Rosa Montero ens adverteix en aquest assaig sobre “El perill d'estar corda”. Sembla una asseveració una mica estranya i pròpia d'un boig. Però, tal com esmenta l'autora en to humorístic, “ella mai no va ser gaire normal”. Es tracta d'analitzar què és normal i què s'entén per bogeria. Al seu assaig, tracta de donar cabuda i fins i tot rellevància a la tan desprestigiada bogeria. Sabem que molts dels grans genis de la humanitat patien trastorns psiquiàtrics i gràcies a “la seva bogeria” han contribuït amb les seves aportacions canviant la història de la humanitat.
D'aquestes ments “no-normals” van sorgir les idees més creatives i, sense ànim de romantitzar les patologies mentals ni col·locar-les com a condició sine qua non de la genialitat, potser aquestes ments diferents o una mica desviades del “normal” mereixin especial atenció per comprendre la creativitat en l'ésser humà. Per això, potser “ser normal no sigui tan bo” i és per això que l'autora assenyala: “El perill d'estar corda”.
Sinopsi
Una defensa apassionada del valor de ser diferent.
Partint de la seva experiència personal i de la lectura de nombrosos llibres de psicologia, neurociència, literatura i memòries de grans autors de diverses disciplines creatives, Rosa Montero ens ofereix un estudi apassionant sobre els vincles entre la creativitat i la inestabilitat mental. I ho fa compartint amb el lector nombroses curiositats sorprenents sobre com funciona el nostre cervell en crear, esmicolant tots els aspectes que influeixen en la creativitat, i muntant-los davant dels ulls del lector mentre escriu, com un detectiu disposat a resoldre les peces disperses d'una investigació .
Assaig i ficció es donen la mà en aquesta exploració sobre els vincles entre la creativitat i la bogeria, i així el lector assistirà en directe al mateix procés de la creació, descobrirà la teoria de «la tempesta perfecta», és a dir, que al esclat creatiu conflueixen una sèrie de factors irrepetibles, químics i situacionals, i compartirà l?experiència personal de com Rosa Montero va viure en directe, i durant anys, molt a prop de la bogeria.
El perill d'estar corda parla que «les fades» ens donen un do, i ens fan pagar un preu per ell; els normals no paguem aquest preu dur, però correm el risc de morir de tedi, en lloc de morir d'amor. «Com en tot, la clau està en l'equilibri entre el percentatge de desaferrament i el de sentiment, a aconseguir certa harmonia entre el jo que pateix i el jo que controla», diu la mateixa autora.
Sobre l'autora: Rosa Montero
Biografia:
Va néixer en una família humil, sent la filla d'un banderiller i una mestressa de casa. Des de primerenca edat, va demostrar la seva inclinació cap a l'escriptura en compondre la seva primera novel·la als cinc anys. El 1969, va ingressar a la Universitat Complutense de Madrid, llavors coneguda com la Universitat de Madrid. Inicialment, es va matricular a la Facultat de Filosofia i Lletres amb la intenció d'estudiar psicologia i, posteriorment, periodisme.
Durant els seus anys universitaris, el 1970, a l'edat de 19 anys, va donar inici a la seva carrera com a periodista, contribuint a diversos mitjans informatius, incloent Poble, Fotogramas i Possible. Tot i la seva intenció inicial d'estudiar psicologia, va abandonar aquests estudis després de quatre anys per graduar-se a l'Escola Superior de Periodisme de Madrid.
Simultàniament, durant el seu temps a la universitat, va participar en col·laboracions amb grups de teatre independent com Canon i Tábano, demostrant així el seu interès i participació en diverses expressions artístiques.
El 1988, va contreure matrimoni amb el periodista Pablo Lizcano. La seva vida personal va enfrontar una tristesa profunda quan Lizcano va morir el 2009 després d'una prolongada malaltia. Al llarg de la seva carrera, aquesta escriptora i periodista ha deixat la seva empremta no només a l'àmbit de la comunicació, sinó també a l'escena cultural i artística, destacant per la seva dedicació i versatilitat.
Publicacions i reconeixements:
Ha publicat les novel·les Crònica del desamor (1979), La funció Delta (1981), Et tractaré com una reina (1983), Estimat Amo (1988), Tremolor (1990), Bella i Fosca (1993), La filla del caníbal (1997, Premi Primavera de Novel·la), El cor del Tàrtar (2001), La boja de la casa (Alfaguara, 2003).
Premi Qué Leer 2004 al millor llibre de l'any, Premi Grinzane Cavour 2005 i Premi Roman Primeur 2006, França), Història del Rei Transparent (Alfaguara, 2005; Premi Què Llegir 2005 al millor llibre de l'any, i Premi Mandarache 2007), Instruccions per salvar el món (Alfaguara, 2008 dels Lectors del Festival de Literatures Europees de Cognac, França, 2011), Llàgrimes a la pluja (2011), Llàgrimes a la pluja. Còmic (2011; Premi al Millor Còmic 2011 al Saló Internacional del Còmic de Barcelona), La ridícula idea de no tornar a veure't (2013; Premi de la Crítica de Madrid 2014), El pes del cor (2015), La carn ( Alfaguara, 2016), Els temps de l'odi (2018) i La bona sort (Alfaguara, 2020).
També ha publicat el llibre de relats Amants i enemics (Alfaguara, 1998; Premi Cercle de Crítics de Xile 1999), i dos assajos biogràfics, Històries de dones -reeditat en edició il·lustrada, revisada i ampliada amb el títol de Nosotras. Històries de dones i una mica més (Alfaguara, 2018)- i Passions (Alfaguara, 2000), així com contes per a nens, recopilacions d'entrevistes i articles i Escriu amb Rosa Montero (Alfaguara, 2017).
Des de finals de 1976 escriu al diari El País, en què va ser redactora cap del suplement dominical durant 1980-1981. A més dels esmentats, ha estat guardonada amb el Premi Món d'Entrevistes (1978), el Premi Nacional de Periodisme per a reportatges i articles literaris (1980), el Premi de l'Associació de la Premsa de Madrid a tota una vida professional (2005), el Premi Internacional Columnistes del Món (2014), el Premi Nacional de les Lletres Espanyoles (2017), els premis Llegenda de l'Associació de Llibreries de Madrid i Ciutat d'Alcalá de les Arts i les Lletres (2019) i el Premi Cedro (2020).
Es doctora honoris causa per la Universitat de Puerto Rico i la seva obra està traduïda a més de vint idiomes.
Analitzant l'assaig sobre “El perill d'estar corda”
Honrar la bogeria
Podríem dir que aquest llibre intenta valorar la bogeria. No es tracta de romantitzar les malalties mentals ni entrar en un bucle de pensaments màgics o delirants que aplaudeixen els trastorns mentals. Potser és obrir pas a una comprensió filosòfica i científica sobre la bogeria.
A la seva obra, Montero examina qüestions sobre què és la bogeria, què és normal i anormal, i quines relacions guarden aquestes condicions amb la creativitat.
Sobre la normalitat
L'autora recorda el concepte de normal: des d'un punt de vista estadístic, normal és allò que predomina en una població, el més freqüent. El que no és normal, és allò menys freqüent, també anomenat rar. Però el que és rar o poc freqüent, no necessàriament són el pitjor, el defectuós o un error.
Aquesta és una confusió freqüent a la població general i és important començar per comprendre el significat del llenguatge. Rar tampoc significa extravagant. Això últim és un atribut que defineix un aspecte certament cridaner en la persona o en el seu comportament, una mica exagerat o peculiar. El primer, rar o no normal, és un terme purament quantitatiu, referit a una quantitat en una població: el menys abundant o menys freqüent.
La creativitat dels bojos i les seves manies
Per altra banda, tenim el concepte de bogeria. Col·loquialment s'entén per boig aquella persona que pateix trastorns mentals i té un comportament que es desvia del que és normal o més freqüent. I és cert. Després, els bojos no són gaire freqüents a la població (o sí?) en termes estadístics.
L'ésser humà tendeix a desprestigiar allò que se surt de la norma, allò estrany. En trobar-lo diferent, ho veu com una mena de perill. És aquí on intervé Rosa Montero en el seu assaig on, d'una manera amè i amb notes d'humor, intenta contemplar que els bojos potser no ho siguin tant, i els que ho siguin, potser mereixin un espai al món. Tots recordem grans genis de la humanitat que han patit depressions, fòbies i altres alteracions psiquiàtriques i què seria de la humanitat sense les grans aportacions. Bàsicament “tenim molt a agrair als bojos del món que tant ens han donat”.
Per això l'autora titula el seu assaig com “el perill d'estar corda”: una ment plenament equilibrada i assossegada de vegades no en té. rutes neuronals “especials” de les que emergeixen les idees més genials i creatives. Posar-ho en femení (“corda”) és perquè la pròpia autora ja es refereix a si mateixa –en to humorístic- que “ja des de petita no era gaire normal”. Noteu que:
- Kafka, a més de mastegar cada mos 32 vegades, feia gimnàstica nu amb la finestra oberta en ple hivern.
- Sòcrates portava sempre la mateixa roba, caminava descalç i ballava sol.
- Proust es va ficar un dia al llit i no va tornar a sortir (i el mateix van fer Valle-Inclán y Juan Carlo Onetti).
- Agatha Christie escrivia a la banyera.
- Rousseau era masoquista i exhibicionista.
- Freud tenia por dels trens.
- Hitchcock tenia por dels ous.
- Napoleó por als gats.
- Vincent van Gogh patia de depressió i tots sabem això del seu famós tall d'orella en una crisi artística.
- Virginia Woolf patia depressió i alguns han suggerit que també podria haver patit trastorn bipolar.
I la llista podria continuar…