المقطع هو مفهوم متري يصنف أنواع الآيات وطريقة تجميعها. في تكوين شعري. لا يتم توزيعها بنفس طريقة فقرة ومن المهم تحليل ترتيبها لأن القافية ستعتمد عليها ، ونوع القافية إذا كانت تحتوي على واحدة ، وإيقاع وطول المقطع المقطع وآياته.
أما بالنسبة للأكاديمية الملكية الإسبانية ، فتعرف مقطعًا على أنه "كل جزء من الأجزاء يتكون من نفس عدد الأبيات وترتيبها بنفس طريقة بعض المؤلفات الشعرية". لكن دون أدنى شك أفضل طريقة لفهم ماهية مقطع مقطع من خلال رؤية الأنواع المختلفة الموجودة. نكشف عن الأنواع الرئيسية من المقاطع.
باريدو
مقطع يتكون من آيتين بقافية متجانسة أو متناسقة. وهي أبسط آية ويمكن ربطها بسرعة بالأقوال الشعبية.
مثال: "الشخص الذي يخجل / لا يأكل ولا يتناول الغداء"
ثلاثة توائم
ثلاث آيات من الفن الرئيسي (هندكاسيكلابيك) مع قافية ثابتة والتي تظهر أحيانًا كمقطع مستقل ضمن تركيبة شعرية رئيسية.
مثال: «لكني عانيت منك. مزقت عروقي / النمر والحمامة على خصرك / في مبارزة من اللدغات والزنابق »(F. García Lorca).
سولاي
تأليف ثلاث أبيات متعلقة بشعر الأندلس الشعبي. إنها آيات فنية ثانوية في قافية السجع.
مثال: «عندي عوز وشفقة. / الحزن يريدني أن أعيش. / تريدني أن أموت »(مانويل ماتشادو).
كوارتيتو
تكوين مع أربعة آيات هندسية أو فن رئيسي مع قافية ساكن.
مثال: "في أي مملكة ، في أي قرن ، وتحت أي صمت / اقتران النجوم ، وفي أي يوم سري / لم ينقذ هذا الرخام ، ظهرت الفكرة الشجاعة / والمفردة لاختراع الفرح؟" (خورخي لويس بورجيس).
ريدونديلا
تجميع أربع آيات من ثمانية مقاطع وقافية ثابتة (الأول والرابع والثالث والثاني).
مثال: "حمامة السلام البيضاء ، / الحرب تشير إلى النهاية ، / تغطينا بضوء الصباح / توقف عن القتل الثرثار".
موظف
أربع آيات من أحد عشر مقطعًا لفظيًا ذات قافية ثابتة ؛ قافية الآية الأولى مع الآية الثالثة والثانية بالآية الرابعة.
مثال: "أنا الشخص الذي قلته بالأمس فقط / الشعر الأزرق والأغنية البذيئة / الذي كان يوجد في الليل عندليب / كان ذلك قبرة من الضوء في الصباح" (روبين داريو).
الرباعية
على غرار redondilla ، فإن الرباعية هي أيضًا أربعة آيات مثمنة ، لكن الآيات الثانية والرابعة قافية في السجع.
مثال: «نور الروح ، النور الإلهي ، / منارة ، شعلة ، نجمة ، شمس ... / رجل يمشي متلمساً ؛ يحمل فانوس على ظهره »(أنطونيو ماتشادو).
كوبلا
تكوين شعري لأربع أبيات من الفن الصغرى وقافية الرنين. شائع جدا في الأغاني الشعبية.
مثال: "لا أعرف ما تقوله الريح ، / لا أعرف ماذا يقول البحر ، / لكن عندما أنظر إلى الأفق / أبدأ دائمًا في البكاء."
سيجويديلا
هم آيات heptasyllabic و pentasyllabic وقافية الرنين.
مثال: "حسنًا ، أنت تمشي في راحة اليد ، / الملائكة القديسون ، / طفلي ينام ، / لديه الفروع" (لوبي دي فيجا).
وشاح
أربع آيات إسكندرانية (14 مقطعًا لفظيًا) وقافية ثابتة. إنه نوع من المقاطع الصوتية المستخدمة بشكل رئيسي في العصور الوسطى (القرنين الثالث عشر والرابع عشر).
مثال: «كان رجل دين بسيطًا ، ورجل دين فقير / قال Cutiano Missa de la Santa María؛ / لم أكن أعرف كيف أقول شيئًا آخر ، بل قلته كل يوم / عرفته أكثر بالاستخدام منه بالحكمة »(غونزالو دي بيرسيو).
ليمريك
تكوين خمس آيات من الفن الصغير (المقاطع الثمانية) والقافية الساكنة. يمكن أن يقدم اختلافات مترية.
مثال: "أنا لا أتخيل حتى النبيذ الأبيض / أربعين عامًا على ما يرام / مثل فمك العطري: / هذا ، مثل السيد الوردة ، / رائحة النبيذ للشرير" (Lope de Vega).
الخماسي
هيكل شعري مشابه لليمريك ، ولكن مع أبيات من الفن الأعظم ؛ القافية متناسقة أيضًا. يقدم اختلافات ليمريك.
مثال: "ذات ليلة يا أبي ، أشعر كأنني طفل ، / مشاهدة الحزن يأكلني ، / مع العبارات التي تمليها المودة فقط ، / أطلقت نبوءة قدري ، / ذات ليلة والدي ، أشعر أنني طفل" (جوليان البيت).
الليرة
تجميع خمسة آيات من نوع heptasyllabic و hendecasyllabic مع قافية ثابتة. أصله إيطالي ويمكن أيضًا تحديده باسم "half stay".
مثال: "إذا كان بإمكان قيثاري المنخفض / أن يصدر الصوت كثيرًا ، فإنه في لحظة / سيهدئ الغضب / الريح الحماسية ، / وغضب البحر المتحرك" (جارسيلاسو دي لا فيجا).
سكستيت
هناك ستة أبيات من الفن الرئيسي والقافية الساكنة. قد تكون هناك اختلافات.
مثال: «صف من المسيرات الإكليريكية ، / الملابس العارية مثل السوبيستاس ، / الثريا الثلاثية الصاخبة ، سواد الجبال. / قطيع البغال الجملونية / السوداء والمتكيفة ، بدون أفراح للزواج ، / ويغني البغال أغنية أراغونية »(رامون ديل فالي إنكلان).
سداسية
ست آيات من الفن البسيط والقافية الساكنة. مثل السداسية ، يمكنه أيضًا تقديم مخطط متري به اختلافات.
مثال: "هدوء عميق ، خاضع / للقانون ، وفم لطيف / قصير ، ابتسامة / غامضة ، خفية ، / مضيئة ، مترددة ، / لون البشرة العاجي" (أمادو نيرفو).
زوج مكسور القدم
التركيب المسمى أيضا "copla manriqueña" للمؤلف خورخي مانريكي (القرن الرابع عشر). وهي تتألف من آيات مثمنة ورباعية المقطع ، وقافية ثابتة. لذا تخطي الآية القصيرة أو الثانوية بالآية الطويلة أو الكبرى.
مثال على مقطعين: «تذكر الروح النائمة ، / أحيي الدماغ واستيقظ / تأمل / كيف تمضي الحياة ، / كيف يأتي الموت / صامتًا جدًا ، / كيف تغادر المتعة بسرعة ، / كيف ، بعد الموافقة ، / يعطي الألم ؛ / كيف في رأينا / أي وقت مضى / كان أفضل »(خورخي مانريكي).
الثامن الملكي
ومن المعروف أيضا باسم "القافية الثامنة". وهي عبارة عن مجموعة من ثمانية آيات هندسية. ينقسم العدد الثامن الحقيقي إلى ستة آيات بقافية بديلة ومقطع مكون من آيتين أخريين.
مثال: «النعيم يحلم عندما أستيقظ أحلامًا / قلب الإنسان أمله / عقله يملأ الوهم المبتسم / والخير الحاضر يصل إلى المستقبل ؛ / وبعد الراية الجوية والمضيئة / الحماسة ، تنطلق الروح / تحت سماء من النور والألوان ، / حقول ترسم الزهور العطرة »(José de Espronceda).
العاشر أو الإسبنيل
تكوين عشرة آيات من ثمانية مقاطع ذات قافية ثابتة.
مثال: «يحلم الغني بثروته / من يقدم له العناية الأكبر ؛ / يحلم الفقير الذي يعاني / بؤسه وفقره ؛ / يحلم من يبدأ في الازدهار / يحلم من يجاهد ويتظاهر ؛ / يحلم بالذي يسيء إليه. / وفي العالم ، في الختام ، / الجميع يحلم بما هم عليه / على الرغم من أن لا أحد يفهم ذلك »(كالديرون دي لا باركا).
السونيتة قصيدة من XNUMX بيتا
تجميع لأربعة عشر بيتًا من الفن الرئيسي (hendecasyllables) ، موزعة على النحو التالي: رباعيتان وثلاثة توائم. نشأت في العصور الوسطى وانتشرت بشكل هائل من خلال اللغة الإسبانية.
مثال: «إنه جليد حارق ، إنه نار متجمدة ، / إنه جرح يؤلم ولا يمكن الشعور به ، / إنه حلم جيد ، شر حاضر ، / إنه راحة قصيرة متعبة للغاية. / إنها إشراف يمنحنا الرعاية ، / جبان ، باسم شجاع ، / نزهة انفرادية بين الناس ، / حب فقط لنكون محبوبين. / إنها حرية مسجونة / تدوم حتى آخر شلل ، / مرض ينمو إذا تم علاجه. / هذا هو الطفل الحب ، هذه هي هاوية. / انظروا ما هي صداقته مع لا شيء / الذي هو نقيضه في كل شيء! » (فرانسيسكو دي كيفيدو).
رومانس
من أصل إسباني ، يتكون من عدد غير محدد من الآيات المكونة من ثمانية مقاطع مع قافية السجع (الزوجية) والآية السائبة (الآيات الفردية). الموضوعات متنوعة للغاية ، على الرغم من أنها تكوين شعري سردي. لقد وصلت العديد من الرومانسية إلى أيامنا دون الكشف عن هويتك.
جزء من قصة حب: «بين الخيول الطليقة / الزينات المهزومة ، / الذين فتشوا الريف / بين الأحمر والأخضر ، / ذلك الإسباني من وهران / صائد الحصان السائب ، / بصهيله الخصب / وبه النتوءات قوية ، / لأخذه ، / وأخذ أسير مور ، / الذي أسر ، / قبطان مائة من زنيتس. / على الحصان الخفيف / كلاهما يتسلقان ، ويبدو أنه / مع أربعة توتنهام ، مصاب / أن أربع رياح تحركه. / للأسف يمشي المنبه ، / وأقل ما يمكن / يلقي تنهدات متحمسة / ويذرف دموعًا مريرة [...] »(لويس دي غونغورا).
سيلفا
الشكل المتري الذي تتبع فيه الآيات الكلسية و hendecasyllabic المختلفة (قد تكون أطول أو أقصر). يمكن أن يكون للآيات قافية مختلفة.
جزء من سيلفا: «إلى الدردار القديم ، انشق بفعل البرق / ونصفه فاسد ، / مع أمطار أبريل وشمس مايو / نمت بعض الأوراق الجديدة. / الدردار البالغ من العمر مائة عام على التل / الذي يلعق Duero! طحلب مصفر / يلطخ اللحاء الأبيض / الجذع الفاسد والمغبر. / لن تكون ، مثل أشجار الحور الغنائية / التي تحرس المسار والخط الساحلي. / يسكنها العندليب البني »(أنطونيو ماتشادو).