Pokud jsme před několika týdny zveřejnili a článek o radu, kterou nám dal Borges psát (plné sarkasmů, jak to dokázal jen Borges), dnes vám nabízíme několik „vážnějších“ rukou Julio Cortázar psát příběhy. Určitě vám slouží.
Necháme tě s nimi.
Julio Cortázar je 10 tipů pro psaní povídek
- Neexistují žádné zákony, které by psaly příběh, ve většině případů.
"Nikdo nemůže předstírat, že příběhy by se měly psát až po znalosti jejich zákonů ... takové zákony neexistují; Nanejvýš je možné hovořit o úhlech pohledu, o určitých konstantách, které dávají struktuře tomuto žánru tak málo pigeonhole".
- Příběh je syntézou zaměřenou na význam příběhu.
Příběh je "... živá syntéza současně se syntetizovaným životem, něco jako třes vody ve sklenici, pomíjivost v trvalosti "..." Zatímco v kině, stejně jako v románu, zachycení toho širšího realita a multiformita se dosahuje vývojem dílčích kumulativních prvků, které samozřejmě nevylučují syntézu, která dává „vyvrcholení“ díla, ve fotografii nebo ve vysoce kvalitním příběhu je postup obrácen, to znamená, že fotograf nebo vypravěč je nucen zvolit a omezit obraz nebo událost, která je významná".
- Román vždy vyhrává na body, zatímco povídka musí zvítězit knock-outem.
"Je pravda, do té míry, že román postupně kumuluje své účinky na čtenáře, zatímco dobrý příběh je pronikavý, kousavý, bez čtvrtiny z prvních vět. Neberte to příliš doslovně, protože dobrý vypravěč je velmi vychytralý boxer a mnoho z jeho počátečních úderů se může zdát neúčinných, i když ve skutečnosti již podkopávají nejpevnější odpory soupeře. Vezměte si jakýkoli skvělý příběh, který se vám líbí, a analyzujte jeho první stránku. Byl bych překvapen, že našli prvky zdarma, pouze dekorativní".
- V příběhu nejsou žádné dobré nebo špatné postavy nebo témata, jsou zde dobré nebo špatné zacházení.
"…ne je špatné, že postavy postrádají zájem, protože i kámen je zajímavý, když se jím zabývá Henry James nebo Franz Kafka „...“ Stejné téma může být pro jednoho spisovatele hluboce významné a pro jiného nevýrazné; stejný předmět probudí v jednom čtenáři obrovské rezonance a jiného nechá lhostejným. Stručně řečeno, lze říci, že neexistují absolutně významná nebo absolutně bezvýznamná témata. V určitém okamžiku existuje tajemné a složité spojenectví mezi určitým spisovatelem a určitým subjektem, stejně jako později může dojít ke stejnému spojenectví mezi určitými příběhy a určitými čtenáři ...".
- Dobrý příběh se rodí ze smyslu, intenzity a napětí, s nímž je psán; dobrého zacházení s těmito třemi aspekty.
"Zdá se, že významný prvek příběhu spočívá hlavně v jeho tématu, ve výběru skutečné nebo předstírané události, která má tu záhadnou vlastnost vyzařovat něco za sebou ... do té míry, že se vulgární domácí epizoda ... stane nesmiřitelné shrnutí určitého lidského stavu nebo v hořícím symbolu společenského nebo historického řádu ... příběhy Katherine Mansfieldové od Čechova jsou významné, něco v nich exploduje, když je čteme, a navrhují jakýsi zlom od všedního dne, který jde dlouhou cestou. za hranicí anekdoty přezkoumané „...“ Myšlenka smyslu nemůže mít smysl, pokud ji nebudeme vztahovat k intenzitě a napětí, které již neodkazují pouze na předmět, ale na literární zpracování daného předmětu, technika použitá k vývoji tématu. A právě zde se náhle dělí hranice mezi dobrým a špatným vypravěčem".
- Příběh je uzavřená forma, svět sám o sobě, sférický.
Horacio Quiroga ve svém desektologu zdůrazňuje: "Počítejte, jako by příběh neměl žádný zájem, kromě malého prostředí vašich postav, jímž jste mohli být i vy. Jinak dostanete život v příběhu".
- Příběh musí mít život mimo jeho tvůrce.
"... když píšu příběh, instinktivně hledám, že mi je jako demiurgovi nějak cizí, že začíná žít samostatným životem a že čtenář má nebo může mít pocit, že určitým způsobem čte něco, co se zrodilo samo, v sobě a dokonce i v sobě, v každém případě zprostředkováním, ale nikdy zjevnou přítomností demiurga".
- Vypravěč příběhu by neměl vynechat postavy z vyprávění.
"Vždy mě dráždily příběhy, kde postavy musí zůstat na vedlejší koleji, zatímco vypravěč vysvětluje sám (i když tento účet je pouhé vysvětlení a nezahrnuje demiurgické interference) podrobnosti nebo kroky z jedné situace do druhé “. "Vyprávění z pohledu první osoby představuje nejjednodušší a možná nejlepší řešení problému, protože vyprávění a akce jsou jedna a ta samá věc ... ve vyprávěních z pohledu třetí osoby jsem se téměř vždy snažil nevymanit se z přísného vyprávění," aniž by ti to odnesli, to by vedlo k soudu o tom, co se děje. Zdá se mi marnost chtít do příběhu zasáhnout něčím víc než samotným příběhem".
- Fantazie v příběhu je vytvořena momentální změnou normálu, nikoli nadměrným použitím fantazie.
"Geneze příběhu a básně je však stejná, vychází z náhlého odcizení, z přemístění, které mění „normální“ režim vědomí “…„ Fantastická je pouze momentální změna v pravidelnosti, ale je Je nutné, aby se výjimečný stal pravidlem, aniž by došlo k přemístění běžných struktur, mezi které bylo vloženo ... nejhorší literaturou tohoto žánru je však ta, která se rozhodne pro inverzní postup, tj. přemístění běžných časových jakýmsi „plný úvazek“ fantastických, napadajících téměř celou scénu se skvělou ukázkou nadpřirozených laskavostí večírku".
- K psaní dobrých příběhů je nutné povolání spisovatele.
"... znovu vytvořit v čtenáři šok, který ho vedl k napsání příběhu, je nezbytný spisovatelský obchod a tato práce spočívá mimo jiné v dosažení takové atmosféry, která je typická pro každý skvělý příběh, což vyžaduje pokračování čtení, které upoutá pozornost, které izoluje čtenáře od všeho, co ho obklopuje, a poté, když je příběh dokončen, znovu ho spojí se svými okolnostmi novým, obohaceným, hlubším nebo krásnějším způsobem. Jediným způsobem, jak lze tohoto okamžitého únosu čtenáře dosáhnout, je styl založený na intenzitě a napětí, styl, ve kterém jsou upraveny formální a expresivní prvky, bez sebemenšího ústupku ... intenzita akce jako vnitřní napětí příběhu je výsledkem toho, co jsem dříve nazýval spisovatelským řemeslem".
Je text na obrázku napsán správně? Nemělo by to být „když spadneš, vyzvednu si tě a když s tebou nespím“?
Ano, BS Ángeli, ale je to bezplatný obrázek z internetu, který jsme si vybrali k textu. Má to málo pravopisných chyb, ale zdálo se to jako velmi dobrá fráze. Díky za vysvětlení! Vše nejlepší!