læseklubberne som et af de mest dyrebare øjeblikke i mit liv såvel som præsentationen i Madrid af "Døende er ikke det, der gør mest ondt" og dem, jeg gjorde i mit land, Aragon. I min by, Barbastro, modtog jeg en velkomst, som jeg aldrig vil glemme, som i Zaragoza og Huesca. Det var min første roman, og jeg levede det hele med stor intensitet, det var svært for mig at tro, at alt så smukt skete med mig. Jeg glemmer heller ikke, hvor meget jeg har haft glæde af kriminelle festivaler, messer og præsentationer i mange byer i Spanien, og jeg bliver også hos de mennesker, jeg har mødt gennem min roman, og som jeg har haft forbindelse til på en så speciel måde.

AL: Hvordan påberåber man sig kreativitet? Har du vaner eller hobbyer, når du skriver? Deler du historien, inden du lader den se lyset, eller holder du den for dig selv, indtil du betragter jobbet som afsluttet?

IP: Inspiration er meget ustabilt og kommer når det vil, ikke når du har brug for det, så jeg venter normalt ikke på det. Jeg foretrækker at begynde at skrive og lade det være mit eget arbejde, insisteren på at få det gjort, det der åbner mit sind og viser mig veje. Stadig, hvis jeg skulle nævne en inspirerende kilde, ville det bestemt være musik for mig. Jeg lytter ikke til det, mens jeg skriver, jeg er ude af stand, fordi jeg er off-center, men mellem skrivemøder lytter jeg til sange, som det meste af tiden ikke har noget at gøre med det emne, jeg har at gøre med, men som genererer billeder i min tænk på, foreslå situationer og holdninger hos tegnene, der hjælper mig meget, og som jeg anser for værdifulde. Jeg har ingen manier, når jeg begynder at skrive. Jeg har bare brug for stilhed, og at ingen eller intet forstyrrer mig, hvilket ikke altid opnås, men jeg prøver at holde det på den måde, fordi det er et job, der kræver meget koncentration og en særlig sindstilstand, der placerer mig absolut ude af verden. Der er kun den historie, jeg vil fortælle, og intet mere. Det er en kompliceret proces, der skaber usikkerhed, der tvinger dig til at træffe beslutninger, der, hvis de ikke er de rigtige, kan knække romanens fundament. Vi skal være forsigtige. Når jeg har flere kapitler, giver jeg dem til min partner, som også skriver, for at læse deres indtryk og kommentere dem.

AL: Vi vil meget gerne have, at du åbner din læserens sjæl for os: hvad er de bøger, som årene går, og fra tid til anden læser du igen? Enhver forfatter, som du brænder for, den slags, du lige køber, og som er offentliggjort?

IP: Jeg læser normalt meget igen. Jeg har forfattere, som jeg går til gentagne gange, fordi jeg altid lærer nye ting af dem. Dette er f.eks. Tilfældet med Tolstoj, Jane Austen eller Flaubert. Der er en moderne forfatter, som jeg virkelig kan lide, Enrique Vila-Matas. Jeg er tiltrukket af de verdener, han udtrykker, og hvor godt han fortæller dem, men jeg følger ikke ivrig efter nogen specifik forfatter. Jeg køber bøger, som jeg har gode referencer til, og sandheden er, at jeg kan lide at improvisere, når jeg besøger en boghandel.

AL: Hvad med den litterære piratkopiering, at dagen efter udgivelsen af ​​en roman kan den downloades fra enhver piratside? Hvor stor skade gør det for forfattere?

IP: Det gør selvfølgelig meget skade. Det gør ondt, at det faktisk næsten i det øjeblik, en roman udgives, allerede tilbydes gratis på Internettet. Disse tider, hvor vi lever af absolut samtrafik, har de kanter, der forbliver upolerede. Jeg har ikke løsningen til at stoppe piratkopiering, fordi jeg er en simpel borger, men det er op til vores ledere at gøre det, og jeg ved ikke, om de gør den indsats, der kræves i dette spørgsmål, der skader skabelse og kultur så meget.

AL: Papir eller digitalt?

IP: Jeg kan godt lide at læse på papir, selvom jeg nogle gange gør det på tabletten, men jeg elsker ritualet med at vende siderne, den specielle lugt af den nyligt købte bog ... Under alle omstændigheder er det vigtige at læse, uanset medium. Det er en af ​​de sundeste vaner for sindet og den mest berigende, der findes.

AL: I de senere år har billedet af en forfatter ændret sig meget. Det klassiske billede af det stiltiende, indadvendte og eremitiske geni har vundet plads for flere medieforfattere, der gør sig kendt for verden gennem sociale netværk og har tusinder og endda hundreder af tusinder af tilhængere på Twitter. Nogle bliver, andre, som Lorenzo Silva, rejser. Hvordan er din sag? Hvad er forholdet til sociale netværk?

IP: Siden jeg udgav min første roman, har min erfaring i netværkene simpelthen været vidunderlig. De har tilladt mig at oprette forbindelse til mine læsere, offentligt eller via private beskeder. Under skrivningen af ​​min anden roman har jeg følt kærligheden og respekten for så mange mennesker, der læser "Døende er ikke det, der gør mest ondt", og som ventede på min næste historie, som jeg ville være evigt taknemmelig for. Jeg er en meget social person, jeg kan godt lide mennesker, og i de netværk føler jeg mig midt i det, og jeg håber, at dette altid fortsætter.

AL: For at lukke, som altid, vil jeg stille dig det mest intime spørgsmål, som en forfatter kan stille: Hvorfor skriver du?

IP: Det er en nødvendighed, jeg kan ikke huske en eneste dag i mit liv, hvor jeg ikke har skrevet noget eller ikke har forestillet mig, hvad jeg skulle skrive. Da jeg var meget lille og selv uden at have lært at skrive, fortalte mine forældre mig, at jeg allerede improviserede digte og reciterede dem højt. Jeg tror, ​​at jeg er født med den bekymring knyttet til mig, og jeg formoder, at jeg blev journalist, så det aldrig ville opgive mig. Skrivning er min livspartner, og jeg kunne ikke forestille mig min eksistens uden den.

Tak Inés Plana, jeg ønsker dig at fortsætte med denne overvældende succes, og at Julián Tresser og korporal Guillermo Coira har et langt liv til glæde for dine læsere.