I když v současné době Zástupný obrázek pro Mario Vargas Llosa, být více v centru pozornosti a ve zprávách o problémech „růžového tisku“, které mají málo nebo nic společného s literaturou, je stále jedním z důležitých autorů tohoto století. Nobelova cena za literaturu v 2010 a člen Královské španělské akademie od roku 1994 jsou to jen dvě z mnoha ocenění a vyznamenání, které uvedl ve svém dlouhém literárním a tvůrčím studijním plánu.
Tento článek stojí za přečtení, protože autoři jako on nám doporučují dobré knihy, je skutečnost, kterou je třeba vzít v úvahu. A v jiném duchu, kterému autorovi byste chtěli doporučit vaše oblíbené četby nebo knihy, které považujete za téměř povinné recenzovat?
Knihy, které nám Vargas Llosa doporučuje
Níže vám necháme oba tituly knih, které si musíte přečíst před smrtí, podle Vargase Llosy, a důvody, které peruánský autor uvádí, proč byste tak měli dělat:
The Great Gatsby, Francis Scott Fiztgerald
«Celý román je složitým labyrintem mnoha dveří a kterékoli z nich slouží ke vstupu do jeho soukromí. Ten, který otevírá toto vyznání autora Velkého Gatsbyho, nám dává romantický příběh, jeden z těch, které nás rozplakaly », MV Llosa nám to říká.
„Auto de fe“, autor Elias Canetti
"Canetti ve stejnou dobu jako démoni své společnosti a své doby využil i těch, kteří obývali jen jeho." Barokní znak světa, který má explodovat, jeho román je také fantazmagorickým suverénním výtvorem, ve kterém umělec spojil své nejintimnější fobie a chutě s otřesy a krizemi, které prolomily jeho svět. říká nám.
„Srdce temnoty“ od Josepha Conrada
„Několik příběhů dokázalo vyjádřit syntetickým a přesvědčivým způsobem, jako je tento, zlo, chápané v jeho jednotlivých metafyzických konotacích a v jeho sociálních projekcích,“ komentuje Vargas Llosa.
„Tropic of Cancer“ od Henryho Millera
"Vypravěčská postava obratníku Raka je skvělým výtvorem románu, Millerovým nejvyšším úspěchem romanopisce." Ten obscénní a narcistický „Henry“, pohrdavý světem, starostlivý pouze se svým falem a jeho vnitřností, má především nezaměnitelné sloveso, rabelesiánskou vitalitu k přeměně vulgárního a špinavého na umění, duchovně se svou velkou poetikou vzkvétající hlas fyziologické funkce, podlost, špinavý, aby dodaly estetičnosti důstojnost hrubosti “, označuje Llosa.
„Lolita“ od Vladimíra Nabokova
«Humbert Humbert vypráví tento příběh s pauzami, pozastavením, falešnými stopami, ironiemi a dvojznačnostmi vypravěče, které jsou v umění oživovat v každé chvíli zvědavost čtenáře. Jeho příběh je skandální, ale ne pornografický, dokonce ani erotický. Dialog Humberta Humberta proniká neustálý výsměch institucím, profesím a úkolům, od psychoanalýzy - jedné z černých bestií Nabokova - po vzdělání a rodinu », vysvětluje práci.
„Paní Dallowayová“ od Virginie Woolfové
„Systematické zkrášlování života díky jeho lomu ve vynikající citlivosti, schopné vtáhnout do všech objektů a za všech okolností tajnou krásu, kterou obsahují, dává světu paní Dallowayové zázračnou originalitu“, říká nám.
„Názory klauna“ Heinricha Bölla
"Názory klauna, jeho nejslavnějšího románu, jsou dobrým svědectvím o této úzkostlivé sociální citlivosti až k mánii." Je to ideologická fikce, nebo, jak říkali, dokonce i v době, kdy se objevila (1963), „kompromitovaná“. Příběh slouží jako záminka pro velmi přísné náboženské a morální stíhání katolicismu a buržoazní společnosti v poválečném spolkovém Německu. ““ myslet si.
"Doktor Živago" od Borise Pasternaka
«… Ale bez toho zmateného příběhu, který je poplácí, omráčí a nakonec roztrhá na kusy, by životy protagonistů nebyly tím, čím jsou. Toto je ústřední téma románu, který se znovu a znovu objevuje jako „leimotiv“ během jeho bouřlivých dobrodružství: bezbrannost jednotlivce tváří v tvář historii, jeho křehkost a bezmocnost, když je uvězněn ve smršti „velká událost“, říká nám.
„Gatopardo“ od Giuseppe Tomasi de Lampedusa
«Stejně jako v Lezamě Limě, stejně jako v Alejovi Carpentierovi, barokní vypravěči, kteří se mu podobají, protože i oni postavili některé lierární světy sochařské krásy, emancipované z dočasné koroze, v« El Gatopardo2 kouzelná hůlka, která provádí trik, kterým fikce získává vlastní fyziognomii , svrchovaná doba odlišná od chronologické, je to jazyk » vysvětluje.