La novel·la negra.
"La novel·la de el món professional de l'crim", amb aquesta frase va definir Raymond Chandler a la novel·la negra en l'assaig El simple art de matar (1950). Molts la consideren una variació de el relat policial "clàssic" o britànic. Per a altres, només és un "sinònim" creat per identificar la literatura protagonitzada per detectius o investigadors en on s'ha de resoldre un assassinat.
No sempre ha estat ben rebuda per la crítica o pels lectors "cultes" des de la seva aparició durant la tercera dècada de segle XX. Encara que altres historiadors assenyalen l'origen d'aquest subgènere en 1841, amb la publicació de Els crims del Carrer Morgue de Edgar Allan Poe. En qualsevol cas, la novel·la negra sempre ha registrat excel·lents nombres en vendes.
Abans i després de Màscara negra
Els que valoren a la novel·la negra com un gènere diferenciat de les narracions detectivesques britàniques, apunten a l'any 1920 com el seu punt de partida. Gràcies a la fundació de la revista Màscara negra als Estats Units. Es va tractar d'una publicació polpa en plena de relats de diversos estils i temàtiques, ideal per als escriptors emergents de relats detectivescos.
El mateix gènere? Diferències entre novel·la negra i policíaca
Noms com Arthur Conan Doyle i Agatha Christie, Van ajudar a donar-li forma a la novel·la negra (Independentment de si són catalogats o no com a autors d'aquest estil). En aquest sentit (sense un ordre jeràrquic) a continuació es descriuen alguns aspectes diferenciadors entre els dos grups. Factors citats freqüentment per avalar les postures "separatistes".
ambientació
Christie Agatha.
En la gran majoria dels casos, les novel·les britàniques tenen com a escenari entorns burgesos i aristocràtics. En contextos on la noblesa té un pes específic dins de moltes d'aquestes trames. Per contra, en les històries noir l'acció transcorre dins d'ambients marginats.
locaciones
Els autors nord-americans capaços de trencar amb l'estil clàssic van oferir descripcions híper realistes. És possible conèixer en detall alguns barris de Los Angeles o Nova York a l'llegir aquestes narracions. Fins i tot, poden aportar informació poc coneguda en altres llocs de la mateixa ciutat. A diferència dels arguments britànics, a on les locaciones reals són un simple decorat.
Si bé pot tenir alguna importància específica en determinats moments, en general és merament circumstancial. Per exemple: Mort al Nil, D'Agatha Christie.
Personatges
En la novel·la negra les fronteres entre el bé i el mal són molt difuses, gairebé inexistents. Els protagonistes (investigadors que no necessàriament són detectius d'ofici) transgredeixen les normes per resoldre el cas i sense deixar de banda el seu benefici personal.
Així mateix, els antagonistes poden mostrar nobles i bondadosos. llavors, l'aspecte moral queda totalment a mercè de l'judici de l'lector. Cada qui decideix -i justifica subjetivamente- com percep als individus de el relat. En canvi, els personatges anglesos es divideixen indefectiblement entre "bons i dolents", sense ambigüitats.
Una crítica social
Edgar Allan Poe.
La novel·la negra sorgeix en dies de post guerra. També en un entorn condicionat per La Gran Depressió. Per això, el realisme característic en molts d'aquests relats va servir com a crítica social. Un repàs mancat de adorns i sense edulcorar de la crisi rampant als Estats Units.
El capitalisme va rebre bona part de les garrotades. Encara que sense distreure de l'objectiu principal, el qual consisteix a presentar una història entretinguda plena d'acció i violència. Per tant, representa un trencament amb l'estil "clàssic" de la narració pausada que li concedeix prou temps a el lector per "mastegar" tots els detalls.
El crim: una anècdota
Va ser Andreu Martín, destacat novel·lista espanyol dins de la ficció negra, qui va utilitzar aquest terme per referir-se a la importància dels crims narrats dins de les històries d'aquest gènere. No són més que una excusa, una entrada per captar la realitat i que els lectors descobreixin o assumeixin que viuen en una societat de persones bones.
Més semblant a el "món real"
Els ambients de la novel·la negra solen evidenciar els mals quotidians de la humanitat. Per tant, la corrupció, l'egoisme i la barbàrie regnen campantes. Igualment, les motivacions dels criminals sempre obeeixen a una debilitat humana, a un pecat.
En conseqüència, s'apel·la a les ombres de l'ànima humana: dolor, ràbia, venjança, fam de poder, individualisme, luxúria... No es tracta d'una recerca d'un bé superior. No hi ha espai per a elucubracions de l'tipus "la fi justifica els mitjans". Més aquest sí que és un principi aplicat pels protagonistes per arribar a la veritat i fer justícia.
Els primers antiherois
Antiheroi és un concepte molt de moda en aquests dies gràcies a el cinema. Personatges benefactors incapaços de ser políticament correctes. Però molt abans que Deadpool es convertís en la referència, els "novel·listes negres" ja havien aprofundit en aquest camí.
És notori el contrast amb detectius "clàssics" com Sherlock Holmes o Hercules Puirot, Els protagonistes de les novel·les negres són personatges frustrats. Per aquesta raó, no creuen en el sistema (el combaten quan tenen l'oportunitat) i són proclius a prendre la justícia per compte propi.
els indispensables
Per entendre l'origen de la novel·la negra, hi ha tres autors la revisió és imprescindible. El primer d'ells és Carroll John Daly. Considerat el pare d'aquest tipus de ficció literària. Dashiell Hammet i Raymond Chandler són l'altre parell de noms.
els detectius
El primer és el creador de Sam Spade. Un detectiu fictici la popularitat es va disparar gràcies a el cinema i va ser per molt temps més conegut a Amèrica que Sherlock Holmes. Humpry Bogart ho va personificar en l'adaptació de la novel·la homònima, El falcó maltès. D'altra banda, Chandler va deixar per a la posteritat el nom de Philip Marlowe.
Un gènere vigent i sa
Stieg Larsson.
La novel·la negra va estar de mal borràs a mitjan el segle XX. Les històries de detectius -amb James Bond al capdavant- li van robar una bona porció de l'protagonisme. Addicionalment, en aquesta època se li considerava com a literatura "de segona", dissenyada només per entretenir les masses treballadores. Per a més inri, la revista Màscara negra va desaparèixer.
No obstant això, el nou mil·lenni va veure el sorgiment d'un nou nom. Qui, malgrat la seva prematura mort, va oferir una visió europea de l'gènere. Per descomptat, no és la primera, però sí la més emblemàtica de les últimes dècades. Es tracta de Stieg Larsson i la seva saga Mil · lenni. Hi ha moltíssims altres autors actius creant noves trames, tants com per dedicar-los un text exclusiu.