當然，與眾不同的要素之一 在小說中 是 塑造角色品質。
沒有人喜歡那些扁平人物的小說，它們不會在整個作品中經歷進化，並且由於它們以善或惡的形式呈現，因此高度可預測，而不會動搖他們對它們的期望。
生活中沒有人會完全好壞，如果我們認為任何高質量的敘事作品的主要因素是真實感，我們都必須盡力使自己的角色可信，為此，我們有兩點不可遺漏。在後面，忽略： 矛盾的重要性以及每個矛盾的聲音。
至於矛盾，我們不得不說，矛盾是我們角色變圓而不是扁平的關鍵因素。 每個人都有矛盾，如果我們的角色缺乏矛盾，就不可能將他們識別為可能存在的人，這是每位小說家都追求的目標，即使在科幻小說中也是如此。 如果讀者不相信自己正在閱讀的內容，那麼沉浸在作品中的過程將永遠不會令人滿意。
第二點是自己的聲音。 我們的角色不僅以他們的事實和敘述者對他們的描述為特徵，而且每個人的聲音在他們的配置中都起著非常重要的作用。 主要錯誤之一是 進入敘事世界 它希望將所有內容都寫在一個很高的寄存器中，從而使敘述者的聲音與角色的聲音匹配。 顯然，這不是成功的，因為 每個角色必須有自己的聲音，不僅與敘述者的聲音有所不同，而且與其他角色也有所不同。 必鬚根據角色的時間，地點和智力形成等特點來考慮和精心設計這種聲音，並且還必須適應每種情況，因為無論角色的文化程度如何，他在老闆面前都不會像以前那樣說話他自己的妻子，朋友或孩子。
最後，大多數手冊都建議 使用角色卡在開始撰寫小說之前，必須先進行詳細說明。 我們提出了其中應包含的一些要點：
- 角色名稱。 （有時我們可以拉符號來為其施洗）
- 物理描述。 （有時他們可以攜帶一些有特色的物品或服裝，在整本小說中我們將其稱為主旋律）
- 道德描述。 （隨之而來的演變）
- 習俗，口味，躁狂症，典型手勢，惡習，疾病和症狀。 （這些將出現在整部小說中，並賦予我們角色以極大的真實感和豐富性）
- 過去的軼事或情節。 （可以由角色本人或小說中的其他人指稱，這將構成其當前角色的一部分）。
- 目標或動機。 （在整個作品中移動角色並成為其行動引擎的原因）。
- 與其他角色的關係。 （詳細說明與其他每個角色的關係類型對於開發場景或對話很有用）。
- 文件。 （如果您是一個歷史人物，則是必需的。使它盡可能靠近您是一件好事）。
- 人像。 （如果您擅長繪圖，則可以繪製人物角色的草圖，這對描述很有幫助。您也可以根據雜誌或報紙上的照片將其創建為拼貼畫。在任何情況下，它是可選的，也許比前面的要點要少）。
最後，我們必須指出，有時 可以製作一個字符的雙標記 如果他在工作中表現為兒童和成人，或者在經歷創傷事件後經歷了巨大的變化，並且他的性格和動機完全改變了。