بيت الأوراق (تسوس ألفا، 2000) هي الرواية الأولى للكاتب مارك ز. دانييلوفسكي. إنها رواية غير عادية، يبرز فيها إبداع مؤلفها وتشويه سعة الاطلاع. المراجع الأدبية واللعبة الإبداعية ستأسر القارئ ولن تفاجئه إلا وتسلي القراءة إلى أقصى حد.
ويل نافيدسون هو مصور صحفي مشهور يصل إلى منزل في فيرجينيا مع عائلته على أمل التعافي معهم طوال الوقت الذي سُرقت منه وظيفته. لكن الأسرار التي يدفنها هذا المنزل ستقودهم إلى الحيرة المطلقة. بيت الأوراق إنها مؤامرة سردية عظيمة للإرهاب.
بيت الأوراق: الإطار السردي العظيم للإرهاب
الرياضيات لا تكذب
بالرغم من وجود لعبة سردية بشخصيات وقصص مختلفة ضمن قصص أخرى، بيت الأوراق تتفرع إلى قطعتين كبيرتين ينتهي بهما الأمر بالانضمام. من ناحية، هناك قصة جوني ترانت، فنان الوشم المدمن على المخدرات الذي يعيش في لوس أنجلوس والذي يبحث عن شقة، ويصل إلى الشقة القديمة لزامبانو العجوز الذي توفي للتو. هناك يجد كتابًا أكاديميًا يحتوي على ملاحظات متاهة ويدرس فيلمًا وثائقيًا يبدو أنه لم يكن موجودًا من قبل. ومن خلال هذا العمل يتم الكشف عن قصة ويل نافيدسون وعائلته. ويقال أن هذه العائلة انتقلت إلى منزل غريب للغاية، حيث أن أبعاده الداخلية لا تتوافق مع مساحة بناء المنزل. تبين أن هذا أكبر بكثير مما تعتقد بالفعل.
الرياضيات لا تكذب، لكن هذه القصة عبارة عن رطانة معقدة تم تأليفها بشكل مثالي من قبل مهندسها دانيلفسكي. على الرغم من الارتباك الذي يشكله شكل ومضمون بيت الأوراق، تم نسج القصة بدقة وتدور أحداثها في زمنين ومكانين مختلفين في بنية سردية مبتكرة ورائعة. طوال الرواية هناك تشعبات متعددة، كما لو كانت شجرة.. وهو أيضًا نص مرئي للغاية نظرًا لأسلوب القصة ونوع الكتابة. ضمن الأدب الإرغوديكي، فهو كتاب يحتوي على صور ورموز التي تنطوي على القارئ لتجعله يعيش تجارب الشخصيات بنفس الطريقة.
اللعبة الخيالية
تحتوي هذه الرواية التجريبية على موارد سردية إبداعية للغاية تتابعها الواقعية والدقة النموذجية لعمل الأدب المعاصر الذي يغوص إلى ما هو أبعد من نوع الرعب التقليدي. وبالمثل، فإن بناء الرواية لا يجعلها طاغية. يسعى المؤلف إلى مساعدة القارئ وتوجيهه، على سبيل المثال، بخطوط مختلفة لكل راوي، لأنها متعددة: جوني تروانت، ويل نافيدسون، زامبانو من خلال التعليقات التوضيحية، شقيق ويل التوأم عند نسخ الفيلم الوثائقي، الاقتباسات والمقابلات من أشخاص آخرين، ناشرين غير معروفين للكتاب الذي عثر عليه جوني، وكذلك نصوص رسائل من والدة جوني ترانت.
ولكن لا شيء يترك للصدفة. إنها رواية حذرة ومدروسة للغاية؛ هناك معنى كامل في العمل يعتني المؤلف بحسابه حتى لا يفقد الجزء السردي الجودة أو التركيز أو متعة القراءة. ولذلك، لعبة خيالية رائعة: أدب أكاديمي، مراجع ببليوغرافية غير موجودة، حبكة داخل أخرى ولغز كبير يبحث عن حل.
يمكن تصنيفها على أنها رواية كاملة، لأنها تتجاوز كونها رواية رعب للاستخدام. وفيها مجالات الدراسة بمختلف أنواعها: الفلسفة، أو الفن، أو السينما، أو الأدب، أو الرياضيات. في الواقع، الجنس هو أيضًا موضوع للمناقشة. للوهلة الأولى، يمكن فهمها على أنها رواية رعب، لكنها أيضًا قصة حب ذات إيحاءات رائعة. نظرًا لعدم تحديده وخلاصة المعرفة التي يلعب بها القارئ، فقد تم قراءته أيضًا على أنه نقد للأكاديمية.
استنتاجات
بيت الأوراق إنها رواية لن تترك الجمهور غير مبال. يكون جهد سردي كامل يدمجه دانيلفسكي مع نوع الرعب ويترك فرضية مفاجئة مع الاستفسارات الأكاديمية وخلفية من المعرفة متعددة التخصصات.. وحده القارئ سيكون له الكلمة الأخيرة، وسيكون هو الذي يستطيع أن يميز الحقيقة من السخافة. بالإضافة إلى ذلك، يجب عليهم أيضًا أن يكونوا قادرين على التغلب على رحلة القراءة بيت الأوراق. رواية فريدة من نوعها لا تناسب المشككين أو الذين يعتقدون أن للأدب حدوداً ما.
صوبر الاوتور
ولد مارك ز. دانييلوفسكي في نيويورك عام 1966. تخرج في الأدب من جامعة ييل ثم درس التصوير السينمائي في كاليفورنيا. إنه كاتب مرموق مؤطر في الأدب التجريبي والمثير مع إشارات إلى شخصيات مثل ستيفن كينغ أو ألفريد هيتشكوك.. روايته الأولى ، بيت الأوراق، تم الترحيب به باعتباره عملاً رائعًا وسرعان ما تم الإعلان عنه. وهذا هو المعيار لهذا النوع من الأدب، وبعد أكثر من عشرين عامًا، لا يزال يجعل الناس يتحدثون. الأعمال الأخرى لهذا الكاتب هي رسائل ويلزتو, سيف خمسين سنة, الثورات فقط y ما هو مألوف، وهي خلاصة وافية لأكثر من عشرين مجلداً وهي قيد الإعداد.