Обръщане на камъка: Маркус Хедигер

Обърни камъка -или Не се връщай покрай Пиер, с оригиналното си заглавие на френски език, е поетична антология, написана от швейцарския преводач и поет Маркус Хедигер между 1981 и 1995 г. Творбата е публикувана за първи път през 1996 г. от издателството l'Aire, Vevey. По-късно заглавието е преведено на други езици, като немски, италиански и испански.

Като се има предвид, че авторът пише поезия само на френски и че никога не превежда цялостно произведение на испански, изданието на този език отне известно време, за да достигне до испаноговорящата публика, което най-накрая се случи през 2021 г. благодарение на издателство Animal Sospechoso. Няма значение времето, Книгата остава глътка свеж въздух, когато става дума за поезия, или поне така твърдят критиците..

Синопсис на Обърни камъка

Когато сложната поезия стане проста

На този етап си струва да се запитаме дали е възможно да се правят иновации в поезията. Може да изглежда, че всичко вече е помислено и написано, но работата на Маркус Хедигер показва обратното, тъй като В текстовете му е възможно да откриете неговия собствен и неочакван глас, който се разкрива с интензивност. Въпреки че всяка дума принадлежи към списък с тези, които се използват всеки ден, те все още са брилянтни.

Начинът, по който Маркус Хедигер взема най-често срещаните фрази и ги катапултира в красота, е най-малкото любопитен. Неговите стихове доставят на читателя моменти на радост и мъка., което се усилва благодарение на четенето и рецитирането на текстовете. Чрез тази стихосбирка е възможно да се разпознае творческият процес на автора и времето, което е вложил в своята проза.

За дивите чувства и детските спомени

En Обърни камъка Има често срещани думи, които са като риби в река: появяват се, движат се по течението и връщат онези най-нежни чувства от детството, придружени от образи, с които всеки читател може да се идентифицира. В допълнение, Свободните думи на Маркус Хедигер предават моментите, които е преживял в къщата на родителите си.

Освен това има главни герои, като възрастните му лели и приятеля, който за автора никога не е бил напълно мъртъв. Работата на Markus Hediger е бавна и предпазлива. Това може да се измери с неговото самоизискване, тъй като това антология Състои се от седемдесет стихотворения, писани в продължение на четиридесет години, любопитство, което много напомня на методологията на хайку автора Мацуо Башо.

Звуци на поетична тишина

Маркус Хедигер настоява да предлага стиховете си почти без ударение, в тишина, с проблясъци на живот, който отказва да даде каквото и да било за разговор, но който е бил плодотворен в творчество, щастие и опит. Тайната на този тип поезия е нейната привидна простота, защото именно чрез простотата, която прави сложното лесно видимо, читателят може да открие истинската дълбочина.

Лирическият стил на автора има ясен ориентир, благодарение на възпитанието му, закотвено в швейцарско-германската култура. Относно, Поезията на Маркус Хедигер е склонна да следва два аспекта: галски и германски. Последният е отговорен за неговата търпелива и спокойна визия, която остава вечна, като се фокусира само върху най-съществените елементи, като например „четирите първични елемента“.

седем стихотворения Обърни камъка

“XIX”

Едва изгонен от огъня на огнището и вече обещан на

прелетни птици, посинели от пътуване

yo

колко много бих искал да вържа косата си за звездите,

вързах пръстите си до корените на тръстиката

или още по-добре: гмурнете се до самото дъно на тинята.

„XX“

ще трябва да излезе

на сянката между книгите.

отървавам се от

на бавността, която управлява

и мини през прозореца...

...Във вятъра ще намерите

ново убежище за

треперят по листата

и най-накрая щеше да прочетеш

оценката на водата.

 "L"

Този следобед, под меката мартенска светлина, разхождайки се по

град, който ме видя да светя през нощта, помислих си

в тези, за които нямам новини,

в онези приятели, които живеят в росата на ветровете, това

свободна земя, където те са едно със сянката си.

„LIV“

Отново видях морето

от Аквитания, любов моя,

твоето обичано море.

Там е фарът, отпред

до брега, така

късен летен ден

О, колко далеч вече.

(Но… наистина ли беше

тук? Плажът, щеше ли да има

промени толкова много?)

Стъпих на пясъка

прохлада на февруари, носене

в ръцете ми малкото

това беше неподвижно, толкова тежко

като мумии, които винаги съм виждал

и преживявайки отново усмивката ти, любов моя, излях лекото си сърце в басейна на стар вятър, който вече не чувах.

„XLII“

Да предположим, че по чудо,

да, ако тя, за нещо изключително,

ела да кажем за час

между нас, ако се върна от там

където се произвежда месото, дадено на ден

Намерих я, майка ми

на прага на вратата усмивка

попадане в очите ви, или

в стола си, инсталиран преди

прозорецът, който гледа към улицата и към

залез, плетене

отделно, обръщайки лицето си към мен,

онзи от отдавна, какви думи

на нашите устни, какви думи, да, какво да кажем

на кого премина от смърт към живот?

"XII"

(До Мехмет Яшън)

Поезията намери за добре да ме върне обратно,

дори когато? Затова бързам да пиша

нещо: „Един неделен следобед

на прозореца: удряне на петите

на килима в стаята си гледам

Дъждът вали и времето бавно тече,

не минава, минава, бавно, в детството.

Тъй като поезията е добра за мен,

Продължавам, седнал в това кафене

на Истанбул, където сервитьорите, цялата красота

стройни и млади, обикалят около мен:

„Ето ме в днешната стая.

Ето килера на предците пристигна,

през забравата и времената, към мен.

Моят килер е музей, мавзолей,

Според. Митове за съхраняване на музеи:

Карирани тетрадки от времето, когато бях

тийнейджър, къде наистина

Чувствах се като велик драматург в процес на създаване,

други сини тетрадки на черни грижи

от моите двадесет години, тридесет години... толкова много скърби

от сърце, въпроси, наранени въпроси

отвори — и всичко това се размишляваше, докато

ситост. Мавзолей, обхващащ мумии

преди всичко възкресяем във всеки момент,

Да, но вече нямам смелост за това.

По-скоро като мавзолей, където са подредени,

в някой ъгъл, количества касети

телефонен секретар, гласовете никога не се изключват.

Сред другите щях да намеря майка си.

Има вид, че не иска да ме изостави

Така скоро, бързо добавям:

„Моята работна маса. Под документи,

залепен, залепен, моята адресна книга.

Пълен с имена, все още горещи в паметта ми,

издраскани, белязани с кръстове. Кипариси и върби.

Достатъчно. Вдигам носа си от бележника ми,

нека очите ми се плъзгат по лицата

на сервитьорите. Как идват и си отиват и идват.

Изгладете ръбовете на тази книга със стихове

където дядо е маслиново дърво на болката:

Константинопол вече не чака никого...

„XLV“

Този портрет, снимка в рамка

в тежко тъмно дърво, този портрет на жена

млад мъж с черна коса, плътни устни

че дълго време затворена в ъгъла,

беше изследвал мрака и сезоните

от тавана на баба, е... къде?... но

Какво стана с него, това от най-далечното

От забравата си той изведнъж ме поглежда,

този следобед надвесен над мъха,

с неговите почти латински горящи очи?

Sobre el autor

Маркус Хедигер е роден на 31 март 1959 г. в Цюрих, Швейцария. Израства в Райнах, кантон Ааргау. По-късно завършва гимназия в Арау, където Учи френска литература, италианска литература и литературна критика в Цюрихския университет.. След като завършва обучението си, тя започва да превежда книги на писатели от френска Швейцария, включително Алис Риваз и Никола Бувие.

От друга страна, този автор пише поезия от деветнадесетгодишна възраст, въпреки че от самото начало го прави на френски, тъй като според него: „Освен това открих, че докато пишех на френски, всички думи изглеждаха нови , свеж за мен." Маркус Хедигер е член на Асоциацията на писателите и авторите на Швейцарияa, която той представлява в CEATL.

Други книги от Маркус Хедигер

• Là pour me сувенир (2005);
• В Deçà de la lumière romésie II (1996-2007);
• Les Après-midi от Жорж Шехаде (2009);
• Pour quelqu'un de vous se souvienne, Alla Chiara Fonte, Viganello Lugano (2013);
• L'or et l'ombre. Un seul corps, romésies I-III (1981-2016);
• Dans le cendier du temps, romésie III (2008 - 2021).