Рейналдо Арени, кубински писател и дисидент, роден ден като днешния през 1943 г. За да го споменем днес, ние носим това селекция от стихотворения от творчеството му, сред които се откроява автобиографичният му роман преди да падне нощта, написана докато е бил в затвора, в която е отнесъл кино през 2000 г. и той играе Хавиер Бардем.
Рейналдо Арени
Аренас е роден през Агуас Кларас, в скромно и селско семейство, а в юношеството си се присъединява към революция начело с Фидел Кастро и Че Гевара.
Неговият първи и последен роман, публикуван в Куба само на 19 години, беше озаглавен Селестин преди зазоряване, защото останалата част от творчеството му е публикувана в чужбина. През XNUMX-те години той е жертва на мерките на кубинското правителство срещу хомосексуалист. Но беше през седемдесетте години, когато избяга след като беше обвинен в сексуално насилие и арестуван и малко след това отново арестуван и затворен в затвора Ел Моро.
Той преброи всичко Преди да падне нощта. но имаше други произведения като Дворецът на много белите скунксове, Централният , завършете парада, Arturo, Най-ярката звезда, цвета на лятото y Нападението.
Рейналдо Аренас — Избор на стихове
сонети от ада
Всичко, което е могло да бъде, дори да е било,
Никога не е било така, както е мечтано.
Богът на мизерията се е погрижил
да придаде друг смисъл на реалността.
Друг смисъл, никога непредвиден,
покрива до сбъднатото желание;
така че удоволствието все още се радваше
никога не може да се равнява на измисленото.
Когато мечтата ти се сбъдне
(трудна, много трудна задача)
няма да има усещане за успех
по-скоро остава в уморения мозък
тъмната интуиция, че си живял
под многогодишен кон покорен.
Не, упорита музика
Не, жилава музика, говори ми за рая!
където е задължително да се копае земята.
Не мисля, че има такава утеха
където е само да живееш вечна война.
Е, кой от ужас вече е дръпнал булото
знае, че светът съдържа само ужас.
Безполезна е твоята песен, плам и усърдие:
Чувам последната врата да се затваря.
И ступорът от това щракване е толкова голям
че и най-смелият глас вече негодува
към неговия сух шум, неговия смъртоносен рев,
и дори най-музикалният от звуците
пред такъв шум от порти
неговият слух също заглушава.
последната луна
Защо това чувство да тръгвам да те търся
където колкото и да летиш
Не трябва да те намирам.
Какъв безкраен ужас сега ме тласка
над толкова много ужас винаги те предизвиква.
Скръбта ни няма да намери покой
(че намирането му би означавало започване на друго изречение)
и по същата причина никога няма да спра да те съзерцавам.
Луна, пак ме задържаха
на кръстопътя на множество страхове.
Цялото минало е изгубено
И ако стана от настоящето
За да видя, че съм наранен
(и смърт)
защото вече съм живял бъдещето.
Това безспорно е късметът
че за идване от ада се сблъсквам.
странен любовник,
Трябва само да съзерцавам лицето ти
(което е мое)
защото ти и аз сме река
който пресича непрекъсната пустош,
кръгъл и безкраен:
един единствен вик
Така че Сервантес е бил с една ръка
Така че Сервантес той беше еднорък;
глух, Бетовен; Вийон, крадец;
Гонгора беше толкова луд, че ходеше на кокила.
А Пруст? Разбира се, педал.
Търговец на роби, да, беше Дон Николас Танко,
и Вирджиния се гмурна,
Лотремон умира замръзнал до смърт на пейка.
Уви, и Шекспир е бил педал.
Също Леонардо и Федерико Гарсия,
Уитман, Микеланджело и Петроний,
Жид, Жене и Висконти, фаталните.
Това е, господа, кратката биография
(опа, забравих да спомена Свети Антоний!)
на тези, които са точни солидно изкуство.
ти и аз сме обречени
ти и аз сме обречени
от гнева на господар, който не показва лицето си
да танцуваш на овъглено място
или да се скрие в задника на някое чудовище.
Ти и аз винаги сме затворници
от това неизвестно проклятие.
Без да живееш, борейки се за живот.
Без глава, с шапка.
Скитници без време и без пространство,
заобикаля ни непрестанна нощ,
оплита краката ни, пречи ни.
Вървим, мечтаейки за голям дворец
и слънцето, неговият счупен образ, ни връща
превърнат в затвор, който ни приютява.
Не мъртвите провокират
Не мъртвият човек причинява ступора
Изненадата е да видим как забравяме
неговата собствена смърт, нашата голяма скръб.
Мъртвият остава, ние си тръгваме.
Не мъртвият човек се пенсионира.
Ние сме тези, които обсъждаме,
върху трупа, който мълчаливо ни гледа,
възможността да продължи да оцелява.
Когато в паметта мъртвите виждаме
(игри с времето, зловещ скенер)
Тогава не е мъртвият човек, който виждаме:
Ние сме тези, които оставаме мрачни
виждайки как изглеждаме без ужас
на този, който в големия ужас гние.