Pokud se domníváme, že příběh se píše snadněji, protože je kratší, dost se mýlíme.. Máme tendenci si myslet, že čím méně slov potřebujeme k tomu, abychom něco řekli, tím snazší bude předat myšlenku. Ale ve skutečnosti je to naopak. A někteří mistři příběhu už to řekli, jako Cortázar nebo Borges.
Ale co je to příběh? Ve Slovníku Královské španělské akademie se říká, že je to vyprávění, příběh. Tedy povídka, a obvykle smyšlená. Samozřejmě existuje mnoho druhů příběhů. Příběh může být to, co vám soused vypráví o tom, co se mu onehdy stalo na ulici, anekdota.
Jsme také velmi zvyklí na to, že slyšíme „sílu příběhu“. Toho se běžně v tisku drží novináři, když mluví o různých ideologických postojích, které nás obklopují. Kdo je schopen vytvořit konzistentnější příběh (nebo to tak působit), bude ten, kdo si užije zmíněné síly.
Ale ne, vraťme se ke Cortázarovi, k Borgesovi. Vraťme se k literatuře. Příběh je vyprávění o sérii událostí, které mohou, ale nemusí být prezentovány v chronologickém pořadí.. Což je možná to, co čtenář očekává, že najde při otevření příběhu nebo příběhu, který je řazen od začátku do konce. Ale ani to tak být nemusí.
Možná je jednodušší vyjmenovat prvky, které příběh musí mít, aby bylo možné pochopit, o čem je. Kromě toho, že jde o fiktivní vyprávění s úvodem, středem a koncem, je zde několik bodů, které charakterizují příběh:
Prvky, které definují příběh
Stručnost
Především to musí být krátké. To je podle definice příběh. Ale i toto s sebou nese nebezpečí. Neexistuje žádné specifické rozšíření pro klasifikaci různých typů vyprávění. Existují váhy. Bavíme se o příbězích, které mohou mít padesát stran, protože kdyby jich bylo víc, mluvili bychom třeba o krátkém románu. Ale obecně se pohybují mezi dvěma a dvanácti stranami (ačkoli je to pouze možnost).
Rytmus
Protože se jedná o poměrně krátký text, příběh potřebuje pořádné tempo. Zde musí pisatel využít narativních zdrojů, které má k dispozici, jako jsou elipsy, výběr informací a jeho způsob správy, řízení popisu, symbolů (pokud existují) nebo použití přídavných jmen a příslovcí. doložky.
Kromě toho, nezapomeňme na dialogy. Jsou příběhy, které dialog ani nepotřebují. Jsou velmi cenným nástrojem při psaní, protože nabízejí mnoho informací, ale někdy mohou být nadbytečné. A v příběhu si musíte být velmi jisti, zda jsou dialogy vhodné nebo ne.
Znaky
v kapačce Když mluvíme o příběhu o několika stránkách, kolik postav tam může být? V povídce by měly být velmi dobře popsány. Můžeme si představit lupu, která zvětší nějaký rys a kolem něj se točí příběh. Příběh ukazuje kus postavy. Popisy, předchozí kontext, okolnost, touhy, jednání, vše je podřízeno konkrétnímu okamžiku. V povídce bude postava nebo postavy zobrazeny na fotografii. Jsou syntetizovány bez ztráty zaměření. Tento prvek může být jedním z nejobtížněji definovatelných.
Prostor a čas
Minimalizováno. málo míst; popisy jsou jemné a konkrétní. Pokud by to bylo relevantní, bylo by to proto, že jde o další postavu.
Čas je dobře definován. Elipsa bude velmi užitečným nástrojem, pokud je dobře používána a je-li načasována.
Volba těchto dvou prvků je promyšlená a relevantní pro příběh.
Vypravěč
Obvykle vševědoucí. Pouze vypravěč, který ví všechno, může říct, co je v příběhu skutečně důležité a významné.
Je však také běžné najít vypravěče v první osobě, možná trochu egoističtí, kteří se soustředí jen na sebe a říkají nám, jaký mají problém nebo co se jim děje. Vyřešil by se tak princip kondenzace myšlenek.
Jednotka
Tento koncept je téměř magický. Protože když mluvíme o této vlastnosti, mluvíme o kulovitosti (což již řekl Cortázar). Tento geometrický tvar přisoudil povídce. V tomto smyslu je příběh uzavřeným vyprávěním, dokonale ohraničeným. Dobrý příběh by dokázal pokrýt to podstatné a jen to podstatné, nic víc a nic míň.
A právě zde spočívá největší výzva pro vypravěče (v dobrém slova smyslu), neztratit se ve svém příběhu a vyprávět to, co je skutečně podstatné, aby to dávalo naprostý smysl. Perfektní. A začátek a konec je udělají zapamatovatelnými (nebo se o to alespoň pokuste).
Toto pojetí kruhovitosti a tedy dokonalosti Toho dosáhl mistr Jorge Luis Borges s „El Aleph“, a to jak ve formě, tak v podstatě.
shoda
A než jsme mluvili o kongruenci. Zdá se to samozřejmé, ale fakta, která jsou vyprávěna v jakémkoli fiktivním díle, musí být konzistentní, dávat smysl v samotném textu, a proto musí být uvěřitelná. Pokud text postrádá logiku nebo koherenci, nedalo by se říci, že je hotový.
A pokud stále máme pochybnosti o tom, co je příběh nebo příběh, může to být tím, že slova Julio Cortázar osvětli nám to trochu víc:
„Pro mě jsem vždy viděl příběh jako kouli; to znamená, že je to uzavřená forma a pro mě je příběh dokonalý pouze tehdy, když se blíží té dokonalé formě, ve které nemůže nic zůstat a v níž každý z vnějších bodů musí být ve stejné vzdálenosti od střed“.