Venècia i la seva idiosincràsia a La Temptació de l'Perdó.
M'encanta Dona León i el comissari Brunetti. És la meva escriptora de referència després de la gran Agatha Christie. Fins i tot em sento molt més identificada amb Brunetti que amb Miss Marple o Poirot. Gran entre les grans, Donna Leon s'ha guanyat amb escreix ser la successora d'Agatha Christie en el títol de La Gran Dama de l'Crim.
No obstant això, en les seves últimes obres, ha deixat una mica abandonat el motiu principal de la seva obra: el crim. Hi ha un important canvi d'enfocament i tema en les dues últimes novel·les, restes Mortals y La Temptació de l'Perdó. El cas i la investigació cedeixen el seu terreny a la reflexió moral, De vegades amb tints polítics ia un major protagonisme, on ja tenia molt, de Venècia i la seva idiosincràsia.
Els dos últims casos de Brunetti:
En restes Mortals, l'habitual ritme de les històries de Brunetti s'alenteix quan aquest es pren unes vacances a la llacuna veneciana. No hi ha cas d'investigar fins més enllà de la meitat de la novel·la. És diferent al que ens tenia acostumats o al que esperàvem seus lectors de sempre, però segueix enganxant. No sembla malament que després de tants casos resolts per Brunetti, aquest es prengui un llibre de vacances. En la La Temptació de l'Perdó, En canvi, el cas és secundari, fins i tot podríem qualificar-lo de pobre i no queda l'excusa que Brunetti estigui de vacances.
En una novel·la policíaca es necessiten tres coses: Un investigador, una investigació i una mica d'investigar. La resta d'elements poden ajudar, però són prescindibles.
En La Temptació de l'Perdó trobem no un sinó dos investigadors: el comissari Brunetti i la seva companya, la comissària Griffoni, que pren un nivell de protagonisme gairebé similar a el de Brunetti. Tenim una cosa que investigar des del principi de la novel·la, la distribució de drogues en un col·legi privat, però Brunetti decideix no interferir. Llavors apareix un home inconscient a la vora d'un dels canals, amb un pronòstic greu. La caiguda va poder ser accidental o provocada. Sembla que hi ha dos casos, com així és, però la investigació no es produeix fins al final de la història, és precipitada i es resol amb l'aparició d'un personatge en l'últim moment. No s'entén bé l'actuació de Brunetti: en els primers capítols passa la nit a l'hospital acompanyant a la dona de l'home inconscient, a la qual pràcticament no coneix. La nit és tediosa per al comissari venecià i per al lector, a què se li fa tan llarga com si hagués estat el mateix vetllant a l'home en coma. Durant el temps que passa Brunetti a l'hospital, aquella nit i en dies posteriors, sembla que el comissari sospita que l'home pogués no ser el seu marit, però a la fi ho és i aquesta primera pista acaba en via morta, deixant a l'lector preguntant-se a què ha vingut i quin interès té per a la història.
La temptació de l'Perdó, l'últim cas de Brunetti.
La reflexió moral com a fil conductor de la història:
La Temptació de l'Perdó és un llibre que convida a la reflexió sobre qüestions morals complexes al voltant de l'obediència i el compliment de la llei per injusta que aquesta sembli, on Antígona, el personatge de la mitologia grega que desobeeix el rei Creonte, té més protagonisme que el mateix Brunetti.
Quan la història acaba, el lector no té la sensació d'haver llegit una investigació policial, si no una guia de Venècia, una notícia de successos i una faula grega, tot alhora.
Confio que, en la pròxima història de Donna Leon, Brunetti recuperi el seu protagonisme de la mà de la seva creadora, que sempre serà una de les grans dames de l'crim, i que li lliuri un cas a l'altura de la seva vàlua.