স্টিফেন কিং, তাঁর ধাতব সাহিত্য এবং তাঁর রচনার আন্তঃসংযোগ

অনেকেই জানেন রাজা স্টিফেন হিসাবে হিসাবে সন্ত্রাসের মাস্টারবা এই ধরণের গল্প সম্পর্কিত কোনও অন্য চটকদার ডাক নাম। তবে সবাই তা জানে না মেইন লেখকের উপন্যাসগুলি যতটা মনে হয় তার চেয়ে অনেক বেশি। যখন কেউ তার কাজ পড়তে এবং তদন্ত করতে শুরু করে, তখন কেউ কেউ কিছু শিরোনাম এবং অন্যদের মধ্যে বিদ্যমান সূক্ষ্ম এবং বিস্তৃত সংযোগগুলি উপলব্ধি করে, আরও বেশি বা কম সাফল্যের সাথে, সে চতুর্থ প্রাচীরটি ভেঙে দেয়।

কিং সম্পর্কে অনেক কিছু বলা যায়, কিন্তু কেউ অস্বীকার করে না যে লোকটি ক্যারিশম্যাটিক এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী। তিনি না থাকলে তিনি কোথায় ছিলেন তা পেতাম না। তাঁর কাজের শৈল্পিক মূল্য হিসাবে, আমি বিষয়টি নিয়ে আলোচনা না করা পছন্দ করি, বা কমপক্ষে এই নিবন্ধে না। এটি বলাই যথেষ্ট যে, যদিও আমি তাঁর বইগুলিকে অত্যন্ত সম্মান করি, আমি স্বীকার করি যে সেগুলি নিখুঁত নয় এবং তাদের আলো এবং ছায়া রয়েছে। সুতরাং আমরা উপর ফোকাস করব ধাতব চরিত্র এবং তাঁর উপন্যাসের আন্তঃসংযোগ.

ধাতবতা

"'সেই গল্পগুলিকে' রূপকথার গল্প 'বলা হয়," "রোল্যান্ড বিভ্রান্ত হয়।

"আহা," এডি উত্তর দিল।

"তবে এটার কোনও পরী নেই" "

"না," এডি স্বীকার করেছেন। এটি একটি বিভাগ আরও। আমাদের বিশ্বে রহস্য এবং সাসপেন্স, কল্প বিজ্ঞান, পশ্চিম, পরীদের গল্প ... আপনি জানেন?

"হ্যাঁ," রোল্যান্ড জবাব দিল। আপনার বিশ্বের লোকেরা কি একবারে গল্পের স্বাদ নিতে পছন্দ করে? তারা তালুতে অন্যান্য স্বাদের সাথে মিশে না?

"আরও হ্যাঁ পছন্দ হয়," সুসান্না বলেছিলেন।

"আপনি কি রিফ্রিড শিম পছন্দ করেন না?" রোল্যান্ডকে জিজ্ঞাসা করলেন।

"কখনও কখনও রাতের খাবারের জন্য," এডি বলেছিলেন, "তবে যখন বিনোদনের বিষয়টি আসে তখন আমরা কেবল একটি স্বাদে লেগে থাকি এবং আমাদের প্লেটে কোনও জিনিস অন্যটির সাথে মিশতে দেই না। যদিও সেভাবে ব্যাখ্যা করার সময় এটি কিছুটা বিরক্তিকর শোনায় ""

স্টিফেন কিং, "দ্য ডার্ক টাওয়ার ভি: ওলভসের কল্লা"।

সবার প্রথমে এর অর্থ কী তা বোঝাতে হবে ধাতবতা। সহজ কথায়, এবং খুব প্রযুক্তিগত না পেয়ে, এটি সাহিত্যের কথা বলতে নিজের সাহিত্য ব্যবহার করুন। এই রেখাগুলির উদ্ধৃতিটি একটি নিখুঁত উদাহরণ, যেখানে রাজার চরিত্রগুলি নিজেরাই বিভিন্ন সাহিত্যের ঘরানার বিষয়ে আলোচনা করে এবং সেগুলির প্যাসিস্টগুলি তৈরি করার উপযুক্ততা বা না।

মেটাফিকশনের এই অনুচ্ছেদগুলি বিক্ষিপ্ত নয়, তবে স্টিফেন কিংয়ের সাহিত্য জগতের একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ। লেখক এগুলি বারবার ব্যবহার করে লেখকের কারুকাজ, সৃজনশীল প্রক্রিয়া এবং শৈল্পিক প্রকাশের এক রূপ হিসাবে বর্ণনার অনন্য বৈশিষ্ট্যগুলি প্রতিবিম্বিত করতে। এত কিছু, এমনকি উপন্যাসিক নিজেই তাঁর বইগুলির একটি চরিত্র হয়ে ওঠেন, এবং এমন এক "godশ্বর" হিসাবে আবির্ভূত হয়েছেন যা অন্য জগতগুলি না জেনে জন্ম দেয়। এমন কিছু যা তাঁর সমস্ত চরিত্রগুলি খুব ভালভাবে নেয় না, তাদের হাতে পুতুলের মতো অনুভূতি।

আন্তঃআদর্শন

অন্যদিকে, আন্তঃসংযোগ সমালোচক ও লেখকের ভাষায় গার্ড জেনেট, Two দুই বা ততোধিক গ্রন্থের মধ্যে সহ-উপস্থিতির একটি সম্পর্ক, যেটি, eidetically এবং প্রায়শই, হিসাবে অন্য একটি পাঠ্যের আসল উপস্থিতি। এটি বিভিন্ন উপায়ে ঘটতে পারে, তবে যে ক্ষেত্রে আমরা যখন কিং সম্পর্ক স্থাপন করে, বা তাঁর বইয়ে তাঁর আরও একটি কাজ উদ্ধৃত করেছিলাম তখন আমরা সেই প্রশ্নে কথা বলছি।

এই ক্ষেত্রে অন্ধকার টাওয়ার, স্তম্ভ যা লেখকের শৈল্পিক উত্পাদন প্রতিষ্ঠা করে। যে কোনও স্টিফেন কিং বই এই মহাকাব্যটির সাথে একরকম বা অন্যভাবে সম্পর্কিত, হয় থিম্যাটিকভাবে, সাধারণ পরিস্থিতিগুলি সহ, ইত্যাদি উদাহরণস্বরূপ, পিতা ডোনাল্ড স্পষ্ট কলাহান (অ্যালকোহলের সমস্যাজনিত পুরোহিত এবং কিংয়ের দ্বিতীয় উপন্যাসের নায়ক, সালেমের লট রহস্য, ভ্যাম্পেরিক-থিমযুক্ত কাজ), শেষের তিনটি খণ্ডে প্লটটিতে যথেষ্ট ওজন সহ একটি গৌণ হিসাবে উপস্থিত হয় অন্ধকার টাওয়ার.

এটি কেবল একটি খুব আকর্ষণীয় উদাহরণ, তবে আমরা আরও অনেককে উদ্ধৃত করতে পারি: প্রতিপক্ষের উল্লেখ এটা, 217 রুমে আভা, কি র‌্যান্ডাল ফ্ল্যাগ (এছাড়াও বলা হয়) কালো মানুষ), নায়ক এর খিলান নেমেসিস অন্ধকার টাওয়ার, বিভীষিকাময় স্টিফেন কিং গল্পের বিশাল অংশের পিছনে কালো হাত হোন। কেসগুলি অগণিত, এবং তারা কেবল এটি আবিষ্কার করার জন্য এক বিচক্ষণ পাঠকের জন্য অপেক্ষা করে।