攝影：Consuelo López-Zuriaga。 臉書個人資料。
ConsueloLópez-Zuriaga 是 上屆納達爾獎入圍者 與小說 也許在秋天，他於四月底發表。 在這 訪問 他向我們講述了她和她最近進入出版界的情況。 我真的很感激你的好意和時間。
Consuelo López-Zuriaga。 面試
- ACTUALIDAD LITERATURA: 也許在秋天 這是你的第一部小說，併入圍了上屆納達爾獎的決賽。 你告訴我們什麼？這個想法是從哪裡來的？
CONSUELO LÓPEZ-ZURIAGA： 也許 在秋天 談論 我們生活表面上正常的脆弱性. 當接觸到死亡時，日常生活會如何瞬間發生變化。 這個故事試圖捕捉正常不復存在的那一刻。
至於情節，它講述了一個人的生活 克勞迪婭·菲格羅亞，一位致力於捍衛人權的傑出律師，當 毛，你的伴侶，你被診斷出患有 晚期癌症. 從那一刻起，主角必須做出重要的決定，這將影響到那時她的生活和抱負。 沒有地圖或指南針來面對疾病的毀滅和對死亡的誤解，她將開始一條道路，在這條道路上，她將在害怕失去她所愛的男人、與前世的決裂以及意識到她再也不會一樣了。
最終， 也許在秋天 敘述一個 轉化過程 他們的最終目的地是克服對不再是我們一直是什麼的恐懼。
小說的想法有一個 傳記和其他文學起源。 至於第一個，它來自我自己的癌症經歷以及我伴侶的診斷對我們生活的影響。 關於第二點， 這部小說的情節和敘事聲音來自於 瓊·迪迪翁當 en 神奇思維年，他說：«你坐下來吃晚飯，你曾經知道的生活結束了». 閱讀迪迪恩給了我小說的基調。 她是一位擁有強大能力的作家 敘述事實 極大地 戲劇性 他們的生活 幾乎達到手術精度，遠離受害者和任何多愁善感。 我想將克勞迪婭的敘事聲音放在那個音域中，情感不會脫軌或變得過度，而是強調地傳達給讀者。
- AL：你還記得你讀的第一本書嗎？ 那你寫的第一個故事是？
CLZ：我記得讀的第一本書是那些 伊妮德布萊頓. 三個智者總是帶著一些副本 五個, 七個秘密 或者來自那所寄宿學校 - 哈利波特之前但也非常英國 - 這是 馬洛里塔. 很多 叮噹聲， 布脊，來自我兄弟的收藏和 Asterix和Obelix 他們還陪我吃了許多巧克力麵包小吃。
我是一個內向的女孩和一個讀者 並且，也許正是因為這個原因，文字很快就以 p 的形式萌芽了小敘述和故事. 他儲存在筆記本中的故事，伴隨著插圖和拼貼畫，就像開始起飛的生活的殘餘。
- AL： 首席作家？ 您可以從所有時代中選擇多個。
CLZ：不可能將它簡化為一個，有很多作家給了我靈感，我和他們一起發現了“對真理的偉大探索”就是閱讀。 我喜歡 XNUMX 世紀的小說家和他們非凡的敘述能力 福樓拜、司湯達、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、 狄更斯, Galdós 或 Clarín。 但我也對美國人對現實投下的腐蝕性表情充滿熱情， 海明威, Dospassos, Scott Fitzgerald, Cheever 或 Richard Yates.
我也不能忘記那些 經歷過的作者 與小說，同時，質疑我自己的敘事計劃 福克納、科塔薩、卡夫卡或胡安·魯爾福. 最近，我對小說的敘事智慧感到敬畏 露西亞·柏林 以及他將一點點骯髒變成清晰故事的能力。
- AL：您想認識一本書中的哪個角色？
CLZ： 格雷戈里·薩姆薩， 變態在我看來，他是一個非凡的人物，呈現出多重層次，獨一無二地反映了孤獨和普遍的痛苦，以及對另一個、不同、陌生人的蔑視。
還 艾瑪·伯瓦利（Emma Bovary） 這是一個不朽的創作，暗指浪漫愛情和情感毒性的蹂躪，成為無可置疑的原型。
- AL：在寫作或閱讀方面有什麼特殊習慣或習慣嗎？
CLZ：我很少有儀式感。 我寧願不去限制自己。 我只需要Ilencio，一杯咖啡和一張乾淨的桌子. 要寫作，我必須傾聽自己的聲音，重要的是傾聽角色的聲音並想像場景，以便故事開始在筆記本電腦屏幕上出現。
- AL：您首選的地點和時間呢？
CLZ：我默默地寫作。 我需要自我隔離 這麼寫，自從我住在鄉下，我找到了完美的空間。 將馬德里的街道換成森林，提高了我集中註意力的能力。 此外，當我被卡住時，我會打電話給母狗，然後在灌木叢中遠足。 但是，我認為您不必等待“自己的房間”、殖民地式辦公桌或可欣賞海景的書房。 當故事活在您的內心時，無論您身在何處，都不要停下腳步，以緊迫感向前邁進。 我在清晨寫作最好 當白天的喧囂尚未進入我的腦海時，歷史就不會中斷。
我喜歡 躺在沙發上閱讀或在床上做，儘管我也在公共汽車上、地鐵上、火車和飛機上、候車室和任何地方閱讀，但當故事吸引我時，我會吞下書的每一頁，直到讀完。 在我隨身攜帶的一千件東西中，通常有一本書。
- AL： 你還有其他喜歡的類型嗎？
CLZ：我也讀過 排練, 藝術史 我喜歡 歷史小說. 在純粹的文學領域之外，我喜歡植物學和食譜。
- AL： 你現在在讀什麼？ 和寫作？
CLZ：最近我讀了精彩的三部曲 雷切爾·庫斯克 背光, Tránsito y PRESTIGIO. 我發現了非凡的方式 沒有情節，沒有因果邏輯，遠非將我們帶入空虛，而是將我們引向一片片碎片，它們佔據了一切，構成了小說本身。 我也是 重讀 a 米格爾·德利貝斯（Miguel Delibes），一位從不讓人失望的偉大作家。
至於寫作，我正處於 計劃我的下一部小說。 一個關於秘密力量的故事：那些產生救贖的，那些最好不要透露的。
- AL： 您認為出版界如何？是什麼決定了您嘗試出版？
CLZ：我剛剛進入出版界，所以我不敢對它的現狀進行詳盡的分析。 我的第一印像是困惑。 我看到了一個飽和的市場，有大量的手稿供應，無法通過傳統出版商進行渠道； 另一方面，我也感覺到 轉型中的系統，出現了非常有趣的出版物替代品和格式，以及與其他“娛樂”形式的激烈競爭。 簡而言之，有一個 崩潰與創新之間的張力.
我決定自己發布與 定罪 那他 當讀者到達最後一頁時，本書已完成. 我認為文學的魅力在於作者和讀者之間的往返。 小說中，翁貝托·艾柯已經說過，«它是一台翻譯機»。
- AL： 我們正在經歷的危機時刻對您來說是否困難，或者您能否為未來的故事保留一些積極的東西？
CLZ：去年對許多人來說非常艱難和悲傷，但也許積極的一面是大流行已經表明的事實 我們生活中基本的脆弱性 以及存在主義傲慢的荒謬。 我們可能更清楚。 另一個重要方面是 閱讀量增加. 許多人為了逃避、安慰、學習而翻開書頁……簡而言之，文學的魔力。